画家黎雄才
黎雄才(1910年一2001年),出生于广东省肇庆,由于其父擅长绘画,故黎雄才自幼受到艺术熏陶。1926年拜高剑父为师,翌年入高剑父的春睡画院学习,1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画。
图一
黎雄才1935年留学回国先后任教美术专业老师或教授。他是中国当代国画家、美术教育家、岭南画派卓有成就的代表人物。他擅长巨幅山水画,被评论界称为“黎家山水”。
图二
黎雄才三十年代初的作品《潇湘夜雨》荣获比利时国际博览会金奖,1954年创作的《武汉防汛图卷》被美术评论界誉为“抗洪史诗”。1979年在广州举办个人画展。1982年和1983年分别在香港和菲律宾举办个人画展。
图三
黎雄才虽然是高剑父的学生,但在山水画的技法方面,却不受高剑父的影响。他的笔墨浓洇夺目,浅染多趣,把画面中景色的远近,表现得层次分明贴切。之后的绘画道路上,他喜欢用强有力的笔法来挥洒,试图以变化多端的笔墨,来营造各种艺术效果。所以“黎家山水”若放在画坛历史长河里看,仍然算不上彻底的创新,归于有“新意”更妥。
图四
有个负责长眼的老师特别摩拜的画家就是黎雄才,所以我是先闻其名后见其画的。他的山水画给我的第一感觉是墨重而不涩,画新而韵古。特别是又看了他的一些青绿山水后,感觉的确有别于古代的青绿画法,有新风。其笔法摹古,内容着新,但又别离于新中国红色山水的“宣传”属性,大有“古韵新涂”的新时代文人画风的韵道。或许这样的“韵道”才成就了“黎家山水”的庞大支流吧。
图五
黎雄才的山水画,以写生为主,因此他笔下的景色,就大大附着了的自然景物变化多端的感觉。写意画,画家也该在观察生活的基础上提炼写意。这样的作品,才会有必然合乎客观的差异。读者在黎雄才的作品里,往往能看到不同内容的画面,被“黎家山水”经营得有滋有味。
图六
他在教学中常对学生说:师承古法,不能抛开前人搞国画;师承古法,不能古而不发,发展绘画艺术,要讲纯艺术。写画的艺术是什么,就是用文房四宝加国画颜料表达作者要表达的物象质感和意趣,画什么要似什么,似是似特征,和摄影照片有区别,国画要有国画的韵味,要反映出宣纸、毛笔、水、墨和颜料等绘画材料所产生的特殊效果,给人以艺术感染力。
图七
从黎雄才对学生的教导来说,他的确是值得推崇的美术老师。国画创作如果抛开文房四宝,则墨趣大减,仿若“颠覆”不见“创新”。我非常敬佩他的教学引导,特别是在新旧中国更迭的时代,“黎家山水”不负丹青的保有传统笔墨趣味的坚持,令人敬佩。毕竟在新中国,那个轰轰烈烈的大时代中,绘红色山水的画家,更容易被主流认可。
图八
黎雄才先生的书法造诣很深,他的落款书法值得读者研习,他画作中的笔墨和线条,每每都透露出其深厚的书法腕力的功底。他的书作中,无论是题款,还是独立作品,都可以看到较重的承古痕迹。正所谓古韵养新人,能把老祖宗传下来的“绘画精髓”继承好了,不比一门心思地求“创新”差。
图九图十图十一图十二图十三图十四图十五图十六图十七图十八
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桃瀾逍2022-12-16
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