三天三夜，我与朝鲜画的回忆

　　于我而言，意气风发的青年时期早已成为往事。过了知命之年，回首自己的一生，那一段与朝鲜画邂逅和结缘的回忆，每每想起都会让我心潮澎湃，因为这件事情，彻底改变了我的命运。

　　1987年，21岁的我为了做生意去到朝鲜。回国后出售了在朝鲜偶然买到的一幅低价古画，并赚到了一笔钱。由此开始，我便与朝鲜画结下了不解之缘。在此后的30多年来，我一直走在经营和收藏朝鲜画的路上。因为从小没有机会接触到美术教育，所以在此之前，我从未想过自己的人生会与画作如此密切地联系在一起。为此，每每想起那段岁月，我总是感慨万千。

　　

　　朴文彬 朝鲜会宁 1989年

　　在经营朝鲜画的初期，我是个对画作一窍不通的门外汉，所以在摸索和前进的过程中，经历了不少挫折与打击。但幸运的是，我逐渐积累了一些宝贵的经验与知识。回忆这一段与画相伴的岁月，恐怕三天三夜都说不完。很荣幸，在制作和编辑这本收藏集时，获得了一个与各位读者们分享交流的机会。还请各位容许我，用寥寥数语分享我这一路走来的所想所感。

　　故事要追溯到80年代末至90年代初，那时候中韩尚未建立外交关系。我有幸结识了一些途经香港来到我的家乡延边，寻找朝鲜画的韩国人。他们中的一些人是身处南韩却心系朝鲜的离乡民众，他们寻求朝鲜画的目的，大多是为了借助画作抚慰自身对于故乡的思念；也有一些人，是盼着朝鲜半岛实现统一的前景，而去收藏朝鲜的艺术作品。当然，在韩国收藏家的眼中，物美价廉的朝鲜画易受青睐也是可以理解的。就这样，我便开始坚持不懈地帮这些来自韩国的顾客们搜寻朝鲜的画作。这样一来，我的生意渐渐有了起色，这段经历也成为了我人生最重要的跳板，让我正式开启了经营和收藏朝鲜画的生涯。

　　

　　朴文彬 沈阳高丽宾馆 1995年

　　在当时的朝鲜，如果想要购买名家的画作，每幅作品需要人民币15元到30元不等。就连已故人民艺术家郑昶谟(???)先生等人的作品，在市场中也是一样的价格。当然，那个时代的朝鲜是没有赝品这一说的。截止到现在，有部分画家的画作已增值了1000多倍。

　　

　　平壤 2008年

　　从1994年开始，我经营着多家画廊兼零售店铺，并有幸接触到了各类佳作，不仅积累了许多有关画作的知识，审美鉴赏能力也得到了很大的提升。每当有机会去朝鲜或韩国时，就算日程再繁忙也会去当地的书店，购买有关朝鲜绘画的书籍或作品集，只为加深自身对朝鲜艺术作品的理解。在学习的过程中，我了解到多数在朝鲜近代美术史中占据重要地位的画家，是朝鲜战争时期从朝鲜半岛的南端，越过三八线来到北方的“越北画家”；我也了解到朝鲜会像前苏联一样，为本国杰出的画家授予“功勋艺术家”、“人民艺术家”和“金日成奖桂冠人”等荣誉称号，从国家层面鼓励艺术家们积极创作。从那时起，我便通过各种渠道努力收集公认的朝鲜优秀艺术作品，对近代朝鲜画的根源和朝鲜油画家，乃至“越北画家”们的创作活动也进行了更为深入的探究。

　　

