余秀华不顾舆论继续写诗，可敬还是可耻呢？网友：她亵渎文学

　　余秀华不顾舆论继续写诗，可敬还是可耻呢？网友：她亵渎文学

　　“一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱、刻骨铭心的痛，让她的文字像饱壮的谷粒一样充满重量和力量。”——《诗刊》

　　2015年伊始，一首名叫《穿越大半个中国去睡你》的诗在朋友圈被疯狂转发，也让作者余秀华“一夜爆红”，人们读她的诗，也谈论她的故事。

　　

　　诗歌拯救了她

　　1976年，余秀华出生在湖北一户普通农家，因为出生时倒产，脑缺氧而造成脑瘫。3岁时，她依然无法坐立，口齿不清，口水不断。8岁起，父亲余文海每天背着她上下学。

　　天生的缺陷使得她在高二那年便辍学，回到钟祥市横店村老家务农。由于走路不稳，手指也不灵活，她只能闲在家做一些很琐碎的事。

　　1995年，19岁的余秀华在“非自由恋爱”下结婚，由于与丈夫在年龄上的差距、性格的不和以及价值观的截然不同，使得余秀华在这段婚姻里并没有感觉到美满与幸福，相反带给她更多的却是不幸与苦闷。

　　

　　身体的缺陷、现实婚姻的不如意，以及走向外面世界的愿望无法实现……尽管这些阻碍如同魔鬼一般一一扑向了她，但她却把苦闷与孤独化作了写诗的动力。

　　1998年，余秀华写下了她的第一首诗《印痕》，从此，诗歌成了她最忠实的伙伴。

　　2014年9月《诗刊》重点推荐了她的9首诗，随后她的诗在网络上广为流传起来，她的诗内容大多涉及亲情、爱情、生活感悟，以及对外面世界的向往之情。

　　

　　“肉感”和“骨感”

　　不管多少文坛大腕、文学泰斗、业内权威人士给余秀华怎样高的评价，也不管她洋洋洒洒地写过多少首诗篇，可惜的是，我就仅仅记住了她的一句诗：“穿越大半个中国去睡你。”

　　这句诗好啊，好就好在你瞧上一眼就不能忘却，也无法忘却。

　　虽然这里可能有“标题党”的嫌疑，但是不能不承认，“睡你”这样的文字还是蛮能让人“回味”一番的。

　　这种阅读的感觉当然算不上高尚、纯洁，但是诗人似乎就是要的这个效果。

　　

　　毫无疑问，余秀华的诗不存在什么格调不高的问题，也不可扣上低俗的帽子，只是在用词上显得稍微“肉感”了些。

　　由此想到一个当今诗坛现象：好像“肉感”的诗比“骨感”的诗容易走红，用“身体写作”比用思想写作的多了。

　　这是什么诗风？

　　依稀记得鲁迅说过这样意思的话：每当看到青年带着体温的铜板去买我的书，我就担心书中不好的东西会传染给孩子们。这种写书人的责任意识还是蛮令人感佩的。

　　

　　“我不会停止写诗”

　　在作品备受关注后，社会各界对她褒贬不一，有人称她为中国的“艾米莉·狄金森”，也有人称它为“脑瘫诗人”，有人认为她诗的“火”，是因为她的“草根加脑瘫”的特殊身份，也有人担心她一举成名而变得世俗而不再写诗。

　　面对着冷与热的转换，以及社会的各种舆论，余秀华显得和往常一样平静。她表示不介意别人称自己为脑瘫诗人，因为这是事实，而自己的顺序应该是女人、农民、诗人。

　　她说，“这些事情(社会的舆论)本身与诗歌无关，是诗歌之外的事情，但是你作为一个诗人，假如你们把我看做一个诗人，诗人的最终目的就是把诗写好，其他别的都没有，都与我无关。我不可能丢下诗歌不写，如果我还在的话，我会一直写，生活可能戛然而止，而诗歌不会。”

　　

　　抛开“身体写作”

　　如今我们再回过头来看，纵然余秀华的作品中，出现过类似那样略带“身体写作”色彩的诗句，然而当我们透过她的作品对她进行再认识时，我们会发现，与其给她贴上“身体写作”的标签，毋宁说她的作品里，蕴藏着异常丰富而坚定的生命意识，力透纸背。

　　假如你是沉默的，海水也会停止喧哗

　　你就不用怀疑那些漾近的浪花

　　那些浪花里碎了的泡沫

　　假如你是沉默的，身边的那个人也无法窃取

　　你内心的花园，内心的蜜

　　你的甜蜜将一直为自己所有。没有一个盗贼

　　没有季节错乱的蜜蜂

　　雪徐徐落进院子里，世界维持着昨天的次序

　　

　　余秀华就如这首诗，在沉默里激荡着生命的热血，她的诗质朴、平实而又充满力量。借用一位学者的话——“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

　　对于余秀华，可能每个人的看法都不同，可敬也好，可耻也罢，不可否认的一点是，在她的诗歌世界里，她就是女王。