芭蕾舞剧《歌剧魅影》为什么很费鞋?听吴虎生和戚冰雪聊幕后
烟灰色裤子上别了一朵鲜红玫瑰,吴虎生的装扮吸引了在场人员的目光。这位上海芭蕾舞团的台柱子,此刻化身魅影,正在靠近柯莉斯汀,用一朵玫瑰,向她倾诉隐藏的爱意……
上海芭蕾舞团的原创芭蕾舞剧《歌剧魅影》正在紧锣密鼓地排演,4月13日,吴虎生和戚冰雪搭档,用两段浓情双人舞,向探班记者展现了魅影和柯莉斯汀的情感变化。
第一段双人舞,魅影手持一朵玫瑰,献给柯莉斯汀,“那是魅影第一次真正出现在克里斯汀面前,两人需要克制地、有逻辑感地表达微妙的情感。”吴虎生说。
第二段双人舞,柯莉斯汀揭开魅影的面具,脸上又惊又惧,舞步连连后退,“看到他的那一瞬间,她是惊恐的,但又有一丝心疼,很想理解他、包容他。”戚冰雪说。
玫瑰花作为重要符号,在剧中出现了三次,魅影向柯莉斯汀三献玫瑰,代表着不同含义:第一次,两人距离还比较遥远;第二次,魅影开始向柯莉斯汀倾诉爱意;第三次,魅影失去了柯莉斯汀,他主动放弃,选择成全她和拉乌尔,顿悟到爱情的最高境界是放手。
面具是另一个重要道具。为了不影响吴虎生的视线和呼吸,也不让面具轻易被汗渍浸湿,主创团队花了很多精力设计。平时排练,吴虎生都戴着面具。
主演过那么多角色,魅影的复杂性让吴虎生着迷,“我会释放他的阴暗、邪恶、暴力的一面,也会呈现他温暖、脆弱的一面。他的情绪色彩非常丰富,我非常享受。”排练时,吴虎生也在不断向这个人物问问题,关于何为爱情,关于如何取舍。
“从体力、从技术来说,这部剧没我之前跳过的很多舞剧累,但在戏剧张力、在人物塑造方面,对演员是很大的考验。”为了准备角色,有去做功课吗?吴虎生笑说,自从17岁来到上海芭蕾舞团,他已经演了十几部舞剧,都是功课,都是积累,“这种积累不是临时抱佛脚,靠一两个星期拼命做功课就能实现的。”
“在适当的时间,遇到适当的角色,我和他有缘。”37岁跳魅影,吴虎生厚积薄发,觉得水到渠成,一切都刚刚好,“我珍惜每一次上台的机会。芭蕾舞者的舞台生涯很短暂,这个年龄还有新的舞剧、新的角色、新的困难去挑战,很难得,很幸福。”
和吴虎生跳完舞,戚冰雪一口气坐在地上,光着脚,查看舞鞋。饰演柯莉斯汀,她最大的感受是,“太费鞋了!”排练期间,她已经跳软了两双脚尖鞋。
她几乎全程都在台上,舞蹈量极大,还要两个舞种轮着跳——剧中不仅有古典芭蕾,还有大篇幅的现代芭蕾,古典芭蕾要求鞋子不能太软,否则影响发挥,现代芭蕾则是鞋子越软越能展现曼妙身姿,“一双脚尖鞋,我从头穿到尾,越跳越软。”
穿着软鞋跳古典芭蕾,戚冰雪遇到了更多挑战,更大的难度在于揣摩和演绎柯莉斯汀的变化,“台上的她是巴黎歌剧院的芭蕾明星,光鲜亮丽,台下的她做回了小女孩,没有那么多做作,没有那种端庄。”
读小说时,相较于和自己相仿的柯莉斯汀,戚冰雪更被魅影打动,“害怕、惊恐、心疼……柯莉斯汀对魅影的情绪很复杂,也让我更丰满了。”不只是和魅影有大量对手戏,柯莉斯汀和情人拉乌尔、对手卡罗塔也有交集,都在考验她的演技,“这个戏要一直磨,每次都会有新想法。”
“舞剧呈现的是魅影的一生。这是一个被大众误解的人物,他由于身心问题导致了双重人格,我希望观众能理解他,为他难过,而不是简单地用‘坏人’二字来定义他。”
编导德里克·迪恩说,这是一部有深度、高强度的作品,“吴虎生对魅影的刻画十分出色,一路以来,我见证了他从年轻演员到成熟艺术家的蜕变。戚冰雪同样演了很多我的作品,这次扮演柯莉斯汀,她对人物情绪的领会和表达又上了一层楼。”
芭蕾舞剧《歌剧魅影》已基本完成全剧创排,4月下旬将进入剧场进行舞美合成与全剧联排,5月11日-14日将在上海国际舞蹈中心首演。
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