　　东京合影

　　朝鲜深受中华文化的影响，有着画水墨画的悠长历史，但画油画的历史并不算长。说到朝鲜油画发展的起步阶段，就必须谈到日本对其施予的影响。日本在明治维新时期，全盘学习西方的政治经济体制乃至文化和教育等，跻身于资本主义工业文明强国的行列，走上了军国主义侵略扩张的道路。自1910 年起的 35 年里，日本对朝鲜进行了殖民统治，为抹杀朝鲜的民族文化，甚至一度强迫朝鲜人学习并使用日语。因此，那时的很多朝鲜人在不得已的情况下，学会了日语。从另一个角度来看，这也促进了朝鲜人的赴日学习。对当时的朝鲜人而言，留学日本不仅没有很大的语言隔阂，且两个国家间的距离较近，留学费用也相对低廉，因此，想要切身体会资本主义近代文明，赴日对于他们来说无疑是最优的选择。就这样，前往日本的朝鲜美术生们在那里正式开始系统地学习油画。据统计，在朝鲜光复之前，东京美术学校（东京艺术大学的前身）的毕业生中有43名的朝鲜留学生；帝国美术学校（武藏野美术大学的前身）的143名毕业生中有40名朝鲜留学生，川端画学校等地也曾有过不少朝鲜留学生就读。当时，在前往日本学习绘画的朝鲜留学生中，经济富裕的学生只占一小部分，大多数的留学生都需要通过勤工俭学来完成学业。据史料记载，这些朝鲜美术生在日本主要学习的是西方的印象派油画。同一时期，中国也有50名美术生赴日学习绘画，其中最具代表性的人物有我们所熟悉的李叔同、朱屺瞻、关良、丰子恺等，他们都是中国油画的先驱者。

　　首次将油画引进朝鲜，在朝鲜被尊称为“油画之父”的金观镐先生，就曾经赴日学习美术，并在日后为朝鲜美术的发展做出了巨大贡献。1916年，金观镐先生在日本第10届文部省美术展览会上展出了自己的毕业作品《傍晚》，力压众多日本人入选了特选。

　　

　　朝鲜老一辈画家合影资料

　　除了金观镐先生外，杰出的留学生还有裴云成(???)、金周经(???)、金瑢俊(???)、鲜于澹(???)、姜虎(??)、吉镇燮(???)、崔渊海(???)、金京俊(???)、郑玄雄(???)、许南昕(???)、黄宪英(???)、李快大(???)、柳石岩(???)、崔舜三(???)、吴泽庆(???)、崔鹤烈(???)、金平国(???)、郑锺汝(???)、朴英益(???)、严道晚(???)、李纯锺(???)、李国铨(???)、金晚炯(???)、李海晟(???)、文学洙(???)、崔载德(???)、俞镇明(???)、郑宽彻(???)、金建中(???)、曹圭奉(???)、吴池森(???)、韩相益(???)、张万喜(???)、金正洙(???)、崔道烈(???)、郑宝英(???)、尹子善(???)、李八灿(???)、罗灿根(???)、朴胜龟(???)、池达胜(???)、朴文远(???)、郑温女(???)、崔昌植(???)、孙英基(???)、郭兴慕(???)、金敏久(???)、柳贤淑(???)、金奭龙(???)、具本英(???)、徐敦鹤(???)、闵炳济(???)、鱼顺宇(???)、裴锡智(???)、全舜勇(???)、李志远(???)、林烈(??)等人。

　　

　　老一辈朝鲜艺术家

　　而后，随着第二次世界大战的结束、日本法西斯军国主义的败亡以及冷战的爆发，历经朝鲜战争，朝鲜半岛不幸迎来了朝韩分裂、政权对立的局面。当时，向往社会主义理想的大部分左翼知识分子们选择了去往或留在三八线的北端。其中，自然也包括美术界人士，而他们作为朝鲜近代美术史的开拓者，为平壤美术大学的建设和人才培养事业做出了突出贡献，在朝鲜美术史上也留下了许多珠玑般的国宝级作品。例如，金周经先生在1947年参与了平壤美术学校（平壤美术大学的前身）的创建，直到1958年为止，一直担任该校的校长，并培养了众多艺术人才。同时，金周经先生也参与了朝鲜民主主义人民共和国国旗、国徽的设计等工作，为建设新国家做出了重要贡献。还有郑宽彻先生，于1945年10月在庆贺金日成主席凯旋的平壤市群众大会场上，不仅为金日成主席献纳了首幅肖像画，还在创作了《普天堡的火炬》等众多杰作的同时，连续35年担任朝鲜美术家同盟的委员长，将自己的毕生都奉献给了朝鲜美术事业。 另外，郑锺汝(???)、韩相益(???)、金奭龙(???)等杰出的美术家们，通过创作《高城人民的战线援护》、《高地的故事》、《解放前的故事》等佳作，大大提高了朝鲜美术的气魄和地位。

　　

