《东周列国志》卷帙浩瀚,武将众多,为何鲜有被后人提及者?
《东周列国志》洋洋洒洒,数十万字,较为详尽的描述了春秋战国时期的军事斗争和人情风貌,就写作技巧而言,与《三国演义》等古典名著颇有相似之处,但亦有所不同。
其中相同之处很多,能在较短篇幅里展示众多的人物形象,而绝无雷同,洵属罕见,需要作者具备很高的文学造诣,就凭这一点来看,作者冯梦龙的水平并不逊色于他的前辈施耐庵、罗贯中等古典文学大家。
《东周列国志》成书于清代乾隆年间,就时间节点而言,晚于《三国演义》和《水浒全传》。与钱彩等人编著的《说岳全传》属于同一个时期。但就文学意义及传播力度和影响力度而言,《东周列国志》较之三国水浒,相去甚远,即便与同辈的《说岳全传》相比,亦显逊色。
但就阅读体验而言,《东周列国志》的文学水准绝不亚于《说岳全传》,《说岳全传》流传度很高,但就文学艺术水平而言,真的不算很高,像是小人书,看得过瘾,但无深度。其中武将单挑描写,有些荒诞不经,比如描写金弹子与岳云单挑,八十回占据上风的金弹子仅仅因为牛皋的一嗓子,就扭头回看,分神之际,被岳云抓住机会一锤砸死了,这样的单挑描写,让人忍俊不禁,却也不能让人信服,堂堂的大金国第一猛将就这么容易分神吗?这成何体统呢?金弹子确定自己不是上去搞笑的吗?
《说岳全传》对当时男孩子的吸引力很大,可能就是因为这些荒诞不经的桥段的存在吧,还被制作成了连环画《岳家小将》,风靡一时,甚至被改编成了影视剧。使得岳家小将的知名度进一步彰显于天下。
而《东周列国志》较之《说岳全传》偏于正统文学,没有什么戏说的内容,就文学通俗性及阅读趣味性而言,不如《说岳》,这也是他很难流行的一个重要原因,毕竟玩文学艺术的话,没有人可以写得过四大名著了吧?
但是《东周列国志》仍然是一本不能被忽视的文学名著,论文学思想水平和艺术成就而言,也就屈居于四大名著之下,比起《说唐全传》、《杨家将演义》、《隋唐演义》、《岳飞传》等古典文学小说来,还是不遑多让,甚至有过之而无不及的感觉。由此可见作者冯梦龙的匠心独运。《东周列国志》中的“管仲病榻论相”、“曹刿论战”等情节,至今读起来,仍然历历在目,引人深思。就思想艺术而言,是远高于以《说岳》为代表的一系列戏说为主的小说的。
但是《东周列国志》也不无遗憾之处,除了知名度和影响力被上述“同僚”压制之外,也没有留下几个光彩照人的武将形象,很多人谈起《东周列国志》,都只是记住了书名或朝代,不像是读三国水浒,首先让人想到的是那么多栩栩如生的武将形象和英雄故事。
事实上,《东周列国志》武将众多,武力值更是惊人,所使兵器动辄百斤开外,按理说,是很吸引男生注意的,可实际上,很少有人会谈及《东周列国志》的武将,可让他们说说张飞关羽的话,很多男生都能扯上一扯。为什么会这样呢?
首先,正如上文所言,就文学名著本身的影响力和知名度而言,《东周列国志》的销量远不及《三国演义》,民间影响力更是大大落于于后者。
第二,就武将的艺术文学形象而言,《东周列国志》塑造的武将形象几乎千篇一律,除了武力值足够爆棚之外,就没有别的了,不像《三国演义》的张飞、关羽,也不像《水浒传》的林冲、鲁智深,性格迥异,栩栩如生。不仅仅是武功高强,性格上的特点,更加引人入胜。而在《东周列国志》中,我们完全看不到那么多性格迥异、个性鲜明的武将。
第三,《东周列国志》人物众多,而没有选出几个武将作为主角,进行艺术加工,武将占比篇幅,普遍较低,用当代的话语来说,就是武将普遍没有存在感,大部分武将出场不到两三个章节就挂了,怎么能令人记住呢?不像是《三国演义》和《水浒传》,张飞、关羽、武松、林冲等著名人物,占比篇幅都很大,英雄事件很多,容易给人留下深刻的印象。
反观《东周列国志》的武将就没有那么幸运了,很多猛将,出场不到几个章节就死了。以晋国猛将屠岸夷为例,此人外貌如何,作者懒得描写,就只说了这是一员猛将,有着万夫不当之勇,提着一杆铁枪,何止百斤重。龙门山一战,正是此人大显神勇的时候,只见他一个人提着大铁枪,如入无人之境,杀得秦兵人仰马翻,本待此猛人能有更高光的表现,可惜好景不长,就在此时,秦兵中涌现出猛汉白乙丙,两人正是对手,结果两败俱伤,同归于尽,令人感到遗憾。
再以秦将杜回为例,此人更是勇猛,善使一柄开山大斧,重达100多斤,还没有等到他大显神勇的时候,就因夜宿荒山被毒蛇咬死了,让我们看不到此人进一步的神勇表现,非常遗憾的感觉。
本来这么好的猛将,要让他多活几天,多几场厮杀,给读者带来更多的英勇故事,可是出场不到两次就死了,而整本《东周列国志》,类似于屠岸夷这样的猛将太多,这么多猛将来去匆匆,恍若流星划过天际,转瞬之间就消失了他们应有的光亮,怎不令人扼腕叹息呢?
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