45岁“最甜影后”林嘉欣现状曝光，无视小三非议，以土为伍

　　1

　　在香港，有一场特殊的展览。

　　展厅不大。

　　参观的人也不多。

　　在一处空白的墙壁上，投放着一段视频。

　　视频里，2700个陶瓷碗，不断从高处坠落。在黑白的光晕里，碎裂成一种壮烈的美感。

　　

　　这些碎片被堆砌成山。置于投影之前。

　　用创意者的话说，这是一场关于坚毅和希望的探讨——

　　纵然生活令你我伤痕累累，体无完肤。

　　我们依然拥有坚硬的质地。

　　和不为瓦全的气魄。

　　

　　而这场展览的创意者，不是别人。

　　正是林嘉欣。

　　

　　2

　　林嘉欣啊，这是一个带有时代印记的名字。

　　二十年前，这个名字，曾在影坛乍起一池波澜。

　　在那个遍地传奇的时代，她也曾赶上时代的尾声，与张国荣、梅艳芳之流搭戏。

　　

　　冠在她身上的头衔太多。

　　金马奖大满贯第一人。

　　金像奖的常客。

　　舒淇敬她是个强劲的对手。

　　刘德华与她相见恨晚。

　　港媒封她为“最甜影后”、“献给香港影坛的珍贵礼物”。

　　

　　她简直buff加满。

　　出道不算早，上位却神速。

　　24岁，首次接触电影，就横扫金像奖和金马奖。

　　

　　又息影五年。

　　再复出，轻易击败侯孝贤+舒淇的《聂隐娘》，凭借《百日告别》重拾桂冠。

　　

　　她来势汹汹，令人惊叹。

　　《异度空间》、《怪物》、《亲密》、《恋之风景》、《阿嫂》、《救命》……拍一部，提名一部。

　　

　　名利场在她脚下，成了私人的游乐园。

　　闻不到硝烟。

　　看不见厮杀。

　　只是沉浸式地玩耍，躲在一个个角色里，游戏人间。

　　有一天，玩累了，她说要休息。

　　于是转头就走，不留恋，不惋惜。

　　

　　2010年，当起了全职太太。

　　许多人惋惜。

　　但深究下去，你会发现，“全职太太”林嘉欣的生活，远比你我想象的更丰富。

　　3

　　当镜头再次对准林嘉欣时，她这么介绍自己：

　　“我是林嘉欣，是陶艺的粉丝。”

　　

　　与陶艺结缘，是2020年。

　　那时候，疫情刚刚爆发。两个女儿要上课，她不放心孩子坐公交车，于是亲自送去陶艺教室。

　　孩子在上课，她坐在角落拆陶土玩。

　　从此一发不可收拾。

　　30平米的陶艺室，成了她新的游乐场。

　　每天早晨7点半，必定准时出现在那里。

　　陶艺室里没Wifi，只有一只大橘猫陪在左右。

　　一踏入，就像进入了一个与世隔绝的天地。

　　她称之为“圣殿”。

　　

　　她在陶泥中探寻。几近忘我。

　　常常一做就是十几个小时。有时候台风来了，直接睡在陶艺室过夜。

　　从早到晚，听风过境，静谧无声。

　　而手中揉泥不停。

　　一点点往下压，铺开成喇叭形状。

　　一开始总不太顺利，不是厚薄不均，就是形状不行。

　　于是重新开过。但也不气馁。

　　她喜欢这种感觉：

　　“手很忙，可是心很平静。”

　　

　　后来渐入佳境。

　　成型的作品很多。

　　典雅的。

　　

　　不规则的。

　　

　　关于人的。

　　

　　许多隐晦的叙事和思考，掺杂其中。

　　她的艺术嗅觉相当敏锐。

　　又将泥土和戏剧结合起来，制作人偶。

　　

　　包括这次展览。

　　2700个瓷碗，也全由她所制。

　　

　　在展览结束后，这些瓷器的碎片被送去回炉，重制成碗。

　　然后放在香港北角“油街”，任何人都可以免费领取一个拿回家。

　　她说：“使用我的碗，多了一份温暖带进他们的生活里。”

　　很满足。

　　

　　做这些，全然没有盈利可言。

　　所付出的心血，比用心塑造一个角色，有过之而无不及。

　　但她甘之如饴。

　　甚至有一次，女儿跟她争宠：“我觉得你爱陶土多过爱我。”

　　她掷地有声地反驳：

　　“能够有热爱的事情，是非常可贵的。”

　　

　　有人疑惑。

　　作为演员，林嘉欣已拿出足够亮眼的实绩。

　　人生的后半场，只需要做个合格的好妈妈，就是大圆满。

　　何必如此？

　　她反而不解：“可是创作是我一辈子的事情啊。”

　　

　　不知不觉间，陶土已融合成为她的第二生命。

　　她说：“陶土教导我就是要放下。不眷恋是很自在的一种状态。”

　　

　　也将制作陶器的过程，视为一场安静的疗愈。

　　寂寂的。默默的。

　　却在心里生出坚硬的力量。

　　伴随而来的另一个问题：

　　她究竟在治愈什么？

　　4

　　林嘉欣的创伤，一部分来自于家庭。

　　父亲是香港人。

　　母亲是中日混血。

　　二人早早离异，令林嘉欣自觉是一个累赘。

　　她不相信爱。

　　读书时，有男生暗恋她，在她面前耍酷，她会认为那是讨厌她。

　　她只想把自己藏起来。

　　“身边同学的家庭都是完整的，我不想被别人知道父母离婚。”

