和平画店：齐白石作品专卖店及其市场机制

　　和平画店是新中国成立后第一家由书画家许麟庐自主经营并主打“齐白石作品专卖店”的画店。1954年，为响应国家公私合营的号召，和平画店并入国有单位荣宝斋。作为联结艺术家和收藏家的艺术中介机构，和平画店既与民国时期的古玩店、书画店同中有异，又凭借自身独特的画店经营模式对改革开放后画廊的发展产生了积极影响。

　　

　　齐白石 《莲池书院图》 65cm×48cm 纸本设色 1933年 中国嘉德2016年秋拍 成交价：5290万元

　　画家自营、制度灵活

　　作为展览、销售、收藏书画作品的机构，和平画店由继承民国南纸店的传统而来。南纸店是指经营书画用宣纸及日常所用各电影先生种用途的红纸、白纸等纸张的店铺，因其售卖的纸多为南方生产，故名南纸。除纸品外，南纸店也售卖毛笔、墨、砚台、印泥等文房用具，并代客订购或寄售书画篆刻家的作品。后由于南纸店在发展过程中与书画家有较多往来，且随着书画作品商业化程度的日益提高，代客订购或寄售作品这一业务板块便从中分离出来，成为一个独立的分支，这促成了专业画店的产生。民国时期的画店以多业务并存的模式运行，但已开始出现从售卖纸品文具为主向书画交易为主转变的趋势。和平画店作为新中国成立后的画店，已完全专注于书画作品的流通与交易，纸品及文具销售的业务已全部舍去。

　　如果将和平画店与当时成立已有近三百年的老字号画店荣宝斋进行对比研究，其独特性可谓是一目了然。荣宝斋的前身为松竹斋，其创始人张仰山来自官宦之家，并不精通经商买卖之道，于是先后聘请了广交京师名士庄虎臣、王仁山、侯恺等人任掌柜（经理）一职，全权负责画店的经营。庄虎臣善于在官场周旋，王仁山则善于与画家交好。东家（创始人）对掌柜的无条件信任是资管分离经营机制发生发展的基础，这种画店所有者与经营者相分离的运营模式，有效地保障了画店的经营管理有序化。反观和平画店，其创始人为书画家许麟庐，这与荣宝斋创始人出身官场大不相同。

　　而相同的是二者都拥有初期可创立画店的资本条件，张仰山在京的俸禄使其可创办松竹斋，而许麟庐则主要依靠父亲经营的面粉厂倒闭后变卖机器而获得了初始投入资本。和荣宝斋所有权与经营权分离的情况不同，不精通经商之道的许麟庐在和平画店兼任“东家”与“掌柜”，这种体制上的差异从根本上源于荣宝斋与和平画店相异的性质。荣宝斋作为传承多年的老店，有着严格的制度规范，尤其在资金管理方面，因为稳定的资本流通是机构可持续发展的保证，这是商业性画店的共通之处；和平画店作为新中国成立初期的画店，其开办目的并不在于对商业利益的追逐，而是要提供一个可供书画创作与交流的场所，因而缺乏严格的制度规范与专业的记录。和平画店由书画家许麟庐创立、经营，经营者的性质及画店成立的动机决定了画店经营制度的灵活性，这也是和平画店与过去专业画店的差异之处。

　　

　　齐白石《铁拐李》137.5cm×37.4cm 纸本设色 1927年

　　另外，和平画店制度的灵活性也与其所处的时代背景息息相关。和平画店成立于1951年，彼时的新中国正值社会主义改造的前期，私营性质的画店行将被取缔。与此同时，百废待兴的社会状况也使得书画市场陷入低迷状态，这让身处美术体制之外、缺乏稳定工资收入的职业书画家处境艰难，连基本的生活都问题重重，书画创作更是难上加难。作为书画家的许麟庐与书画界同人交游密切，深知业界同好之苦，更因其慷慨仗义的性格，和平画店采用灵活的“先付后卖”的模式，收入了不少贫困书画家的作品。而对于热爱书画的买家，没有钱购买就“赠送”也是常有之事。和平画店的这种“灵活性”使其一开张便门庭若市，以此为据点团结了一批新中国成立初期的北京书画家群体。然而，制度的灵活性在增强画店经营可操作性的同时，也进一步暴露出中国书画市场缺乏制度规范的弊端，这也导致和平画店的经营资金长期处于需要额外补贴的状态。

　　非营利的艺术沙龙

　　和平画店的创始人兼经理许麟庐是中国近现代书画名家，也是齐白石的爱徒，由其主导经营的画店既继承了民国发展而来的传统，又有其所处时代特殊的印记。对商业利益的追求并不是许麟庐经营画店的首要目的，画店存在更重要的意义在于为其师父齐白石提供书画作品销售的渠道，同时也为当时处境艰难的书画家提供一个交流、寄售作品的场所。因此，综合来看，和平画店的性质更接近当今艺术市场理论中以非营利为目的的艺术沙龙。

　　

　　齐白石 《祖国万岁》 63cm×30cm 纸本设色 1955年

　　和平画店在成立初期即为京城书画创作与交流提供了一个开放的场所，在新中国成立初期字画市场低迷不振的情况下，画店打出“齐白石书画专卖店”的旗号，为齐白石的作品提供了专门的销售渠道。此外，在展销当时艺术品市场炙手可热的书画家作品之外，和平画店也会出售黄宾虹、陆俨少等在彼时并不知名的画家的作品，总体呈现出新老并存的特点。从艺术交流层面而言，和平画店在为改善一大批书画家生存境况提供可行之道的同时，也成了众多书画爱好者往来交流的重要场所。以“和平画店”为中心，许麟庐为当时的名画家，未闻其名的青年画家，南来北往的书画家、收藏家、艺术爱好者提供了一个可暂时“歇脚”的地方。在这里，没有高下等级之分，有的只是对中国书画的热爱和朋友间真挚交往的情谊。

　　综合上文所述和平画店的种种特点，再结合现代艺术市场理论，我们可确定和平画店非营利性艺术沙龙的这一定位。另外，从上文对和平画店经营状况的分析可知，和平画店不只是一个展示、销售书画作品的场所，更是一个集书画创作、展示、交流、鉴赏、收藏、销售于一体的交流平台，具有现代意义上的艺术沙龙的性质。在和平画店内，聚会的参与者以书画家为主，他们的活动主要围绕书画作品的欣赏、书画创作、鉴藏等展开，此外还有共同的书画创作活动，或是一时兴起而为，又或是承担新中国建设所需要的书画创作任务。

　　本文节选自《中国美术》2021年第5期

　　《和平画店：齐白石作品专卖店及其市场机制》

　　《中国美术》2021年第5期

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