少无适俗韵,性本爱丘山,蔡嘉绘《山水册》
雅和俗,体现画家的审美观,也体现画家辨别美的能力。到底什么是雅,什么是俗,用语言很难说明,可以看看清代画家蔡嘉的《山水册》。他用青绿山水技法,描绘江南风光,让人心灵得以净化,让人感受旷远幽深,让人思想境界提升。这就是雅,格调之高,宛如自然天籁。
蔡嘉是镇江丹阳人,酷爱书画,成年后迁居扬州,和“八怪”中的高翔、汪士慎是好朋友。蔡嘉专攻山水画,既能画青绿设色,也能画水墨渲染,技法相当全面。他画《山水册》时,专注雅俗共赏的创作理念,让人联想到陶渊明笔下的田园生活。
少无适俗韵,从小就没有随波逐流的想法,不盲从,不迷信。画画需要有一点自我精神,别人的技法可以为我所用,别的灵感可以参考借鉴,但一定不能失去个性。蔡嘉在画中展露出宁静淡泊的生活态度,同时也表现出不入俗流的高洁品性。这就是他的个性,哪怕用通俗的形式描绘山水,也要保持一身傲骨。
性本爱丘山,因为他单纯,他无欲无求,他只爱山林。所以他有傲气,所以他要保持个性。在清代,随着扬州画派的崛起,扬州成了江南一带的书画创作中心。盐商、富民对艺术品的需求旺盛,导致书画艺术繁荣发展。
蔡嘉在扬州也会卖画,他并没有为了提升物质生活,转画花鸟画。他坚守初心,不为利益动摇,故此他才能画出超逸淡雅的清幽山水。画中看不到俗气,看不到欲望,人们相信他的生活就是这样恬淡自由。
蔡嘉笔下的山水,具有田园诗意。他把人居和山水融为一体,画出生活感受。他没有人为割裂山水与普通人的关系。他重视诗意美,也重视作品的通俗性,还能不放弃个性。这些特征交织在一起,就是蔡嘉的画风。如果说他的风格像谁,很难判断。从整体风格看,对自由的向往与追求,让他的思想境界可以和元代画家比肩。
从技法上看,蔡嘉喜欢用湿笔侧锋,这样画可以产生丰富的肌理感。石块是硬的,苔藓是润的,流云是轻的,泉水是欢腾的,这些特征都有与之对应的肌理效果。蔡嘉用技法一一还原,展示出极强的创造能力。
蔡嘉在构图上比较大胆,他没有仿照正统派山水的样式,强调四平八稳。他从宋画边角构图中寻求灵感,峭崖危石,村落溪山,茅屋渔村,江山帆船,他总是能够画出不一样的味道。秀润的笔墨搭配奇崛险峻的构图,一正一奇相得益彰。喜欢他画风的人们,都能体会到他的巧思。
如果说蔡嘉的画,可以与四僧、四王媲美,恐怕未必。不过他在作品中袒露个性的做法,特别值得赞美。有个性,才有特点, 才会给艺术百花园带来不一样的色彩。
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