人间最美《蝶恋花》

　　古诗句式整齐，不是五言就是七言，而词却截然不同，一首词有长句也有短句，因此词也称“长短句”，每一阕词有其固定的格式，为了便于记忆这些固定格式就有了名字，这叫作“词牌”也称“曲牌”，现存的词牌大约有一千多个，当然其中也有同一词有不同名称的情况。例如“山花子”又名“摊破浣溪沙”或者“添字浣溪沙”；“江城子”又名“江神子”等。

　　许多词，仅词牌名就美似画、韵如诗。比如“霜天晓角”，意为秋日的清晨回荡起出征的号角声，词牌名就使人顿生苍凉阔大之感；而“月上海棠”则是一幅梦幻唯美的图画；再如“江城梅花引”，据说其词名出自李白的诗句——“江城五月落梅花”；还有像“西江月”、“玉楼春”、“东风第一枝”等等，美得不一而足。

　　今天想和大家一起分享词牌与诗句俱美的一个词——蝶恋花。《蝶恋花》又名《鹊踏枝》，这一曲牌有许许多多著名的词作，在这里选五首个人最爱，与大家一起品读。

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　　蝶恋花（鹊踏枝）

　　五代 冯延巳

　　六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

　　首三句由眼前景起兴，春日的婀娜多姿在诗人笔下传神而多情，“偎”、“展尽”这样的动词使春景仿佛有了生命一般。温庭筠也写过春风拂柳的诗句——“闲袅春风伴舞腰”（《杨柳枝》）温词与本词“杨柳风轻，展尽黄金缕”相较，前者更多的是富艳妖娆，本词此句更为清淡雅致。

　　后一句“谁把”起得特别好，琴音传来，但是弹奏之人并未出现在诗人的词中，“只闻其声未见其人”的写法使整个画面依然以景为主，但是相较单纯的“形”与“色”来说又增添了声音元素，使得读者有了更丰富的体会。

　　下片诗人依然写春景，盛开的红杏，倏忽而至的春雨，晴晴雨雨，这多变的天气引起读者无限遐想，一季如此，一年如此，一生岂不也如此。

　　词中双双飞去的海燕（即燕子，古人认为燕子来自海上，故称海燕）以及词尾无处寻觅的残梦，都使人联想到那些生活中留不住的美好。虽然春日美好如斯，但是诗人在欣赏的同时充满着忧愁怅惘，这也是冯延巳词中表现的最多的情感。

　　

　　蝶恋花

　　宋 柳永

　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　柳永因排行第七所以也称柳七，柳永的一生落魄不得志，所以词中常是悲愁。

　　本首《蝶恋花》是柳永名作，诗人在高楼上凭栏临风，眼中看到的是连天的碧草，但是心中升起的是无限的哀愁，因此直言“望极春愁，黯黯生天际”，这样的无边愁怨却没有人能够理解，诗人唯有报之以沉默。诗人多么想长歌纵饮，可是这强求的欢乐终是索然无味的……本词最后两句是千古金句，被近代词评家王国维拿来形容人生必经的第二境界。

　　柳永的词常是人生失意与风月情感相杂糅，表现切肤之痛。词中多用俗语俚语，而这一点也为当时士大夫文人所诟病。

　　

　　蝶恋花

　　宋 晏殊

　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

　　本首《蝶恋花》是晏殊的名作之一。上片写眼前景，栏杆畔的秋菊生愁、幽兰饮泣，连室内的罗幕都在清秋季节中升腾起寒意，明月哪里能通晓离人之恨，一任月光穿堂过户，照亮无眠的深夜。

　　上片的景写得忧伤唯美。下片重点写相思之情，秋叶飘零，斯人伶仃，天涯路远，所爱无踪，满腹愁情无处寄托。整首词呈现一种哀伤幽美的情调，使人回味不绝。

　　晏殊词受冯延巳影响很大，风格娴雅是他特有的一种韵致。

　　

　　蝶恋花·春景

　　宋 苏轼

　　花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　本首《蝶恋花 春景》是苏轼的名作之一。词中一句“天涯何处无芳草”极具东坡式的疏旷、放达之风格，千百年来被引为名言佳句。

　　下片尤其特色鲜明，苏轼一改作诗不得重复用词之忌，反复使用“墙里”、“墙外”，构成了一种迂回错综的效果，使得墙外的行人与墙内的佳人形成鲜明对比，烂漫的佳人还不解感时伤春，因此称其为“无情”，墙外的行人际遇多舛，被墙内的天真快乐所感染产生别样的感叹，是谓多情。这“无情”与“多情”是隐喻君臣还是单纯地指男女间的情愫，读者大可以展开丰富的想象。

　　在古典文学的领地，苏轼是一个神奇的存在。他是少有的全才，无论诗、词、文赋、书法绘画等均有极深的造诣，作为一代文宗，其独有的处世哲学也魅力非凡。苏轼的词能豪放、能婉约，无论哪一种风格都淋漓尽致，佳篇不断。

　　

　　蝶恋花

　　宋 欧阳修

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　最后一首《蝶恋花》是我个人的最爱。

　　本词首一句，三个“深”字叠用，庭院之幽深隐喻闺情之幽深，紧接着连缀烟柳和重帘，这样的比兴烘托出词中佳人幽隐的内心世界。男子流连在红楼翠馆，空留佳人在深深的庭院中听雨横风狂，看春花凋零，忍日暮清寒，在无可奈何中惜容颜渐老，韶光飞逝。

　　词的最后以景语作结，虽是景语但字字含情，字字泣泪，情与景水乳交融，将闺情描写得深婉含蓄，余韵不绝。

　　李清照引用本词首句为开篇填了多首词作，可见易安居士对本词本句的喜爱之情。

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