　　

　　她始终以一种紧绷的姿态，默默对抗世界。

　　敏感。

　　笨拙。

　　当然也异常艰辛。

　　到了出道后，越演越烈。

　　经纪公司要她拍泳装写真集。她不愿，用的是最吃力不讨好的方式去反抗。

　　刻意把自己吃胖到130磅，气得公司直接雪藏她。

　　好不容易熬出头，挣到了掌声。

　　可那奖杯握在她手里，却是焦虑大过于喜悦。

　　首次封后时，她激动哽咽：“压力很大，又兴奋又害怕。”

　　她说自己的表演只值40分，不知该如何继续捍卫自己的荣光。

　　而翻天覆地的舆论漩涡，是她的又一道坎。

　　因她卷进了“小三门”。

　　事件的男主角是陈光荣。

　　郑伊健的御用音乐总监，香港乐坛的中流砥柱。

　　

　　2004年。

　　两人恋情曝光之时，大众只知道，陈光荣已结婚多年。

　　林嘉欣的出现，无疑是小三上位。

　　随即而来的是漫天的讨伐声。

　　林嘉欣没有回应。

　　一年后，两人低调分手。

　　但令人震惊的是，在陈光荣之后，林嘉欣再次选择了另一个有妇之夫袁剑伟。

　　

　　2010年。

　　不少港媒都收到爆料，林嘉欣决定息影。息影的欧美综艺原因，是出国养胎。

　　这无疑又是一记暴击。

　　千夫所指。

　　万人唾骂。

　　满城风雨，她依旧神隐而去。

　　直到身边好友接连发声：袁剑伟早已与前妻分居，替她洗脱了冤屈。

　　而她本人，只倔强地留下一句：“只要家人和疼爱我的人知道来龙去脉就好，无需刻意向所有人交代。”

　　但我们都知道，身处最喧哗的娱乐圈，谁也做不到真正的置身事外。

　　何况如此敏感的林嘉欣。

　　她一声不吭，藏匿下许多尖刺。

　　一如《男人四十》里，那个看似乖巧，实则叛逆的胡采蓝。

　　

　　直到多年后。

　　她才找到通往自我的通道，将所有隐匿的刺抚平。

　　

　　多年后，林嘉欣与老友在节目上相见。

　　对方惊奇于她的改变：

　　“印象中你变得开朗了！”

　　她闻之，调皮做鬼脸，娇憨如少女。

　　

　　改变她的，是陶土。

　　她完全沉醉在陶艺的世界里。

　　在一捏一揉中，悟出自己的一套哲学。

　　她说：“每次接触不同的泥，都好像在重新学习怎么做人。”

　　

　　谈论起陶土，亲昵得像是认识了多年的老友。

　　白泥顺滑。长着一副八面玲珑心。

　　瓷泥就很别扭。像个会闹脾气的小公主。

　　也虔诚得像个信徒。

　　因为这是一件需要百分百专注的事情。不可小瞧，不可懈怠。

　　没有别的捷径。就是要清除杂念，听从身体里的节奏。

　　只有稳定的节奏，才能推出厚度均匀的器皿。

　　

　　“因为手非常诚实，不跟你客气，直接显示在作品里。”

　　此时也是一个自省的过程。

　　“我在想什么，害怕什么，想要什么，什么不安静……我会观察内心的一切。”

　　而到了烧制阶段，也是一场惊险的赌博。

　　“当你为自己的手艺沾沾自喜时，可能一进烧窑就完全失败。

　　所以必须谦卑。”

　　

　　有一次艺术展，她决定做一个生胚的娃娃头，让水流顺着娃娃头顶流下。

　　看着看着，心有所触。

　　“像娃娃在哭。慢慢你看着它的脸塌掉，然后变形。”

　　

　　这个娃娃，就是林嘉欣自己。

　　而塌掉变形的一瞬间，所有腐坏的内里，坚硬的防线，也终于垮掉。

　　她完全打开了自己。

　　以一种从未有过的柔软之姿。

　　这种柔软，令她迎来新生。

　　她与父母和解。

　　“在破碎家庭中长大，一定有不开心，但一样会得到父母的爱。”

　　

　　再往下延展。对如何教育女儿，也有了新的思考。

　　“我觉得母女就是一面镜。”

　　

　　也不缺对抗岁月的自信。

　　她不像别的女明星，用拉皮、玻尿酸、各种科技手段，拼命维持着世俗认为的美。

　　大方认老：

　　“我白发很多，毕竟我都要进入45岁了。”

　　

　　她在其中，慢慢找回失控的秩序。

　　不只治愈自己。

　　更生出力量，去治愈更多的人。

　　做展览的初衷，是因为疫情。

　　她见到了疫情之下的众生苦，百事哀，天道之无常。

　　于是，用2700个破碎的碗，为所有的情绪寻一个出口。

　　“不如我们来聊聊破碎，不开心，或者愤怒。”

　　

　　过去的林嘉欣，躲在一个个角色背后，用酣畅淋漓的表演，往里探寻自己。

　　现在的林嘉欣，借陶土的壳，向外延伸，主动与世界连接。

　　她不冠高名。不以艺术家自居。

　　只是一个安静的旅行者。

　　以爱为引。

　　以泥塑心。

　　在繁杂的俗世中，自得一方安宁，优雅路过人间。