古画赏析《双喜图》

　　四川美术学院 马媛媛

　　《双喜图》是中国花鸟画史上非常重要的作品.

　　北宋时期崔白进入画院后力挽狂澜在以“徐黄异体”并存，且以富贵一路为主流的画坛背景下，崔白继承并发展了徐熙画派的艺术特点。并形成了“格调清淡，作用疏通”的绘画风格，极大地推动了花鸟画的发展，在花鸟画发展史上确立了极其重要的地位。

　　这种 “格调清雅、笔迹劲利、气格隽秀”的面貌拓展了花鸟画艺术审美的新趋向。《双喜图》将自然形象的生意、生趣与主观生命的生机完美结合起来。画面散发出宁静高远的苍茫天地之气。笔笔相生的连绵气韵与意气生发的形象表现出主观生命的意气宏大之美。

　　电影蜜蜂《双喜图》宋画面形象灵动活脱，但画面意境的营构则空灵寂静。一阵寒风吹来迎风而上的树干、竹枝、枯草形成一种力量的对比。动、植物在逆风中激发出艺术形象的生命活力，虽是枯草干叶但有着顽强的生命力。画面极具张力，在一阵风吹过的瞬间，动与静、实与虚凝聚了一种既矛盾而又平衡的强大张力。

　　作品构图具有明确的“s”形构图特征。但并非简单的“s”形组合.而是将画面各个形象完整地通过“s”形严密地组织在一起，形成一个虚实相生，力量不断生发、循环往复、彼此顾盼的形象整体。体现出强大的运动趋势与整体美感。“S”形构图的总趋势与局部曲线的变化交织在一起使得画面形象在曲线的律动中运动起来，形成强大的生命律动。虚实的交替变化使形象有强有弱，从而产生了灵动的美感。朴素、清雅的画面色彩使得作品升华为雅致、空灵的格调。

　　造型上虽然以曲线律动为主调，但交替着不同的造型与线性特征；竹子的直线、树杆的方圆结合与画面曲线的大趋势形成强烈的对比。树叶的曲线、野兔的曲线与竹的直线，它们之间的对比产生丰富的美感。野兔脊部曲线与画面大趋势的曲线，形成呼应关系，野兔与鸟之间的呼应虚线与作品 “s”的构图交叉形成虚与实的大对比，使画面既丰富又整体。

　　局部《双喜图》的表现手法极为丰富，首先是生动的形象美感，野兔的造型非常独特，完全是作者依据观察自然野兔之后，经过艺术化处理的主观造型。正常兔子的头是无法做180度的回转，但是作者按照画面需要进行了艺术想象的处理，完成画面的自圆其说，最终达到画面视觉现象的和谐。野兔的形象刻画极其深入，眼、腿、及毛发的细微形象感受表达得微妙而灵活，随形生发出来的笔墨手法多样而变化；树杆的遒劲、竹枝竹叶的劲利、树叶枯草的苍茫等等，不同的形象施以与之相应的笔墨手法。野兔根据毛发分为绒、毛、鬃毛、皮以不同的线条来表现生动的形象特征，体现了作者极佳的绘画灵性与手感。生动的形象并非简单的外在形貌的简单描摹，而是形象熟练于胸，然后由心而生像，是一种主观情感体验的“真实”。用笔极为简练，形象大多直接书写，渲染极少，但形象刻画精到，体现了作者极高的艺术修养与技艺水平。

　　崔白“体制清淡，作用疏通”的风格为“徐黄异体”的画派分嬗局面，树立了新的风格，将花鸟画艺术推向了新的高度。

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