二画不说：一幅好画的三重境界

　　二画不说：一幅好画的三重境界

　　图/潘文良 文/秋香

　　一元复始，万象更新。今天是2020年的第一天，秋香代表陈晓辉美术馆的全体同仁，向长期以来给予本美术馆支持帮助的各位师友致以衷心感谢！顺祝各位师友新的一年里，身体健康、工作顺利、家庭幸福！

　　新年第一天，我有幸欣赏到潘文良先生的作品，如沐春风，如甘如饴，如醉如痴。借此，今天我来说一说一幅好画的三重境界：技、意、道，和各位师友做一个交流，不妥之处，请批评指正。

　　

　　▲潘文良作品：雁平秋野图

　　一是“技”，以书入画

　　潘文良先生在接受陈晓辉美术馆记者采访时谈到，中国画源于中国传统文化，融入了儒家的君子品格，佛家的隐忍博爱，道家的清心寡欲。这使画家的创作要体现出主流的价值取向：内敛、静美、散淡、玄远。这是一种内在的美，需要通过精妙的笔墨去体现，也就是通常所说的以书入画。

　　

　　▲潘文良作品：云嶂知音图

　　从中国的绘画史中，但凡大画家莫不是大书法家。宋朝米芾、元朝赵孟頫、倪瓒，明朝文征明、董其昌、青藤、白阳，清朝郑板桥、金农等，近代吴昌硕、张大千、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅、陆俨少等，都是以“以书入画”的大家，他们将自己的书法用笔渗透进绘画创作中，从而形成了个人的鲜明画风。

　　潘文良先生早年，以书法入手，融合各家之长，掌握了书法笔法精髓，打牢了深厚的书法功底，为他后来以书入画奠定了扎实基础。

　　

　　▲潘文良作品：邀琴图

　　他的书法融石鼓文、魏碑、汉隶、二王行书于一体，秀丽厚重，姿肆洒脱，无论款书还是画中笔墨的运用，笔势连贯，一气呵成，流利自然，柔中带秀，秀中有刚。

　　以书入画，方可免去画师甜俗之弊。这也是潘文良先生的作品深和读者喜爱的重要原因，也是他的作品历久弥新，远观有势，近察有质的源头活水。

　　

　　▲潘文良作品：何以逐清流

　　二是“意”，以诗入画

　　自宋朝以来，中国画在诗性的路上有了大发展。“逸笔草草，不求形似，聊抒胸中逸气耳”中的“逸”，说的就是诗性。

　　欣赏潘文良先生的作品，每一幅都是一首诗。他的作品首先通过构图表达自己的诗意精神，这些诗意，既有前人诗意的传承，更有他自作的数量众多的古体诗。

　　

　　▲潘文良作品：溪山探友图

　　有诗情，得画意。他常以自作的诗题款入画，强调画的诗情内涵，表现出了他以诗入画的高度艺术自觉和扎实文学功底。

　　在他的笔下，他充分运用高山流水，祥云绿树，亭台楼阁，文人雅士等元素，构筑了诗意远方的唯美世界，是当下人们精神休憩的世外桃源，没有烦忧的梦中故乡，心之向往的一片净土。

　　自晚唐以来，诗歌向绘画领域的延伸的趋势日渐明显。画中的诗境，传达出的是象外之意，其实即是画家的心境。

　　

　　▲潘文良作品：琴峰邀吟图

　　当作者主观的心境成为最终表现对象，形象所被赋予的比兴、象征之义就会超越它自身的形象属性。于是，世间的物体形态就成为了作者思想、观念、意趣、情感的载体，与诗歌语言的追求走向了一致，画的诗性化特征就得到了充分体现。

　　潘文良先生不断在自己的作品中强调这种诗性内涵。他正是通过这样一种以诗入画的艺术表达方式，赋予了他的画作无限的诗歌意境，具有很强的文学性。

　　

　　▲潘文良作品：云崖人家

　　三是“道”，以画言情

　　对于潘文良先生来讲，如果把以诗入画，以书入画比做是登山的路径和方法，那么目的和终点是什么呢？

　　以画言情，这或许是他创作的出发点和落脚点。无论是气势磅礴的山水画，还是姿态优美的花鸟画，或是神彩奕奕的人物画，他都注入了浓的化不开的情感。

　　

　　▲潘文良作品：孤山邀琴图

　　一个不把绘画等同于某种手艺的人，必定从多方面丰富自己的艺术修养。修养愈深，情感愈浓。

　　潘文良先生出生在“四序花开常见雨，一冬无雪闻雷声”的福建南安，这里依山傍海，山清水秀，地杰人灵。

　　

　　▲潘文良作品：窥晴纵酒图

　　历史上，南安曾一度是闽南的政治、经济和文化中心，素有“海滨邹鲁”之称，丰州的金鸡古港曾是古代“海上丝绸之路”的起点。明代杰出的思想家李贽，民族英雄郑成功，一代名将叶飞，知名爱国华侨李光前都是南安人。这里也是著名的侨乡。

　　生长生活在这样多元的有着厚重历史文化感的城市，海洋文化的包容性、农耕文化的多样性、市井文化的丰富性，给他的艺术创作带来了取之不尽、用之不竭的灵感。

　　

　　▲潘文良作品：观沧海

　　清代大画家戴熙曾说：“画令人惊不如令人喜，令人喜不如令人思”。潘文良先生的作品，时时会给读者带来感动，这种感动除了视觉上的享受之外，更多的是会给人们带来思考和启发。这源于他对艺术的痴迷之情、对自然的热爱之情、对人性的关怀之情。

　　画家简介：

　　

　　潘文良，号独乐峰，别署乐峰。1971年生。福建省南安市人

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