宋词之“婉约派”与“豪放派”的前世今生

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

　　“军旅”豪放派“毅说人文与历史”小编尤好宋词，所以每当夜深人静时便拿来赏析一下。每每读起时，有一种内心强大的平静，有一种对苦难甘之如饴的小浪漫。按照行文风格宋词分为“婉约派”与“豪放派”，今天小编就查阅相关史料来给大家说一下“婉约派”与“豪放派”的前世今生。

　　“军旅”豪放派“婉约派”与“豪放派”词作为一种文学形式产生于隋唐，经过五代到宋朝时进入鼎盛时期。“豪放派”与“婉约派”是后人论宋词的特定概念。“豪放”、‘’婉约”之说最早见于明代张蜒的 《诗余图谱》 ：“词体大略有二：一体婉约， 一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”后人又将这里所说的“体”引申为“派”（如明代的王士祯），即“豪放派”与“婉约派”。

　　“婉约派”李清照画像词这种文体刚刚产生的时候，古人还视词为“小道”，称之为“诗余”。词没有诗那样悠久的历史，也没有诗那样尊贵的身分，文人们在诗中不宜写出的情事都拿到词里面去写。尤其宋代，宋诗受道学影响，“言理而不言情”，结果使男女爱情、春花秋月的内容成了词的中心内容。在苏轼之前，无论是晏氏父子，还是欧阳修、柳永，大都没有突破这种“词为艳科”的藩篱。

　　“婉约派”李清照画像由于这些历史原因，使得词一开始就以“婉约”为其基本传统，所以明代的张蜒说“大抵词体以婉约为正”。

　　到了北宋中期，苏轼将宋代诗文革新运动的成就引进词坛，他“以诗为词” , 扩展词的意境，叙事议论、吊古伤今、记游、赠答等等，几乎“无意不可入，无事不可言”，从而开创了豪放的词风，把词引向健康、广阔的道路。

　　南宋时，以辛弃疾为代表的爱国词人又进一步“以文为词”，并在词中抒发了慷慨悲壮的爱国激情，进一步解放了词体，把词的豪放境界推向更高阶段。

　　豪放派苏轼之后，也有周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等人在“婉约”的道路上继续前进，他们追求“富艳精工”、“缜密典丽”的格律词风，在词的表现艺术上各有创新，历来被人们称为“婉约派”的正宗。

　　一般来说，“婉约派”的词题材狭窄，多写风花雪月，格律精工，清切婉丽，纤巧优美；“豪放派”则内容广泛，刚健奔放，追求壮美。“婉约派”往往过于追求形式；“豪放派”的末流也容易声浮气燥，流于粗糙。

　　豪放派应当说明，在古人丰富的词作里，实际上风格是多样的，非“嫉约”、“豪放”所能全部囊括。即使是同一作家，也住往“婉约”、“豪放”并存，如苏轼的 《江城子——十年生死两茫茫》和 《念奴娇——赤壁怀古》，前者“婉约”，后者“豪放”。

　　其实，同一首词也可以“婉约”、“豪放”两种艺术手法并用。因而，所谓“婉约派”与“豪放派”，并不是严格意义上的文学流派，也不是对具体作家的单纯鉴定。它只是后人对于词的发展中两种基本倾向、两条发展道路的总的慨括。“婉约派”是对传统词风的继承和发展，“豪放派”则是苏轼对于词的革新。他们对于词的发展都有各自的贡献。

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