6首经典《苏幕遮》,碧云黄叶,雨后风荷,美到灵魂里
苏幕遮是唐代教曲,后被用作词牌,又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。
这个曲调一般认为在唐以前的北周时已传入中原,初唐时浑脱舞曾盛行一时。
据学者考证,“浑脱”是“囊袋”的意思。跳舞时舞者用油囊装水,互相泼洒,故称之为“泼寒胡戏”,而表演者为了不使冷水浇到头上,就戴上一种涂了油的帽子,高昌语叫“苏幕遮”。
苏幕遮,听来文雅而端庄,宋代,产生了许多《苏幕遮》的名作,一起来欣赏最经典的十首《苏幕遮》词吧。
最柔媚的《苏幕遮》:碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
《苏幕遮·怀旧》
宋·范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
这是一首描写羁旅乡愁的词。
此词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色,勾勒出一幅清旷辽远的秋景图,抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。
词人以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思,展现了范仲淹词柔媚的一面。《西厢记》中“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”就是化用的这首诗中的名句。
最清美的《苏幕遮》:叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
《苏幕遮·燎沉香》
宋·周邦彦
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
这是苏幕遮词中的名篇,是一首思乡的佳作。
主人公由眼前的荷花想到故乡的荷花,而向荷花娓娓道出游子浓浓的思乡情。词人虽然不能回到故乡,但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。
上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种,通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,思乡之苦表达得淋漓尽致。
最苍凉的《苏幕遮》:落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。
《苏幕遮·草》
宋·梅尧臣
露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。
独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。
接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。
落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。
这是一首著名的咏物词。
上片以绮丽之笔,突出雨后青草之美;下片以凄迷之调,突出青草有情,却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照,抒发了作者的惜草、惜春的情怀,寄寓了作者的身世之感,形象鲜明突出,意境深远含蓄,耐人寻味。
于春草的由“嫩”变“老”之中,暗寓伤春之意,而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
最达观的《苏幕遮》:絮从抛,莺任老,拼作无情,不为多情恼。
《苏幕遮·送春》
清·高鹗
日烘晴,风弄晓,芍药荼醾,是处撄怀抱。
倦枕深杯消不了,人惜残春,我道春归好。
絮从抛,莺任老,拼作无情,不为多情恼。
日影渐斜人悄悄,凭暖栏杆,目断游丝袅。
这首词表达了作者对春归的看法。
眼前一片春光大好,美景撩人,但是“人惜残春,我道春归好”。一任絮飞莺老,“拼作无情,不为多情恼”。全词构思新颖别致,明艳多姿而曲折有致。
“拼作无情,不为多情恼”化用了苏轼的名句“多情总被无情恼”。
最凄楚的《苏幕遮》:肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?
《鬓云松令·枕函香》
清·纳兰性德
枕函香,花径漏。依约相逢,絮语黄昏后。
时节薄寒人病酒,刬地梨花,彻夜东风瘦。
掩银屏,垂翠袖。何处吹箫,脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?
在沉凉月夜的环境下,作者怀念所爱之人,于是写下这首词。
词的上片写梦境,追叙当时情事;下片描写现实之境,表达了词人对所爱之人的痴情怀念。全词伤感凄清,层次分明。
在这月的孤独落寞中,昔日繁华凋零,词人反问这句清丽而沧桑的“月似当时,人似当时否?”比起“当时明月在,曾照彩云归”,更显情深、意浓,凄凄惨惨戚戚历历可见。
最苦涩的《苏幕遮》:客衣单,人影悄,越是天涯,越是秋来早。
《苏幕遮》
清·黄燮清
客衣单,人影悄,越是天涯,越是秋来早。
风风雨雨增懊恼,越是黄昏,越是虫声闹。
别情浓,旧梦渺,越是无家,越是乡书少。
一幅疏帘寒料峭,越是销魂,越是灯残了。
这阕《苏幕遮》全以平易语道人心中常有而不易轻快道出的情思。
“秋来早”、“虫声闹”、“乡书少”、“灯残了”,原是必然的事,并非有意与人作难。可是,这个“人”自己陷于无法排解的境地,却觉得天公、万物,无不与他过不去,偏偏要惹“我”苦上加苦。
然而,在这无理之怨中正透发一种深沉压抑的孤寂感,似浅实深,似淡实浓,平易语在曲写积沉心底的苦涩。
在《苏幕遮》中,有对远方的怀念,有对家乡的思念,有喜悦,有哀愁。
不管前方路怎样,相信,生活不会辜负我们的努力,会给出我们答案,给我们阳光和温暖。
插画作者:杨明义
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