张改琴、孙晓云都是写行书的,谁写的点画更有质感?
衡量书法的好坏,并不是谁的字形写得好,而是要把它们的点画作为衡量比较的条件,点画的质感就是指点画中需要确定的诸多笔法,同样一个点画,其中的变化关系、笔法高妙程度等,都是衡量的基本条件。例如,一个横画当中,里面有多种笔法的交织与变化,这个笔画就要比那个平入平出的高妙得多。可以说,一个真正的书法家,他的高明之处在于点画的变化之上,只有会在点画上进行变化,才能说明这个人的书写水平是高妙的。
张改琴原是甘肃省书协主席,第六届中书协副主席,擅长行书书法的研究与创作。张改琴的书法给人的印象是把书风与她的地域联系起来,欣赏她的作品时,你会不由自主地联系到“闲云野鹤”般地苍茫与空旷,因为在她所使用的笔法中,似乎在刻意地把这些元素表现了出来。她的笔法当中,以提按、聚合、散淡等交替出现,有的笔法多有重合,而在墨色的大块表现中,可以看到它们是在大块聚合与打散的前提下,又是一个个小的聚合与打散,这是她的作品中最为常见的实现方法。
张改琴在魏碑书法上下过不少功夫,也在魏晋方法涉猎不少,但后来,她把魏晋与南北朝的书法有效地“融合”在一起,形成了自己特色的行书作品。魏晋书法中,人们更多地看到是它的书写性,而南北朝的作品,大都是以磨山、碑碣等形式存在的,尽管南朝与北朝书法在风格上很有不同,但在张改琴这里,却让它们成为“一家”,作为西北人,这可能是她多年来所受到的感染吧。
许多专业人士从张改琴的书法中看到的还有就是它的“味道”,认为张改琴的行书中,细观点画线条,总显得是那么有苍茫感,同时,这些苍茫感是来自于对点画质感的处理上,这一点对于一般人来说,这种质感的表现方法是很难做到的。因此从欣赏的角度来说,张改琴的行书是有别于一般意义上的行书。
同样的女性书家,孙晓云也是写行书的,但她的行书与张改琴的行书是有着本质上的区别。孙晓云的行书也是出自二王一路的,而它的主要特点就是点画上流丽更多一些,苍茫缺少,更无质感上的表现,其有些点画从质感上是经不起更多的推敲。这主要是与人的地域有关。孙晓云出生和成长于南方,这是与张改琴有所不同的地方。我们无意于南北之别,但这的确是有区别的。南北朝就是把它分为南朝和北朝,同样是一个时期的,但南朝书法与北朝书法的确是的有质的区别,是两种不同书风的朝代。
南方地域湿润,这是与气候有关的,因此南方人在性格上也显得温和的多,而北方常年干燥,人的性格也多以粗犷真爽,如此一来,在人文方面也是与地域有关的,人们常年在哪里生活,就会受到这些地域的影响,这是骨子里所带来的,是谁也没法改变的。
尤其是孙晓云前些年的书法,反映地域特点的风格还是很明显的,只不过这几年的作品,她一方面是受到时风的影响较多,也在试图进行改变,这些变化是细微的,但也是变了。另一方面,受到见识、认知的影响,她也在不自觉地变化。但总的来说,孙晓云的行书更为温润、细腻一些,相比张改琴的书法来说,她是多了一些秀丽,少了一些旷达。就笔墨而言,多了一些平铺直叙,而少了一点内敛豪迈。
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