中考的六条“潜规则”！再不看你就被人落下了！

　　中考作文的评阅，虽有考试大纲和评分标准作依据，但落实到具体的篇章上，仍然会见仁见智。考生要想作文获得高分，不仅要熟知阅卷者的“明规则”，还要了解那些没有写出来的“潜规则”。

　　潜规则一

　　标题要一眼看出与主题的关联

　　作文如果是自拟标题，那么拟题的第一原则是切题，即切合主题或话题，其次才是简练、有新意和有文采。

　　潜规则二

　　文章的首尾段最好都点题

　　点题形式多样。既可以点出完整的主题（或话题、标题），也可以点出主题的关键词，还可以把主题稍作改动但保留其关键词。

　　例如，作文《你我走过的日子》开头：“窗外的雨，淅淅沥沥下个不停，我原本平静的心，泛起了涟漪。我不禁想起了小时候住在外公家的日子，想起了外公你陪我度过的快乐日子。”

　　如果首段较长，那么点题的最佳位置在该段最后一句。因为首句点题有时会让人觉得肤浅，段中点题又不易让老师看到，而末句，既有前面的铺垫，又易引人注意，所以是点题的最佳位置。

　　有些记叙文（特别是小小说类的）开头可以不点题，但结尾一定要点。

　　如作文《一道风景线》的首段才一句话：“母亲下岗了。”它并没有点题，但末段点题了：“人们常说，世上有一部书是永远写不完的，那就是母爱。如果说这世上还有一道最美的风景线，那不是别的，就是母爱!”

　　当然，点题不仅可以在文章首尾，也可以在文章中间。这样可以使文章一直处于紧扣主题的状态。

　　潜规则三

　　文章最好分成五至六段

　　这样可以形成“凤头、猪肚、豹尾”的格局。

　　首段和末段可短些，两三行即可，中间每段可长些，七八行较好。老师很不喜欢首尾各一小段、中间一大段的“孕妇肚”式分段，也不大喜欢两三行就作一段的“满天星”式分段。

　　首段短才能迅速入题，末段短才能突出主旨；中间七八行作一段，是因为这样长的段落能较完整地叙述事情的一个片断。当然也不能绝对化，在行文过程中，根据需要在中间两个大段之间插入一两句过渡语并单独成段，有时也会给人灵活和流畅的感觉。

　　潜规则四

　　篇幅以超过规定一两百字为宜

　　比如题目要求“不少于600字”，那么考生不要只写600字，而要超出一两百字，直观地说，就是要写到答题卡上“600字”标记下面四至八行。

　　作文字数没达到底线的，扣分绝对不只“每少50字扣1分”；字数刚达到底线的，也会给人一种“挤牙膏、凑字数”的感觉；超出底线一两百字，会给人一种内容充实的感觉。

　　当然作文也不必太长，不必写到答题卡的最后一行。文章写得太长会花去许多宝贵的时间，导致没有充足的时间复查前面的答案，而且在视觉上会给人一种塞得过满、没有回旋余地的压迫感。

　　潜规则五

　　题材要实事求是

　　也就是要写自己经历或可能经历的事情，不要写自己不大可能经历的事情。

　　比如，一个东莞的考生，写发生在欧洲某国的故事，写发生在祖国西北边陲的故事，写发生在几百上千年前某朝的故事，写求职场上某大学生遭遇的挫折，都会给阅卷老师一个感觉——这个故事是从哪本杂志上抄过来的。

　　也不要照搬作文题目中的材料，因为那只能证明作者文思匮乏。中考作文的选材其实很简单，基本上是以“我”为圆心，以“我”的活动为半径来画圆，要能突出作为初中生的“我”对现实生活的观察和感受。

　　当然，写“我”并不意味着“我”所经历的一切都可写，也并非要原原本本地写，而要有取舍、有变形、有重组地写。

　　考生可以将“我”不同时空的言行写在一件事里，可以省略某个环节而放大某个细节，也可以将同学的见闻嫁接到“我”的身上。这并非“造假”，因为写作（不包括新闻报导）从来都是“源于生活但高于生活”。

　　经过艺术加工的文章，人物形象更鲜明，故事情节更生动，作品主题更深刻。

　　潜规则六

　　立意不但要明确，而且要正确

　　考纲和评分标准对“立意明确”有要求，但对“立什么意”却没限定，只是要求考生感情真挚，写出自己独特而真切的体验。

　　这是不是意味着只要是真是的就可以写呢？

　　不是。中考毕竟是选拔性考试，所以，作文要以讴歌生活中的真善美、宣扬社会公认的道德准则和价值观念为基调。利用中考作文来宣泄对现实的不满、对教育制度的鄙视、对父母师友的厌恶等不良情绪，或者在文中为自己追求刺激、贪图享乐、逃避责任的行为作辩护的，分数必然很低。

　　例：?

