印度美女反杀杀猪盘，真爽！

　　说起印度电影，大家的第一反应是影片中包含了大量的歌舞桥段，气氛华丽，多以庆典为主，拍摄场景大多为棚内景，还有各种各样的不同的民族特色夹杂在其中。总的来说，印度电影是有点神经质在的。

　　但是近几年，印度电影在中国市场上赢得了很高的评价，悬疑类型的印度电影逐渐进入观众的视线，例如《调音师》、《一个母亲的复仇》等等，这些影片的质量非常可观，也成功的让观众对印度电影有了改观。

　　印度电影进入观众视线非常重要的一个原因是印度电影能够在特定的类型上进行大胆的创新，大家也给这类新型电影贴上了标签：印度反转电影。

　　中国也翻拍了很多这类的印度反转电影，比如大火的《误杀》系列等，很多中国的导演也开始学习、借鉴印度反转电影的故事核心和拍摄手法。

　　最近一部典型的印度反转电影《瞒天劫》受到了大家的关注，豆瓣评分 7 分，有不少的网友调侃：《误杀 3》有的抄了。

　　反转 N 次方

　　《瞒天劫》是一部典型的印度反转悬疑电影，讲述了一位女空乘哈尼和男友安吉为了偿还旧债，不得不在飞机的飞行过程中设法偷走一批钻石，怎料飞机遭人劫机，他们的计划完全失控。故事的反转是：哈尼得知安吉的温柔人设都是他精心伪装策划的，他只是利用自己空乘的身份，好顺利的在飞机上偷走钻石，并且他还杀了自己未出生的孩子。看似清纯的小白花哈尼重拾旧业，回归黑帮老大的身份，在飞机起飞前一手操作了劫机事件，不光给安吉来了一个致命的打击，还自己拥有了全部钻石，做到了小白花手刃渣男的爽翻天大逆袭。

　　在很多成功的反转电影中，我们都可以看到，在人物方面，由一种人物身份或命运向相反方向转变；在剧情方面，剧情转换为相反的另一种结局。可以看到的是，《瞒天劫》继续继承了印度反转电影的核心，按照惯例在人物和情节上都做反转点。

　　首先是人物的反转。外在身份上，恩爱的男女主其实各怀鬼胎：女主看似是个空姐，实际是个金盆洗手的黑帮老大，有着不简单的关系网；男主看似是个浪漫、爱老婆、翩翩公子、为了家庭勇敢的男子汉，其实是个满眼只有钻石的财迷。

　　人物命运上，看似善良、一切听从男主安排的小白花女主从弱转强，其实是幕后大佬，完成了手刃渣男的计划；看似掌握大局的男主其实只是耍小聪明，从强转弱被女主反杀。

　　" 施害者 "" 受害者 " 与 " 强势 "" 弱势 " 的转换，实现了人物的二元对立。在人物身份变化的瞬间，观众会与影片中的人物身份发生间离，从角色代入转变为旁观者，而人物命运的变化则会将观众的角色代入进一步深化。这种心理体验是增强戏剧化的原因之一，也能带给观众强烈的观影体验。

　　《瞒天劫》就是严格遵循这样的规则，使得不少观众表示 " 完全震惊 "、" 真的没有想到 "，虽然在男女主的演技中规中矩，甚至有些浮夸，表演形式也缺少创新，但是这样规整的人物反转形式是可以保证观众有良好的观影体验感。

　　其次是对于情节的反转，影片在对于事件的揭秘上，很好地实现了一波三折。电影中有多处反转，比如杀死哈尼腹中孩子的真实凶手其实是安吉、飞机上的对接人突然换人、准备偷钻石却突然被劫机、真钻石变假钻石、便衣空警的真实身份、假的定时炸弹、消失的尸体等等。

　　其中最主要的是前期男强女弱，反转成哈尼才是真正的幕后大佬，假象与真相形成戏剧化的对比，电影通过揭示真相形成了强烈的反转。

　　在叙事的前半部分设置了很多错误信息扰乱观众，比如安吉对哈尼一见钟情、在哈尼怀孕时毫不犹豫求婚等情节，铺垫充分，造成假象，将观众引入一种安吉真的是个好男人的错误的思维定势中。

　　在明确给出判断信息后，却告诉观众安吉的温柔是装的，而哈尼早就看穿了这一切，这个结果与观众的心理期待形成的巨大反差，从而形成反转。这种欺骗性，一方面是源于视听信息的多义性，另一方面源于观众的惯性思维。

　　电影中反转叙事常常在前期通过情节地铺设对观众进行诱导欺骗，当观众建立起认知图式之后再毫无征兆地打破，从而产生不期而然的审美体验。每一次的反转，都更好的将观众带入到剧情中去，激发了观众的观影兴趣。

　　总的来说，反转形成的内核是" 诱导欺骗下的双面故事 "。" 欺骗 " 是引发故事变得扑朔迷离、盘根错节的重要手段，一方面是上述描述的电影本身对观众的欺骗，还有一方面是主角之间的欺骗。

