一首脍炙人口的小诗,后两句是千古名句,其含义却少有人知
在中国传统文化中,含蓄是一种美,这一点在文学作品中体现的尤其明显。诗贵含蓄,欧阳修在《六一诗话》中说:“状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外”,司空图在《二十四诗品》中写道:“不著一字,尽得风流”。无一不是强调诗的含蓄之美。也正因为好的作品一般具有含蓄之美,其深层的内容往往是“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,所以给人们的阅读理解增添了一定难度。然而,好的作品在含蓄的同时,一般又具有双关的特点,其背后的深层含义其妙无穷,其表面的内容也妙趣横生。因此,在我们不能理解作品深层含义的情况下,暂时掌握它的表面内容也是很要必要的。尤其对于小学及学前阶段的孩子而言,学习阅读古诗,多是掌握它的表层含义,感受诗歌的音韵美。以后随着年龄与阅历的增长,总有一天他们会恍然大悟:原来真正的含义是这样的。现行小学课本中一首古诗,正符合这样的特点,其深刻含义不是孩子们所能理解的,当然老师也不会要求他们理解。这首诗就是脍炙人口的《赠花卿》。
锦城丝管日纷纷赠花卿
杜甫
锦城丝管日纷纷,半入江风半入云。
此曲只应天上有,人间能得几回闻。
这首诗表面内容非常简单,大意是说:锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。这样的美妙的乐曲只应该天上有,人间哪能听见几回?
很明显,这是一首赞美乐曲美妙动听的诗。此诗流传很广,尤其后两句,几乎人人皆知,而且被人们广泛使用。当人们欣赏到一首美妙的乐曲时,常常感叹:此曲只应天上有,人间能得几回闻!更有甚者,有的饭店将这两句诗篡改一个字,变成了“此味只应天上有,人间能得几回闻”,挂在门口做招牌。倒是前两句,不知不觉被很多人遗忘了。
半入江风半入云但是,如果我们了解这首诗的写作背景,再多一些传统文化知识,就会发现,这首诗绝非仅仅是赞美乐曲美妙,它还有更深的含义。这首诗作于上元二年(761),当时诗人已经辞去左拾遗一职,到了成都。“花卿”,指成都尹崔光的部将花敬定。“卿”,是对地位和年辈较低者的一种客气称呼。杜甫曾作《戏作花卿歌》“成都猛将有花卿,学语小儿知姓名”,说的就是他。花敬定曾在平定梓州刺史段子璋叛乱中立过功,但他居功自傲,放纵士卒大掠东蜀。这次在他的私人宴会上,他又目无朝廷,僭用天子音乐。于是杜甫即兴写下此诗,诗中借描写宴乐之盛,乐曲之美,委婉地讽刺了他恃功骄恣、无法无度的僭越行为。
此曲只应天上有中国历代封建王朝都有一套完整的礼乐制度,比如周朝,统治阶级大致分为天子、诸侯、大夫、士四个阶层,各个阶层在使用的音乐和舞蹈方面,以及仪仗队等各个领域,都有明确的规定。对于各种乐器使用权利的规定也是严苛的,有些乐器只有天子可以享用,诸侯大夫如果享用便是越礼,而对于乐器乐师的数量同样也有着严格的限制。据《旧唐书》载,唐朝建立后,高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐,“皇帝临轩,奏太和;王公出入,奏舒和;皇太子轩悬出入,奏承和……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法,稍有违背,即是紊乱纲常,大逆不道。了解了这一点,我们就可以理解这首诗了。作为早就确立“致君尧舜上,再使风俗淳”理想的杜甫,自然不能容忍花敬定这种僭越行为,但是,现实的残酷,生活的磨难,已经让杜甫越来越认清了自己的境况,他无力改变现实,如果剑拔弩张、直接怒斥花敬定,结果就是自寻死路。所以,他只好用这种委婉的方式、一语双关的手法来表达自己的愤怒。
人间能得几回闻看,这是一首多么高明的赞美诗,“锦城犯罪片丝管日纷纷”,锦城,即成都。丝管,指乐器。纷纷,本意是既多而乱的样子,这里用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这一句从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”,诗人用同样的写法写出那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使我们真切地感受到了乐曲的美妙。乐曲如此之美,诗人禁不住发出感叹:“此曲只应天上有,人间能得几回闻”,天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。而“天上有”又让人们读出了言外之意,皇帝才是真龙天子啊!
此曲只应天上有有人评价这首诗:柔中有刚,绵里藏针,寓讽于谀,意在言外,忠言而不逆耳,可谓恰到好处。的确如此,看似一首洋溢着赞美之情的诗作,其实却是一首讽刺、批判之作。这就是诗人的高明之处,没有一定的文字功底和创作技巧,是难以做到的。同样,没有一定的阅读理解能力,读者也不能领悟到其内里的深刻含义。这也就是这首诗虽然入选小学语文课本,但小学生不能理解其深刻含义的原因。
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