上官体规整音律，将文学特质规范化，但思想上仍十分空洞

　　上官体是以一个人的姓名出现的诗体文风。最早是在唐高宗朝代下一诗人、政治家，上官仪的诗中形成诗体。上官体在文学上的贡献就是完善了诗歌、尤其是律诗的形式主义。

　　“上官体”其实就是以上官仪的名字命名的。这种以人名定诗体的情况，莫说是在唐朝绝无仅有，甚至在诗歌史上都并不多见——足可想见彼时“上官体”是多么的流行。

　　上官仪自幼是随其父上官弘迁居江都（今江苏扬州），后又削发为僧。在这段时间内，上官仪不免受到南朝遗风影响，所以吸收并继承了前朝迤逦精丽的文风，反映到诗歌上便是“绮错婉媚”：“刘昫：本以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。仪颇恃才任势，故为当代所嫉。”

　　“上官体”对文学主要贡献为二：

　　规整声律使之和谐

　　纪晓岚在《沈氏四声考》中提到，上官仪将南朝沈约等人提出的“声病说”（四声八病），定型为“八病”之说（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）。而这种声律雏形便是唐中后格律诗的格律基点。

　　规整属对使之精巧

　　属对则是对仗，在上官仪时期，他提出了六对、八对等概念，从词意、调音等方面的规整，示人以学习范式。

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　　上官体

　　六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春风秋池是也。

　　八对：地名对、异类对、双声对、叠韵对、联绵对、双拟对、回文对、隔句对。

　　在上官氏定声律、属对之后，从文体的发展上来看其实并不是开创性的功能，而是总结的功能。他将六朝的纯文学特质程序化、规范化，使得大家都能学，大家都好学。这种功效其实类似于老杜对于律诗、周邦彦对于长调的功能。

　　但是，诗歌，文学等所有的艺术活动，其形式上的技巧固然重要，但其核心还是在内容和主题的高度，上官仪虽然促进了律诗这种体裁的诞生发展，但依然不能掩盖内容上的瘠薄和思想上的空洞。