张大千画黄山：在写生中感受山川气韵，领悟历代皴法

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　　张大千、徐悲鸿与艺专学生在黄山合影 1936年3月拍摄

　　画山水一定要实际，多看名山大川，奇峰峭壁，危峦平坡，烟岚云霭，飞瀑奔流，宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭着臆想，是上不了笔尖的。眼中看过，胸中自然会有，一摇笔间，自然会一齐跑在你的手腕下。画山最重皴法，古人有种种名称，只不过就其所见的山水而体会出来的。

　　——张大千

　　

　　张大千 黄山图 纸本墨笔 纵89.5厘米 横27厘米 1933年 北京画院藏

　　黄山位居中国名山之首，以奇松、怪石、云海、温泉享誉古今，给予历代艺术家诸多创作灵感，石涛、梅清、渐江等大家皆以描绘黄山著称，后世称之为黄山画派，对中国山水画的发展产生了深远影响。现代画家黄宾虹、张大千、刘海粟、李可染等都留下了数量众多的黄山题材书画佳作。

　　

　　1966年作 黄山绝顶

　　张大千对黄山情有独钟，他曾先后三次登上黄山：1927年夏，张大千徒步登上黄山绝顶——光明顶；1931年9月，他再次登上黄山绝顶；1936年，他第三次登临黄山。张大千观察黄山烟云幻变之妙，从真实雄伟的山水中体验，穷究自然的奇诡谲变，在现场写生中感受山川气韵，领悟历代皴法。留下了许多精彩的画作。

　　

　　张大千始信峰 纸本设色 纵135厘米 横62厘米 1934年 北京画院藏

　　据不完全统计，张大千一生以黄山为题材的画作达六十余幅，诗文四十余首，举凡始信峰、莲花峰、天都峰、云门峰、文殊院、光明顶、慈光寺、清凉台等名胜无不入画，被誉为中国现代黄山画派的集大成者。

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　　张大千 黄山蒲团松

　　张大千笔下的黄山气势撼人。万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫，高士坐山望川，怀古思幽，气韵生动。其在传统的山水基础上加以变化，使作品的色彩更加清润，含有文人画清疏淡逸的格调，观其笔下的黄山胜景，如入清新绝俗之径，透出一股出尘的脱俗之气。

　　

　　张大千 黄山文殊院云海

　　在张大千黄山题材绘画中，既有对古代画作图像的借用，也有许多山水的原形来自现代摄影作品，其中一部分是张大千在黄山拍摄的实景。

　　

　　黄山纪游图

　　张大千的黄山绘画，虽以自然实境为表现对象，从写生画稿中整理得来，但又不是对自然的简单摹写，也不是对古人技法的单纯重复。他的绘画创作融合了中国山水画的传统意象与当代个体的感性，淡化自然物质表面肌理的变化，重点表达画家对山川烟雨的感悟，与石涛“予与山川神遇而迹化”的格言暗合。

　　

　　黄山文殊院

　　

　　黄山莲花峰

　　

　　黄山文殊院

　　

　　张大千 黄山写意山水图

　　

　　张大千 黄山云海图

　　

　　张大千 黄山纪游 1938年作

　　

　　张大千 黄山九龙潭 1930年作

　　

　　张大千 黄山观瀑图 1926年作

　　

　　张大千 炼丹台图

　　

　　张大千 黄山光明顶

　　

　　张大千 黄山文殊院 1935年作

　　

　　张大千 黄山云海

　　

　　张大千 黄山剪刀峰

　　

　　张大千 黄山图 1933年作

　　

　　张大千 黄山九龙潭

　　

　　张大千 黄山绝顶行 1961年作

　　

　　张大千 光明顶

　　

　　张大千 黄山文笔生花峰

　　

　　张大千 黄山莲花峰 1938年作

　　

　　张大千 黄山始信峰 1931年作

　　

　　张大千 黄山紫云庵

　　

　　张大千 黄山观瀑图 1935年作

　　

　　张大千 黄山文殊院