一百首宋词名作，组成了一部宋词极简史（四）

　　

　　宋词是中国古代文学皇冠上一颗光辉夺目的巨钻，在中国古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，代表了一代文学之胜。

　　宋代王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外独树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录了一千三百三十多位词人创作的将近两万首词作，是一部皇皇巨著。从近两万首宋词中撷取一百首宋词经典名作，组成了一部宋词极简史。

　　李之仪— —淡语、景语、情语

　　李之仪是苏轼门人之一，元祐文人集团的成员，擅长作词，前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语（毛晋《姑溪词跋》）。他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”，而主张像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”（《跋吴思道小词》）。清人冯煦评论说“姑溪词长调近柳（永），短调近秦（观），而均有未至”（《宋六十一家词选·例言》）。

　　31.《卜算子·我住长江头》

　　【宋】李之仪

　　我住长江头，君住长江尾。

　　日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。

　　只愿君心似我心，定不负相思意。

　　

　　现代·薛砺若《宋词通论》：“李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜算子》，写得极质朴精美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚。”

　　秦观— —情韵兼胜

　　秦观善诗赋策论，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词，为北宋婉约派重要词人。在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，得到了广大读者的普遍喜爱，取得了词史上突出的地位。李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。《四库全书总目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。

　　32.《踏莎行·郴州旅舍》

　　【宋】秦观

　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

　　可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

　　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

　　

　　清·王士禛《花草蒙拾》：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”千古绝唱。秦殁后，坡公尝书此于扇云：“少游已矣，虽万人何赎！”高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。

　　33.《鹊桥仙·纤云弄巧》

　　【宋】秦观

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

　　金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　　

　　清·许宝善《自怡轩词选》：“七夕词以此为最，以其本色耳。”

　　34.《满庭芳·山抹微云》

　　【宋】秦观

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。

　　暂停征棹，聊共引离尊。

　　多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

　　斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

　　消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

　　谩赢得、青楼薄幸名存。

　　此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

　　伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

　　

　　宋·叶梦得《避暑录话》：首言“山抹微云，天粘衰草”，为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府？然尤以气格为病，故尝戏曰：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”

　　35.《千秋岁·水边沙外》

　　【宋】秦观

　　水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。

　　飘零疏酒盏，离别宽衣带。

　　人不见，碧云暮合空相对。

　　忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？

　　日边清梦断，镜里朱颜改。

　　春去也，飞红万点愁如海。

　　

　　近代·夏闰庵：“此词以‘愁如海’一语生色，全体皆振，乃所谓警句也。”

　　36.《望海潮·洛阳怀古》

　　【宋】秦观

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

　　金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

　　长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。

　　柳下桃蹊，乱分春色到人家。

　　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。

　　兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！

　　烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。

　　无奈归心，暗随流水到天涯。

　　

　　清·陈廷焯《白雨斋词话》：“柳下桃蹊，乱分春色到人家”二句，着一寻常“乱”字形容姹紫嫣红的春色无处不在，设想奇绝，语意妙绝，极得前人称赏。“思路幽绝，其妙不可思议。”

　　贺铸— —深婉密丽

　　贺铸能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵严谨，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言清丽哀婉，近秦观、晏几道；其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。融英雄豪气与儿女柔情于一身。

　　37.《青玉案·凌波不过横塘路》

　　【宋】贺铸

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

　　锦瑟华年谁与度？

　　月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

　　试问闲情都几许？

　　一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　

　　明·沈际飞《草堂诗余正集》：“叠写三句闲愁，真绝唱！”

　　晁补之— —堂庑颇大

　　晁补之，“苏门四学士”之一。 工书画，能诗词，善属文。其词格调豪爽，语言清秀晓畅，近苏轼。《气概》卷四说：“无咎词堂庑颇大，人知辛稼轩《摸鱼儿·更能消几番风雨》一阕为后来名家所竞效，其实辛词所本，即无咎《摸鱼儿·东皋寓居》之波澜也。”诗人陈师道称其为“今代王摩诘”。

　　38.《摸鱼儿·东皋寓居》

　　【宋】晁补之

　　买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。

　　东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。

　　堪爱处，最好是，一川夜月光流渚。

　　无人独舞。

　　任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。

　　青绫被，莫忆金闺故步，儒冠曾把身误。

　　弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。

　　君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！

　　功名浪语。

　　便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

　　

　　宋·黄昇《花庵词选》卷五：“真西山绝爱此词。”

　　晁冲之— —诗词双绝

　　晁冲之，《江西诗社宗派图》所列二十六人之一。其诗笔力雅健，七古《李廷墨诗》，风格高古。其词文笔淡雅，风格疏淡隽永。近代赵万里辑有《晁叔用词》一卷。

　　《汉宫春·梅》

　　【宋】晁冲之

　　潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。

　　东君也不爱惜，雪压霜欺。

　　无情燕子，怕春寒、轻失花期。

　　却是有、年年塞雁，归来曾见开时。

　　清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？

　　伤心故人去后，冷落新诗。

　　微云淡月，对江天、分付他谁？

　　空自忆、清香未减，风流不在人知。

　　

　　此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐入水中，品尝自知；一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。

　　叶梦得— —英雄气、狂气、逸气

　　在北宋末年到南宋前半期的词风转变过程中，叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。叶梦得开拓了南宋前半期以“气”入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。王灼在《碧鸡漫志》卷二中说：“在苏派词人中晁补之、黄庭坚是学苏而得其七八分者，而叶梦得则得六七分。”

　　《贺新郎·睡起流莺语》

　　【宋】叶梦得

　　睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。

　　吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。

　　渐暖霭、初回轻暑。

　　宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。

　　惊旧恨，遽如许。

　　江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。

　　无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取？

　　但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？

　　送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。

　　

　　清·陈廷焯《词则·别调集》：低回哀怨，寄托遥深。