北京京剧团五大头牌和国家京剧院四大头牌，实力上还是前者高一筹

　　上世纪五十年代后期京剧界成立了剧院团制度，像我们熟知的有北京京剧团、中国京剧院、天津京剧团、武汉京剧团、上海京剧院等等，我们今天就来聊一聊北京京剧团和中国京剧院几大头牌的平行对比。

　　老生是京剧表演中十分重要的一个行当，无论是在过去的戏班子，还是在后来剧院团之内老生都是十分重要的行当。

　　

　　当时中国京剧院有李少春先生，他可以说是“四大须生”这一辈人之后的巅峰，一出《野猪林》更是经典之中的经典，他饰演的“林冲”将雄姿英发到后来的落魄愤懑演绎的淋漓尽致。

　　

　　可是当时北京京剧团有两位老生大师级人物，那就是马连良和谭富英，这二位都是开宗立派的大师级人物。

　　所以说，从老生这一行当来说北京京剧团还是实力要是强一些的。

　　旦角也是京剧表演中十分重要的一个行当。

　　当时中国京剧院有梅兰芳大师担任院长，但是梅先生并不登台唱戏了，这一时期四大名旦都已经是中年了，所以几乎很少演出了。而除此之外，中国京剧院的旦角头牌是杜近芳老师，她是梅兰芳和王瑶卿二位的大师的弟子，也是上世纪五六十年代的坤伶名家。

　　

　　而北京京剧团则有张君秋、赵燕侠二位名家担任头牌，张老师是四大名旦之后旦角领域的又一个高峰，并且是“四小名旦”之首。而赵燕侠老师更是旦角赵派创始人，也是京剧舞台上的顶尖坤伶。

　　

　　所以说，从旦角领域还是北京京剧团更强一些。

　　中国京剧院当时有“四大头牌”，分别是李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳这四位，而其中净角的代表人物是袁世海先生，他是净角袁派创始人，并且一度有“活曹操”、“活李逵”的美誉。

　　

　　北京京剧团的净角头牌则是裘盛戎大师。

　　他继承传统，勇于创新，在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，结合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。

　　

　　所以说，从净角行当来说北京京剧团更强一些。

　　当时中国京剧院的头牌小生是叶盛兰先生，他创立的叶派艺术时至今日依然是京剧舞台上小生行当的主要流派。

　　他的嗓音宽厚圆润，气度大方，扮相英俊，表演细腻，行腔刚劲遒健，华丽婉转，龙、虎、凤三音有机结合。

　　

　　而北京京剧团当时的小生名家是刘雪涛老师，其是徐碧云、姜妙香二位的弟子，他主工姜派老生。

　　

　　平心而论从小生这一行当来说，中国京剧院确实强于北京京剧团。

　　但是从整体的来说，还是北京京剧团实力更强一些。

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