　　定格在记忆中的画面

　　记忆是条河，无穷无尽，无止无休。有时平静，有时汹涌。随着记忆之河的流动，我又看见了那幅定格在我记忆中的画面。一切清晰，如昨日……

　　记忆中的家门前有五阶布满青苔的石梯，然而这5梯对于那时刚刚学会走路的我来说，简直遥不可及。但一次次的摔倒并没有磨减我对它的喜爱和好奇，反而，这摔倒，更别有一番乐趣。毫无准备的摔倒，时刻的提防，带有冒险的刺激。这普通的不能再普通的阶梯，在那时竟带给我数不尽的欢乐。

　　记忆中的房间里的墙上，正中央挂着一个圆圆的钟。无论白天，还是夜晚。无论艳阳，还是阴天。它都如一位得道的高僧，不悲不喜。以致于它的钟声永远准时。“滴答，滴答……”给浮躁的人以警醒，使绝望的人重获希望。也就是这样的钟声，曾在一个又一个夜晚伴我入睡。曾在一个又一个夜晚，给我香甜的梦。

　　记忆中的家后有一棵粗壮的大榕树，大得三个人也抱不完。因它茂盛的枝叶的遮挡，夏天，空调成了摆设。冬天，温和惬意。每天早上的第一缕晨光穿过繁茂的枝叶斑斑驳驳地从窗帘的缝隙中洒在脸上，隐约的，有家的味道。

　　那时的生活，没有手机，没有电脑，没有各种各样变幻多端的游戏。但那时的快乐却简单的让人羡妒，就连悲伤都异常的单纯。而现在，拥有了很多，得到了很多，懂得了很多，成长了很多，却也失去了很多。那些所失去的就像朴素的老房，无法获得，而又从未失去。

　　有时候，也会回去看看。邻居们依然聊着家长里短，生活琐事。空气中依旧混杂着泥土的味道，童年的味道。阳光依旧很好，暖暖的，如往常。一切仿佛都没有变，而一切又仿佛都已改变。

　　那时的画面，那时的世界，一花一草，一树一木，一切都清晰地定格在我的记忆中，随时光掩埋，掩埋在记忆深处。不被发现，亦不被遗忘。陪伴着我，度过人生的酸甜苦辣。

　　风雨中，我心依旧

　　玫瑰雨落，韶尽芳华，萧萧黄叶，微闭疏窗。

　　阑珊处，蓦然回首，我心依旧。

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳，杯酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰容若,让所有爱你的人，都爱得好辛苦。但你对她的那份情依旧，我的对你的那份认为也依旧。

　　初读纳兰词的时候不知该如何表达内心的感受，重复体味三两遍,感受就大不相同了。

　　不是遵劲有力的文字，富贵华丽的词藻 而是伤心千年，情意绵绵的黯然神伤。“别有根芽不是人间富贵花”是那种都郁寡欢，落寞淡然的心情，一如清丽脱俗的芙蕖，一如缠绵悱恻的藤蔓。“寒月悲茄，万里西风瀚海沙。”是那种一咏三叹而悲伤绵延的荡气回肠，一如自清冷漫的雪花，一如寻觅凄切的薄霜。寥寥几笔便把一切风轻云淡，一切刻骨铭心的情感抒发。你的词,便是我喜爱的滥觞了。即便读千万遍，我心依旧。

　　容若的确是“回眸一笑百媚生”的男人了，女人爱你，男人也爱你，康熙爱你的倾国文才，王国维爱你的千古伤心。然,弱水三千,只取一瓢饮焉——卢氏雨蝉,你一生最爱的人,爱她的花嚼蕊弄冰弦，爱她赌书消得泼茶香。于是“秀榻闲时，并吹红雨,雕栏曲处,同倚斜阳。”可惜，她走得匆匆，你即“一片伤心画不成”如此至情至意,你却自悔薄情,怎么?你是要将“死生契阔”演绎得淋漓尽致,才省罢休么?

　　那份“死生契阔”让你坚守你的初心不改。

　　雨夜,梨花开得一片雪白. 你听到马头琴哀歌鸣唱。“便人自天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪,翻惊摇落, 减尽荀衣昨日香，真无奈情声邻笛，谱出回肠。”蓦地想起她，无人相伴、可奈得住寂寞?你又一次泪湿青衫，散化苦楚，“哀杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。“她的忌日，你把冥币烧尽，一把泪流干。沧桑岁月，几翻轮回，你锁眉，哭红颜再唤不回。纵然青史成灰，你的爱，不灭，心依旧。

　　又是一季花开，我站在梨花树下，倾听看你渐行渐远的声音。人生苦短，造化弄人，你蓝颜薄命，抱病而终。”沉思往事立斜阳”好美。

　　缘定三生，你心依旧。我拾起被风再打散的花瓣，感受你那淋着雨，受着风的心，道一声：即是风雨兼程，我心随你依旧。

　　文章来源：陈颖语文

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