靳尚谊：美术本身只是一门手艺，不应该存在美术博士！

　　源自：Art艺术共赏

　　几天前看了一篇2016年西部某美术学院的博士论文，题目研究的是中国西部的 "xx画派"。先不说理论水平如何，就连基本的学术规范都一塌糊涂，目录标题大小写不分，级别混乱，而且连最基本的英文目录也没有（想看的可找小编索取），内容大面积的文字引用使作者几乎没有什么立得住脚学术见解，脚注部分大量的标点错误、疏漏随处可见，学术水平之业余让人叹为观止，不忍心再看下去。继续从网上下载该美术学院前几年的博士论文，类似的问题依然而严重，继续下载其他专业院校的博士论文，类似问题之多让人只能呵呵呵呵。还有一件更严重的事大家都心知肚明，那就是自美术博士招生以来的论文抄袭。我不知道这样的博士生是怎样从一个专业院校毕业的，我也不知道这些所谓的博导是怎么指导他们的学生，他们又是怎样通过了所谓的匿名评审和论文答辩，这些论文通过答辩之后就是一堆学术垃圾。制度的漏洞太大了，学术不端明目张胆，让人无解又让人无耐，最终最没有尊严的只能是学术本身。

　　画家博士越来越多，招收美术博士的专业院校和综合性院校也越来越多。在全世界，美术专业的最高学位是MFA，即艺术硕士。从学士到博士，中国的学历教育被强制性的工具化，成为带有极强功利目的的敲门砖。曾几何时，美术专业博士是一个只懂理论不会画画的代名词，今天，美术博士是一个即不懂理论也不懂画画的代名词。由较差的写作能力和较弱的绘画功力构成的美术博士早已成为一个不沦不类的奇葩品种。很多美术博导在招收博士生之前其实是一个还不错的画家，但是好画家不等于好博导，很多画家出身的博导本身就不具备系统的理论基础，他驾驭不了庞杂的博士教学体系，你怎么能指望他带好博士生。

　　从学术层次上看，硕士研究的领域较窄，是谓窄士，博士的科研层次在硕士的基础上更专更深，是谓深士。博士教育属于理论科研领域的精英教育。而绘画本身只是一门手艺，根本不存在所谓的美术博士，这本身是一个伪命题。艺术家要跟随自己的爱好前行，想读博士的艺术家完全可以放弃画画去学美学史论，既便是想靠博士学位混饭吃，也得专心致志的搞学术。

　　靳尚谊先生言之有理：我带的博士生的方向就是中国油画研究。其实绘画本不应该有博士。一开始我就反对，但是反对没用，别的学校都做，中央美院也就做了。

　　1949年考入北京艺专（中央美术学院前身）时，靳尚谊只有15岁。从艺半个多世纪，靳尚谊以大量肖像作品产生了广泛的社会影响，成为最具代表性的当代中国油画艺术家。

　　

　　穆桂英 79×65cm 1980 布面油画

　　记者：“靳尚谊”这三个字，有时候代表的不仅仅是一个艺术家，更代表着一个油画学术流派。

　　靳尚谊：艺术的深度不是流派与风格，强调风格是中国艺术界一个特殊的做法。艺术家的创作是出于他的某个兴趣点，有丰富性，也是一个冲撞、对焦的过程。风格是一种个人体验，它是平等的，你能说这个风格好，那个风格不好，这不是开玩笑吗？只能说每种风格的画都有参差不齐的水平，画家只需要关注水平好坏，这是技术问题，技术问题是一点也不能含糊的。

　　记者：你也曾花了漫长的时间来解决技术上的问题？

　　靳尚谊：我对油画艺术的掌握也有一个相当漫长的过程。1979年我到德国考察，我参观的十几所艺术院校都在画素描，他们重视素描的练习，这是个打基础的事情，后来我50多岁时还在研究用光用色用笔这些基本的东西，主要就是打基础了。

　　之后我又去美国住了一年，看到了很多欧洲古典主义艺术大师的原作。发现西方画作里的美感，我没有，西方画作里的体积感，我也没有。我个人最大优点就是能看到个人不少缺点，但是不比较是不知道自己不行的。

　　

　　毛主席在十二月会议上

　　记者：强调观念的当代艺术如今十分活跃，那么写实油画的创新与生命力在哪里？

　　靳尚谊：现在有一种“观念艺术”，其实是一种“装置艺术”，它在西方世界的广泛流行是从上世纪90年代开始。观念艺术不是画画，它是装置、影像或者其他，这个很新鲜、很有趣，也很好做。

　　这种现象跟人所处的社会有关系，跟人的情感有关系。但观念艺术和油画是完全不同的，画油画是按油画的规矩标准来干。不要把创新老用在口头上说，也不要用创新衡量一切，那没什么用处。对于绘画，现代主义和现实主义的标准是一样的，基础最重要，画得好就是好。

　　

　　送别

　　记者：作为美术教育家，你觉得美术学院应偏重于传播技术还是思想？

　　靳尚谊：美术学院的魅力在于给学生最扎实的基础、最活跃最前沿的思维。有些人学画画很重视舆论，我说舆论只是很少一部分人在理论界的探讨，不要把这种局部的讨论当作自己的思考，画家是不可能看着理论画画的，最关键还是把自己的画画好。学习的最终目的是能辨别一幅画是不是好——能辨别画的好坏，就一定能画出好画。

　　

　　靳尚谊 傅植桂1954年作。把第一根无缝钢管献给毛主席

　　记者：画画是一个重实践的专业，但很多美院的学生受限于英文考试和论文写作。

　　靳尚谊：我带的博士生的方向就是中国油画研究。其实绘画本不应该有博士。一开始我就反对，但是反对没用，别的学校都做，中央美院也就做了。画家写论文是很困难的，他不是专业搞美术史搞理论的，所以现在我觉得，总体来讲，基本是“凑合毕业”。

　　

　　三个塔吉克少女 100×90cm 1985 布面油画

　　记者：你说过画画是一个成才率很低的专业，那你建议孩子学画画吗？

　　靳尚谊：小孩子画画是一种天性，是不能“教”的。我的孙子从4岁开始自己想要画画，但是我从来没教过他，我就让他随心所欲地乱画，这是一种释放他对这个社会感受的方式。

　　我对孩子说能不考艺术就不考，学画是成才率很低的一个专业。学这个专业是很冒险的，要想学成，光靠天分还不行，后期要十分努力才行。

　　

　　塔吉克姑娘 110×55cm 1994 布面油画

　　记者：你怎么看现在社会上的美术培训班越来越多？

　　靳尚谊：所有的培训班都是为了赚钱。培训班可以让一个没有美术基础的人考前速成，这让美术学院招生时都选不准了。现在连附中都办考前培训班了，我觉得问题严重极了，本来高考是应试教育，先背书然后考，只有绘画美术不是应试教育，因为画得好不好，一看就知道，结果现在也成了应试教育了。