　　朝鲜老一辈艺术家合影资料

　　当然，朝鲜美术的发展不只是受到了日本的影响。首先，朝鲜还有很多美术大家，是在朝鲜本土学习，并取得辉煌成就的。如被尊称为“朝鲜齐白石”的李硕镐先生、“越北画家”黄永俊先生等。另外，在前苏联列宾美术学院学习六年美术的金麟权先生，为了更深入理解水墨画来到中国并向蒋兆和等画家虚心学习的金基万先生，在波兰华沙美术学院留学期间多次在世界美术竞赛上荣获权威奖项的版画巨匠咸昌渊先生等，都是名垂后世的朝鲜美术大家，他们为朝鲜美术事业的发展做出了巨大的贡献。由此可知，朝鲜的美术无疑经历了在保留本土传统的基础上，积极融合异壤艺术、不断挑战创新的发展过程。

　　

　　周思聪 蒋兆和 金基万

　　1966年，在朝鲜国家美术展览会上，金日成主席下达了“将我们的美术发展成为具有本民族形式且蕴含着社会主义内容的革命性美术”的方针。从此，朝鲜美术界开始追求具有朝鲜传统民族特性的美术创作。随后，金日成主席还下达了“为了创作在形式上具有民族性、在内容上具有社会主义性的人民和革命的美术作品，就要根据社会主义现实主义的手法，更加真实地描绘出现实。”、“为了防止西方世界难以理解的抽象画进入朝鲜美术界，我们必须与此进行斗争。”等方针。由此，朝鲜美术界开始反对抽象，致力于从民族的立场出发，在传统的水墨画形式中融入朝鲜人民喜爱的色彩的朝鲜画，成为了主导的美术形式。被收藏家们所熟知的鲜于澹(???)、李京男(???)、金春田(???)、金麟权(???)等向来专攻油画的画家们也开始了新形式的朝鲜画创作。就这样，在朝鲜美术的发展阶段中，社会主义现实主义取代了其他表现形式，成为了占据支配地位的创作理论及方法，使得朝鲜美术迎来了新的发展局面。随之，朝鲜美术界也出现了众多将以上理论及方法作为创作根基，并取得了辉煌艺术成果的杰出画家们。如崔道烈(???)、郑锺汝(???)、金相稷(???)、郑昶谟(???)、李律善(???)、朴镇洙(???)、千昌元(???)、尹泰龙(???)、卢善柱(???)、白学勋(???)、郑永万(???)、金承熙(???)、李吉男(???)、李京男(???)、金春田(???)、崔成龙(???)、李昌(??)、方学柱(???)、金成根(???)、鲜于英(???)、金圣民(???)等。其中，没骨画大家郑昶谟(???)、真彩细画技法大师鲜于英(???)等画家不仅闻名于朝鲜，在中国也广为人知。

　　

　　朝鲜老一辈艺术家

　　社会主义现实主义是20世纪30年代兴起于前苏联的一种文艺创作的基本方法，其目的是通过描绘理想的社会、革命的未来以及歌颂劳动者的生活面貌，将政治理念投射于文艺创作之中，以此来激励人民坚定社会主义理想、用革命思想武装人民。如今，社会主义现实主义在文艺创作的场域不再行使主要的影响力，但在朝鲜，该创作方法及创作思想仍是官方唯一公认的创作标准。不过，在另一个角度上，这也使得朝鲜艺术在世界艺术场域中占据了十分特殊的地位，而这一特殊的地位足以证明朝鲜艺术内涵的历史意义，也进一步增加了其收藏价值。

　　朝鲜和中国作为友好邻邦，长期以来维持着用血肉筑建的纽带关系。作为抗日战争和抗美援朝战争时期同甘共苦的战友，同时还作为并肩走在社会主义建设道路上的伙伴，坚信两国能够更加深刻地理解彼此，也正是如此，朝鲜的艺术或许更能引发中国人的共鸣和震撼。

　　

　　朝鲜老一辈艺术家

　　眼光独到的中国收藏家们，常常会将朝鲜的艺术品市场比喻为“未开拓的金矿”。说到朝鲜的美术，我们会想到其笔法均匀、色彩鲜明、层次分明的特点。其中，朝鲜的山水画不仅画面明亮、色彩柔和，且画家们往往会在富有魄力的笔触下注入浓浓的乡土情怀，因此，朝鲜的山水画备受众多美术爱好者的青睐。朝鲜的画家们往往是怀着无限的爱国之心，和职业认同感去创作民族特性鲜明的优秀作品。对于朝鲜而言，虽说创作油画的历史不长，但朝鲜的优秀艺术家们仍在短暂的学习期内，掌握了多种油画的创作技法，不仅能够准确地把握住油画的艺术特征和美学语言，在人物的描绘上也能够以细腻的表现手法和冷静的洞察力，精准地表现出人物丰富的情绪和真挚的内心。

