与古为新：回望“新金陵画派”

　　金陵是南京的古称，自古文化底蕴深厚，美术人才辈出。明末便有“金陵画派”，20世纪60年代以傅抱石为首的江苏画家创立了“新金陵画派”，主张现实主义题材，贴近时代创新，对中国山水画的发展影响巨大。

　　“新金陵画派”的开端可追溯至20世纪20年代，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等画坛名流云集南京，南京的美术界为之一振，为后来的“新金陵画派”的诞生打下了基础。

　　1957年，江苏省国画院成立，傅抱石任院长，钱松喦、亚明任副院长。当年9月，傅抱石等十三人组成“江苏国画工作团”火车，在全国进行为期三个月的二万三千里旅行写生。在“开眼界，扩胸襟，长见识”的过程中，画家们完成了一批饱含新时代风貌的绘画作品。

　　1961年5月2日至21日，北京中国美术家协会展览馆举行“山河新貌”画展，展出了傅抱石的《待细把江山图画》《枣园春色》，钱松喦的《红岩》《三峡灯》，亚明的《华山》《三峡夜航》，宋文治的《山川巨变》《华岳参天》，魏紫熙的《峨眉山中》《渡口》等140余幅崭新的山水画作品，轰动全国。这次画展标志着“新金陵画派”的诞生，此后半个世纪的发展，其发展为影响全国的重要的绘画流派。

　　唐代司空图曾云：“如将不尽，与古为新”。继承传统，推陈出新，反映社会现实生活是“新金陵画派”的重要思想。“新金陵画派”的艺术思想主要见于傅抱石、钱松嵒二位长者的论述中。1961年傅抱石先后发表《思想变了，笔墨就不能不变》《江山如此多娇》两篇文章。钱松嵒发表《壮游万里话丹青》。一甲子回望，两篇文章对中国山水画的发展仍具有指导意义。

　　“新金陵画派”的诞生具有特殊的时代因素，鲜明的时代精神。

　　1950年，徐悲鸿在《新建设》上发表《漫谈山水画》一文，文中说“艺术需要现实主义的今天，闲情逸致的山水画，尽管它在历史上有极高的成就，但它不可能对人民起教育作用，并也无其他积极作用。”彼时，以服务社会为目的，以现实主义为原则，以写生为手段，以写实为技术规范，建构起沟通艺术与政治、传统、与生活的桥梁，是文艺工作者普遍的追求，“新金陵画派”的画家在这方面取得成绩尤其引人瞩目，实现了思想性、艺术性、观赏性高度统一。

　　“新金陵画派”的代表人物有傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙、洪谷子等人。1965年9月29日，画派领袖傅抱石因脑出血在家中去世。1985年钱松嵒去世，1999年宋文治去世，2002年亚明、魏紫熙去世。

　　大家纷纷离去，“新金陵画派”的新生代也日益成熟。“笔墨当随时代”，“新金陵画派”始终和时代前进的步伐保持着同步。

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