她是风景、人物和静物画家，室内描绘是她所有作品中最令人难忘的

　　#艺术季#

　　油画《礼拜日的教堂》

　　捕捉转瞬即逝的瞬间是艺术家们所掌握的一项技能，比如爱德华·霍普、埃德加·德加和L. S .洛瑞等，让我们能一睹随时光流逝的美，也理应归功于他们。

　　油画《小旅馆的餐厅》

　　另一位关注生命短暂的艺术家是克莱尔·阿特伍德，她是一位英国肖像、风景和静物画家，她的室内描绘可以说是她所有作品中最令人难忘的。

　　克莱尔·阿特伍德于1866年5月14日出生在萨里郡里士满，原名克拉拉·阿特伍德。

　　油画《剧院内部》

　　她是建筑师弗雷德里克·阿特伍德和他的妻子克拉拉的独生女，她就是以克拉拉的名字命名的。

　　她把自己的名字简称为克莱尔，但后来她的朋友和同行都称她为“托妮”。

　　阿特伍德就读于威斯敏斯特艺术学院，师从艺术家伦纳德·查尔斯·南丁格尔(1851-1941)。

　　油画《结束》

　　之后，她继续就读于斯莱德美术学院，师从弗雷德里克·布朗教授(1851-1941)，他是新英国艺术俱乐部的创始人之一，在艺术界也有些名望。

　　阿特伍德于1893年首次与新英国艺术俱乐部一起展出，1912年成为该俱乐部的成员，并与该艺术团体有着终生的联系。

　　油画《伦敦索霍区马歇尔街店铺内》

　　她在斯莱德的另一位老师是亨利·唐克斯(1862-1937)，他以前是一名外科医生，后来他把手术刀换成画笔，转行成为了一名艺术家，而且转型很成功。

　　作为一名著名的室内画家，唐克斯显然对阿特伍德的作品产生了重大影响。

　　油画《苹果和梨》

　　1895年，她搬进了圣保罗大教堂对面俯瞰泰晤士河的工作室。

　　她住的房子就在大教堂建造时克里斯托·莱伊恩住过的房子隔壁。

　　克里斯托·莱伊恩，著名的建筑设计师。

　　除了新英国艺术俱乐部，阿特伍德还在女子国际艺术俱乐部和皇家艺术学院举办了展览。

　　油画《沙龙酒吧》

　　1908年发表在《雅典娜博物馆》上的一篇评论称赞她在一次展出中“成熟的技法，精彩的表现”，但最热情的批评留给了她对室内设计的研究。

　　她在1906年画的艾尔代尔铸造厂场景，在杂志《演说家》中被描述为“室内照明和色调的优秀论文”，而在1910年画的油画《旁观者》突出了她的作品特色：画面中的灰色是美丽的，不仅因为它的珍珠般反射，还因为它展示到了一座伟大建筑内部的宽敞感。

　　油画《彩排》

　　油画《彩排》是昏暗的深色剧院中令人满意的和谐，画中只有管弦乐队才有照明，显得很突出。

　　在这幅作品中，我们看到了一位优秀画家的感觉。

　　她的画作《车间内部》，画于1897年，描绘了为各种皇家马车制造车轮的车间的繁忙景象，通过放置木梁和木柱，营造出一种宽大的透视感，将工人框住，并将观众带入他们勤劳的世界。

　　油画《卢森堡公园》

　　同样，阿特伍德经常用舞台前的拱门来框定她对剧院内部的研究，比如1910年画的《在皇家剧院的特里爵士画像》和1917年画的《哲瑞·雷恩的排练》。

　　这两幅油画结合前景中的观众席或阳台，拱门提供了一个焦点和空间感，让观众在不打扰太多的情况下见证某个时刻。

　　油画《维多利亚车站》

　　阿特伍德的每一个室内场景都描绘了一个活动的画面，然而她的作品中有一种静止感，这很可能是她自身本性的反映。

　　作家兼花园设计师薇塔·萨克维尔·维斯特形容她的朋友托妮是“一个独立的人”。

　　她写道：“她是和平使者，她让喧闹恢复了平衡，她从不谈论自己；然而，人们总是意识到她的存在是一种安慰性的影响。”

　　油画《埃莉诺·特里》

　　当阿特伍德的班克赛德工作室在第一次世界大战期间遭到轰炸时，她搬到了科文特花园的贝德福德街，搬进了与制片人兼演员伊迪丝·艾迪·克雷格和作家克里斯塔贝尔·克里斯·圣约翰合住的公寓。

　　油画《伊迪丝·艾尔莎·克雷格》

　　克雷格是维多利亚时代著名舞台演员埃伦·特里的女儿，两人都是积极的妇女参政者。

　　阿特伍德与这两人建立了友好、长期的关系，这位自称“三剑客”的人是一群女性艺术家和作家的朋友，包括薇塔·萨克维尔·维斯特、她的情人作家弗吉尼亚·伍尔夫、女性小说家雷德克利芙·霍尔和她的伴侣尤娜·特鲁布里奇。

　　油画《穿红衣服的薇塔》

　　他们经常在牧师艾伦·特里的家的院子里一起聚会，阿特伍德在附近也有一个工作室。

　　1917年，加拿大政府委托阿特伍德创作一幅关于加拿大远征军在英国的经历的画。

　　1920年，帝国战争博物馆获得了她的四幅纪念妇女运动的画作，包括画于1920年的油画《伦敦桥基督教青年会的圣诞节》。

　　油画《牧师家的露台》

　　在油画《战场之外》中，凯瑟琳·斯派克评论了场景中紫色和绿色的暗示——暗示了对选举权运动的认可。

　　战后，阿特伍德的注意力逐渐转向戏剧题材。

　　她画了艾伦·特里不同人生阶段的肖像。

　　她还为克雷格经营的戏剧公司“先锋玩家”设计道具和画布景。

　　油画《伦敦桥基督教青年会的圣诞节》

　　在此期间，她于1932年和1933年分别在皇家艺术学院展出了《星期日》、《圣保罗教堂》、《考文特花园》( 1918年)、《演员的教堂》和《约翰·吉尔古德的房间》( 1933年)。

　　尽管她有艺术天赋和高调的社会关系，但很少有人写阿特伍德这个人，这是相当遗憾的。

　　油画《房间》

　　在《多事之秋》一书中，迈克尔·霍尔罗伊德写道，阿特伍德“在许多方面都是一个平凡的人……她对任何事情都不反对，包容所有的观点，从不谈论自己。”

　　油画《自画像》

　　我们对阿特伍德自我认知的唯一一瞥是通过她的自画像，1951年画的，她戴着一顶帽子，拿着一篮子蔬菜，她穿着惯常的男性服装——但也许这是她想要的方式。

　　充满活力的笔触，速写式的油画，他是风景画大师

　　

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