　　我曾以欣赏和收藏艺术品为目的，游览了欧洲各国乃至俄罗斯、韩国、日本等多个国家，但每次都能够深切地体会到，具有独创性且体现着高超的艺术境界的朝鲜美术同世界任何国家的美术相比，都是毫不逊色的。

　　于我而言，从事朝鲜艺术品的收藏已有30余年。我曾无数次不惜千里之遥，只为寻得一幅喜爱的美术作品。但每当为了维持画廊，不得已将珍视的画作出售时，我的内心总会极度忧伤，仿佛失去了自己的孩子一般。2008年，在北京观音堂大街经营画廊时，因为生计我不得已卖掉了金观镐先生的两幅佳作，时至今日，这件事依旧是我人生中一个无法消去的遗憾。在经营美术作品的漫长岁月里，我也曾常常面临不得不将优秀的作品，堆积在仓库中而深感惋惜的时刻。所以，即使是略显迟缓，也想趁自身还有余力，将严选的作品整理出来，收录于收藏集中，以供更多的美术爱好者们欣赏。

　　

　　老一辈艺术家 1943

　　本收藏集主要想为各位读者们展现的，是朝鲜近现代那些将毕生献给美术创作事业，大部分已与世长辞的画家们的作品。我希望能够通过这本收藏集，同各位读者们分享美术作品带来的美感，也希望通过将作品呈现给更多的人，以给予画家们一丝慰藉。

　　

　　朝鲜近现代美术作品收藏集

　　倘若我所付出的微小力量，能够为朝鲜美术作品的宣传和普及起到一些作用，那么对我来说，世界上便没有比这更有意义的事情了。我曾听闻，在欧洲只需藏有著名艺术家的几十幅作品，就足以建立起颇有气派的美术馆，吸引大批观众前来观赏。我在国外也常见到，他国的艺术品在本国受到国宝级待遇的情况。看到这些案例，我的心中萌生了一个愿望，那便是有朝一日，让朝鲜美术作品的优秀性在中国得到广泛认可，并能够在中国最高级别的艺术殿堂经常展示。为了早日迎来这样的日子，我甘愿去做自己力所能及的事情，如果各位读者们能把这本收藏集的出版视作这种努力的一环，我将感激不已。

　　

　　朝鲜松花美院老艺术家合影

　　最后我想借此机会表达我的感恩之心，如果没有长时间以来帮助我收藏画作的朝鲜美术界相关人士，和德高望重的老一代艺术家们的支持与鼓励，这本收藏集的出版将止步于我的“黄粱美梦”。特别是美术评论家、画家、“云峰体”的创始人，兼《朝鲜历代美术家便览》的著者云峰李在贤老师的鼓励给予了我很大的力量。我要向朝鲜人民艺术家李律善老师、朴镇洙老师、申学善老师、李京男老师、姜勋英老师、李吉男老师、崔明洙老师的帮助和鼓励深表感谢。还要感谢韩国的朝鲜画收藏家朴南大社长和柳有根社长的支持。借此机会，我也要向多年以来在画廊的经营上给予我许多帮助的收藏家崔成恩、王铭波、王利长、陈红锋等老师们表示感谢。向在中国经营朝鲜画廊的吉正泰、全玉顺、谭雪峰、胡国然、孙湘泽、高美花、金治文、李永哲、李日淑、李荣仁、金胜杰、赵相臣、成吾君等同行们表示感谢，正是因为有了与这些同行们的交流，才让我承受住了漫漫岁月中的孤独与辛劳。最后，我要对协助收藏集编辑工作的刘石磊、魏姝，以及担任翻译工作的我的大女儿朴洁表示感谢。

　　

　　朝鲜美术评论家 李在贤祝词

　　优秀的艺术作品是人类巨大的财富，而想要窥探博大精深的艺术世界其中的奥秘，需要花费许许多多的时间。虽然与朝鲜画打了多年的交道，但在艺术作品的欣赏和收藏方面，我依然存在许多不足，在这里提前向读者们表示歉意，如有存在偏颇之处，随时欢迎各位读者们的鞭策和指导。

　　朴文彬

　　2021年9月5日

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