　　安吉隐瞒接近哈尼的真实目的，哈尼欺骗安吉自己的真实身份等等，谎言贯穿了整个电影，每一个真相都是假的。就拿最著名的反转电影之一《看不见的客人》来说，真相不复杂，是谎言太多，影片 43 次反转中，用谎言欺骗谎言，用谎言寻找真相。

　　这也是戏剧性讽刺的体现，观众知道戏中角色所不知道的事，只有观众知道秘密，戏剧张力非常强。就如《误杀》中的第三次反转：在结尾处局长带人找寻证物，就在她胸有成竹之时，人们却挖出了一只羊，而观众在影片前期就被暗示告知这只替罪羊，观众看到局长惊讶的表情，是莫大的讽刺。

　　一袭红裙来复仇

　　在传统印度电影中，主人公多以男性作为主导，同时导演也多为男性，多数都是从男性视角审视女性的问题，男权色彩较浓，无法真正从女性视角透视社会阴暗面的真面目，而大多数女性依然还是 " 被观赏 " 的身份，多以美色、尤物出现。

　　而随着印度电影的成长和突破，女性意识有所觉醒，她们开始直指社会的矛盾和问题。像《瞒天劫》这样以女性为主角，讲述女性故事在印度电影里越来越常见。

　　纵观近几年印度电影中的女性题材，他们更多地从女性的思维视角去分析和关注女性的生活。女性人物角色的变化丰富且多样了起来，呈现出不同的类型。这充分地体现了印度电影对女性的关注越来越多，为女性发声。

　　虽然短时间内印度电影无法完全抛弃男性角色，男性的作用不可忽视，但男性开始成为引导女性不断觉醒的引导者。无论是《摔跤吧！爸爸》中的父亲，还是《厕所英雄》《印度合伙人》中的两位丈夫，都成为了那位引导者。

　　这类型的电影可以说从不同的叙事视角讨论了女性题材，能够让更多的人开始关注印度女性的生存与问题。这也是近几年印度电影，印度女性导演飞速发展、成长的原因之一。

　　《瞒天劫》的女主亚米 · 高塔姆 Yami Gautam 还曾出演过一部豆瓣 7.7 分的印度犯罪电影《一个星期四》，这部电影讲述了富有爱心的幼儿园老师奈娜通过假装劫持儿童，揭底了多年前的一桩强奸案，使政府高官不得不重视印度越发普遍的性侵事件，这也让她成为印度女性以及大多数印度民众心中的英雄。

　　《瞒天劫》和《一个星期四》对比以上又是一个很大的突破与成功，它们直接跳出男性视角，都塑造了大女主角色，这些人物所做出来的事情具有一定的实际性，可以说从某种程度上直接激励了印度女性面对生活的勇气。

　　《瞒天劫》这样一部讲述女性复仇的故事的电影，刚开始很多观众以为它的导演是一名女性，但是出乎意料的是《瞒天劫》的导演是 Ajay Singh，而且他还是昔日的宝莱坞巨星，被媒体称为" 宝莱坞的原始动作之王 "，现在大部分人都叫他桑尼 · 戴尔，也是因为他的经典动作角色 Sunny Deol。

　　桑尼 · 戴尔的父亲是著名的宝莱坞演员 Dharmendra，从小深受影响的桑尼 · 戴尔知道宝莱坞电影中的传统女性拥有温婉顺从、维护传统、家庭至上等特质，并且她们的结局几乎都是悲惨的。

　　但是他有自己的看法，他很少参加宝莱坞或其他类型的派对，他认为参加这些派对的人都是伪装的，他不喜欢这样的感觉。并且他很早就结婚了，他很好的保护了自己的妻子。

　　虽然他一身的腱子肉和在电影中那些犀利的动作给人留下深刻的印象，即使是 57 岁的他也是宝莱坞有史以来最优秀的动作英雄之一，但是了解他的人都知道，他虽然外在形象咄咄逼人，但在现实生活中却完全相反，他的内心柔软而内向。因此他想要以女性为主角，讲述一个女性复仇的故事。

　　但不难发现，很多细节能看出桑尼 · 戴尔作为男性导演的特点，比如影片中的对话不够细腻，男女主的演技也有些尴尬，更明显的是导演对于女主的颜值的把握和大众对于女性的外表审美的要求：哈尼一袭红裙来复仇，击中了无数颜狗的心。不少观众表示：续集要是还让亚米 · 高塔姆 Yami Gautam 来演我一定会去看。

　　除此之外，导演桑尼 · 戴尔在电影中加了不少打戏镜头，虽然在观众看来有些夸张，但是也算是符合情节的需要，没有出现太多牵强附会的情况，能看出来这是桑尼 · 戴尔作为优秀的动作演员的私心。

　　但对于导演桑尼 · 戴尔来说，他已经是成功的了。他是印度家喻户晓的电影演员，出演过许多成功的电影，曾两次获得国家电影奖和两个 Filmfare 奖。这次在《瞒天劫》中担任导演一职对他来说是一次考验，而以女性为主角讲述故事，更是一次难上加难的考验。

　　反转片已经成了新印度电影的招牌类型，去掉影响节奏的歌舞，简单利落的讲一个反转故事，希望国内的导演与电影制作人可以借鉴这样的思路，对我们自己的悬疑反转电影进行改良与更新。

　　撰稿 编辑 | 童童