诗词手法探讨：情感为本，细节为辅。七绝范例创作过程演示

　　诗词需要不需要讲究一些手法技巧？有人说情感到了就行，技法属于末流。这话对也不对。说对，就是情感是诗词的立身根本。所有文字与技巧都是围绕着更好地表达情感来进行的。说不对，那是因为只有情感，而没有好的文字技法来表达，别人就不可能很好感受到情感。自说自话，白开水一样的说教，读者是不会认可与感同身受的。

　　毫无表现力的通俗大白话构成的所谓诗句，如何能冲击到读者的灵魂呢？不可能的。所谓诗词，不是说合了格律就行。归根结底，是需要文字来触动读者，引起情感共鸣。文字是载体，没有好的载体，用恰当的方式表达出来，情感就是一句空话！

　　

　　比如，你很高兴。那你要怎么样来表达的高兴情绪？让别人感受到？总不能就这样说：我很高兴，非常高兴，太高兴了。别人听了，看到了，能感受到你的高兴吗？你说高兴就很高兴了？旁人感受不到啊，只是听你说高兴二字而已，那有什么意义？

　　诗词创作也当注意，要把你的情绪令读者感同身受，而不是让读者听你口头唠叨。故此，如何用文字表达情感，就需要采取各种技法手段，更好的呈现给读者去感受。

　　

　　下面以两首七绝简单的做个说明，主要是看看两种不同的写法，能呈现给读者什么样的感受。

　　七绝 问柳 文/诗友

　　大岭坡前古驿西，莫名无状待谁题？

　　钱塘水墨丹青客，一领风骚到晚堤。

　　首句”大岭坡前古驿西“直接说明地点方位，古人常用，故此这句比较清楚明了，写法可以。但次句的”莫名无状待谁题？“却有问题。”莫名无状“是什么意思呢？是否想表达莫名其妙的意思？而”待谁题？“也是不明觉厉。

　　结合题目的问柳，这句是否想说柳树在莫名其妙，毫无缘由的在古驿西，就是为了等谁来题字吗？或许次句真有这个意思，但文字组织上很容易让人莫名其妙。而且这句的写法也是相对虚乏了一些，有点辞不达意的感觉。

　　

　　第三句当为转句，转向写水墨丹青客，手法不是不可以，而是个人以为，这句写丹青客来描写柳树，味道稍微浅了。前面二句没有对柳树做出值得丹青手来描绘的好姿态，后面来说丹青，其实不足以衬托这个说法。另外，写丹青客再引出第四句的”一领风骚“，也容易令读者误会。

　　第四句单独来看，感觉还不错。但与第三句结合起来看，那究竟是”丹青客一领风骚“呢，还是“柳树一领风骚”？前面几句都没有描写柳树如何风骚姿态，那这里的风骚就是无根之萍，读者就没什么印象或感触了。

　　

　　那要怎么调整才能对得起“风骚”二字呢？其实很容易做文章。以柳树在风中的形态来拟人风骚，就是一种很好的手段。

　　七绝 江柳 文/火云步韵

　　白水山前栈道西，东君寻梦柳来题。

　　纤绦何似丹青手，管领风骚到晚堤。

　　首句“白水山前栈道西”与原作的写法一样，都是写明地点方位，只是换位我附近眼前的地点而已。次句则改为“东君寻梦柳来题”，春风要寻梦，靠什么表现呢？靠柳树来呀。杨柳青青，不正是春天的气息么？而且柳树在春风中的招展姿态，也不言而喻。这句为三四句埋下伏笔。

　　

　　第三句”纤绦何似丹青手“，纤绦即是风中柳枝。”何似“的意思即是”多么像“。风中那摇曳的柳枝多么像丹青手啊。这是拟人写法，而且也为下一句留下巨大的联想空间。类似相声抖包袱，不知道后面会有什么出人意料的说法，由此勾起读者的好奇心。

　　”管领风骚到晚堤“，这尾句就顺理成章的引出。这黄昏傍晚的河堤边，风中摇曳多姿的柳树，风情无限呀。领着春天起舞么？又或者在描绘着春天的美好。因有前面第二句的铺垫，这第四句的”风骚到晚堤“就有依托，不至于是一句空话，故此给人的感觉就是可以相信！诗质厚重许多。

　　故此，我们在进行诗词创作时，尽量注意不要说空话白话，所有的描写与表达需要有印证或依托。

　　#诗词#

　　诗词无高低，文字有生熟，七绝3首分析创作技巧，境界如何生成

　　落花叵耐游人去，无数飞红上客舟。七绝要意味深长，则技法要学会

　　写诗角度不同，诗味就不同。以七绝演示创作手法，更喜欢哪种风格

　　蝴蝶还有梦，故园已无人。七绝怎样才能写出无穷意味？创作演示

　　举报/反馈