一百首宋词名作，构成了一部宋词极简史（一）

　　

　　宋词是中国古代文学皇冠上一颗光辉夺目的巨钻，在中国古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，代表了一代文学之胜。

　　宋代王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外独树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录了一千三百三十多位词人创作的将近两万首词作，是一部皇皇巨著。从近两万首宋词中撷取一百首宋词经典名作，组成了一部宋词极简史。

　　柳永— —骫骳从俗，天下咏之

　　柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远的影响。

　　1.《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　【宋】柳永

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

　　今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　

　　明·李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。

　　2.《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

　　【宋】柳永

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

　　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

　　是处红衰翠减，苒苒物华休。

　　惟有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

　　叹年来踪迹，何事苦淹留？

　　想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

　　争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

　　

　　清·郑文焯《与人论词遗札》：柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。

　　3.《望海潮·东南形胜》

　　【宋】柳永

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

　　烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

　　云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

　　市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

　　重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

　　羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

　　千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

　　异日图将好景，归去凤池夸。

　　

　　宋·陈振孙《直斋书录解题》：承平气象，形容曲尽。

　　范仲淹— —才本王佐，学为帝师

　　范仲淹作词总是写出一种宏大的时空背景，与同时代其他词人“小园香径”、“庭院深深”的狭小环境迥然不同。沉挚真切、婉丽动人的风格，极大地改变了宋人的创作观念，引导着词坛创作风气的转移，对后世词坛产生了深远的影响。

　　4.《渔家傲·秋思》

　　【宋】范仲淹

　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

　　四面边声连角起，千嶂里，长烟落其他综艺日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

　　羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

　　

　　清·先著//程洪《词洁》：一幅绝塞图，已包括于“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意词中复有此奇境。

　　5.《苏幕遮·怀旧》

　　【宋】范仲淹

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　

　　清·许昂霄《词综偶评》：“酒入愁肠”二句，铁石心肠人，亦作此消魂语。

　　张先— —心中事、眼中泪、意中人

　　张先“能诗及乐府，至老不衰。”其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词过渡过程中的一个不能忽视的功臣。

　　6.《天仙子·水调数声持酒听》

　　【宋】张先

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

　　送春春去几时回？

　　临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

　　重重帘幕密遮灯，

　　风不定，人初静，明日落红应满径。

　　

　　清代陈廷焯《云韶集》卷三：绘影绘色，神来之笔。笔致爽直，亦芊绵，最是词中高境。

　　7.《青门引·春思》

　　【宋】张先

　　乍暖还轻冷，风雨晚来方定。

　　庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。

　　那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

　　

　　清代黄苏《蓼园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹。

　　晏殊— —富贵闲雅

　　晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽之词风，开创了北宋婉约之词风，冯煦称之为“北宋倚声家之初祖”，与欧阳修共开“江西一派”。其词融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者。晏殊是北宋专攻令词并以此名世的第一人。

　　8.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

　　【宋】晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

　　夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

　　小园香径独徘徊。

　　

　　明·杨慎《词品》卷五：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。

　　宋祁— —红杏尚书

　　宋祁与欧阳修等合修《新唐书》，书成后，进工部尚书。与兄长宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。

　　9.《玉楼春·春景》

　　【宋】宋祁

　　东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

　　为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　

　　近人王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。

　　王安石— —开豪放词之先声

　　王安石的词，“瘦削雅素，一洗五代旧习”。其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·秋思》一词，共开豪放词之先声，给后来词坛以良好的影响。

　　10.《桂枝香·金陵怀古》

　　【宋】王安石

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

　　千里澄江似练，翠峰如簇。

　　归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。

　　彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

　　念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

　　千古凭高对此，谩嗟荣辱。

　　六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

　　至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

　　

　　宋·杨湜《古今词话》：金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡十三余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：“此老乃野狐精也。”