趣读｜古代版画里的“神奇动物”

　　近期，国内与全球同期热映的电影《神奇动物：邓布利多之谜》再一次开启了魔法世界的大门，但人类对于神奇动物的想象远早于电影的诞生。《山海经》、《海错图》中的神兽是国产版的神奇动物世界，而在西方，龙、独角兽、半人马、狼人等“神奇动物”也在千百年来的艺术创作中现身过无数次。此刻，正有一批15至18世纪的神奇动物组团亮相德国柏林。

　　“15-18世纪绘画艺术中的神奇动物”特展海报（Fantastic Beasts in Graphic Art from the 15th to the 18th Century）德国柏林画廊（Gemldegalerie）

　　德国柏林画廊现正推出以神奇动物为主题的特别展览，集中展出馆藏的31幅15至18世纪版画艺术作品，创作者包括与丢勒齐名的德国文艺复兴巨匠老卢卡斯·克拉纳赫等艺术大师。持续至2022年6月12日的特别展览，正为人们架起一个通往神奇动物世界妙趣诡谲的艺术通道。

　　自古以来，世界各地的艺术家始终在与神奇动物打交道，它们活在口口相传的传说、寓言、歌谣里，也在古埃及雕塑、古希腊陶器、波斯细密画等不同地域的艺术品中。人们借助艺术叙事让神奇动物承载起象征的功能和未知的自然现象。到了欧洲15至18世纪，木刻版画、蚀刻版画的传播将神奇动物送到更广阔的地域。

　　“格里芬”（Greif），范·麦肯纳姆（Isarahel van Meckenem，1450-1503）翻版于马丁·施贡纳（Martin Schongauer，1445/1450-1491），铜版画，1465-1500

　　“双面半人马”，朱利奥·博纳松（Giulio Bonasone，1500/1510-1574）翻版自帕米贾尼诺（Parmigianino，1503-1540），铜版画，1530年

　　“圣乔治屠龙”，汉斯·列伊（Hans Leu D.J.，1490-1530），木刻版画，1516

　　歌德在《浮士德》中描绘过的“圣安东尼的诱惑”，讲述的是隐居圣安东尼面临魔鬼释放的诱惑。在德国文艺复兴时期画家老卢卡斯·克拉纳赫的版画中，圣安东尼正被附庸于魔鬼的神奇动物们拖拽至半空。

　　《圣安东尼的诱惑》，老卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach，1472-1553），木刻版画，1506

　　亨德里克霍尔奇尼斯被视为“最后一位具有优秀画家权威的雕刻家以及最后一位创作了大量供他人临摹的作品的画家”，他的铜版画“被龙吞噬的卡德莫斯的同伴”参照荷兰黄金时代画家科内利斯·凡·哈尔姆的油画所作，描绘了罗马诗人奥维德代表作《变形记》中的场景。

　　“噩梦”，文德尔·迪特林（Wendel Dietterlin D.J.，1602-1680），蚀刻版画，1615

　　画风近似的还有瑞士画家约翰·斯彻伦伯格的蚀刻版画，这组插画为1772年出版的《Pour raillerie》所作。斯彻伦伯格被认为是18世纪最重要的插画家及蚀刻版画家之一，他同时也是一位昆虫学家，所绘昆虫插图闻名四方。

　　《Pour raillerie》，约翰·鲁道夫·斯彻伦伯格（Johann Rudolf Schellenberg，1740-1806），蚀刻版画，1772年

　　仔细看这张正在读书的甲虫，要否有卡夫卡《变形记》的既视感？不过，《变形记》要等到1915年才发表，这幅版画早了它将近150年。

　　约翰·鲁道夫·斯彻伦伯格（Johann Rudolf Schellenberg，17555电影网40-1806），蚀刻版画，1772年

　　“格里芬”（Greif），英国版画家戴维·洛根（David Loggan，1633-1692）翻版自17世纪波西米亚绘画艺术家文策斯劳斯·霍洛（Wenzel Hollar，1607-1677），蚀刻版画，1662/1663年

　　它和海报中那位神奇动物一样，都是格里芬。只不过相隔约两百年，17世纪的格里芬比15世纪时似乎胖了许多，也看起来更像瑞兽了。

　　文/李莞潸

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