原创《破晓东方》：切莫因人设戏，重大革命历史题材剧岂能如此儿戏

　　原标题：《破晓东方》：切莫因人设戏，重大革命历史题材剧岂能如此儿戏

　　#创作挑战赛#

　　重大革命历史题材电视剧《破晓东方》，由《战上海》、《欲晓东方》到播出时的《破晓东方》，经过三易其名终于在黄金时段播出。

　　从现在已经播出的几集看，该剧在取名上还是不够贴切。用最初定档时的片名《战上海》，显然不行，因为“战”的戏份只占了全剧的三分之一弱，有点名不副实。

　　用《欲晓东方》或播出的片名《破晓东方》又有点太大，怎么看都不伦不类。

　　如果用《陈毅同志在上海》似乎更为妥当一些，这个名字可以在历史的架构下，穿插进戏说的成分在里面，符合剧情中带有的部分传奇色彩。

　　《破晓东方》这部剧，任你横看竖看，怎么看都不是一部严肃的重大革命历史题材剧。

　　倒像是一名对历史一知半解的小学生完成的一篇命题作文。大概意思是对的，可是细节上经不起任何推敲，甚至闹出了令人啼笑皆非的笑话。

　　这就是《破晓东方》这部剧给我的最初印象。本来以为这可能是一部慢热的剧，可是看到现在怎么也热不起来，反而搞得浑身起了鸡皮疙瘩，从头能冷到脚，连个能热的点都找不到。

　　写到这里不得不说说经典革命题材剧《长征》《延安颂》《八路军》《解放》《换了人间》等，这些剧目有一个共同的编剧，那就是王朝柱。

　　经王朝柱的操刀的作品，在对宏大题材的把握力、对历史气象的呈现力、对人物性格的刻画力上有其独到的一面。王朝柱在创作上既尊重历史和历史人物，而又不拘泥于历史，以大处绝不含糊，细微处认真考究而在业内占有重要一席。

　　王朝柱编剧的电视剧不仅具有鲜明的编年史特征，而且在表现中国现代革命历史内容时有意识地将其系列化，更突出了作品的有机整体性。

　　如果说王朝柱是立足于信史进行演绎的编剧天花板，那么江奇涛就是能在真实的历史氛围里，讲述精彩故事的奇才。

　　江奇涛的代表作有《人间正道是沧桑》《少帅》《血战长空》《人生若如初见》等。

　　他能够把真实历史人物和大事件穿插结合进虚拟的故事中。虚实相交的故事情节，因为有了真实的历史作为铺垫而显得无比的厚重。

　　反观《破晓东方》的编剧，如果能学到王朝柱和江奇涛的三分之一也不至于像现在这样拉垮，能把一部历史氛围厚重、人物特点鲜明的题材编撰得如此轻浮。

　　上海解放距今才七十三个年头，笔笔都是信史，而剧中的时间线混乱，连部队的番号都能搞错。

　　特别是宋庆龄先生北上是历史大事件，把起到关键作用的廖梦醒劝说这一段删去了，只强调了后半部分，毫无历史的敬畏之心。

　　以前的导演是因戏设人，而这部剧中处处体现了因人设戏，为了让某个演员有戏演，就可以造出个与主线剧情不搭界的角色出来。

　　例如:刘涛饰演的纪南音、李泽峰饰演的陆修远等，不但是可有可无的人物，而且还没有任何亮点，在表演上生硬、无趣。

　　特别是刘涛在高倍滤镜下的妆容和故作灵动的眼神，李泽峰强装木讷的表演给了观众更多吐槽的理由。男主张嘉益自不必说，已经被观众吐上了热搜。

　　在这部剧中，没有看到编导的诚意，只看到了儿戏，编剧信手胡编，只凭自己的历史观去迎合市场，忽略了基本的史实。导演更是随心所欲，全凭自己的喜好选角，没有照顾观众的基本感受。

　　虽然该剧在服化道上有可圈可点之处，画面感很强，在布光、色调上都有独特之处，有一定的震撼感。

　　但是导演不是装修工，房子装潢得再漂亮，住在房子里的人不配套也体现不出真正的好来。

　　现在回过头来看，这部剧只对得起剧名《破晓东方》四个字当中的“破”字，这部剧真破，破出了天际。

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