日本电影年年有，今年特别多

　　日本片还有哪些惊喜？

　　不知道大家发现了没有 ， 今年上映的日本电影特别多 。

　　可能有人会说，日本电影不是每年都会上映很多吗？

　　确实， 日本电影一直都是国内进口片市场的重要组成部分，尤其是动画电影在国内也一直都有相当稳定的票房产出 。尽管过去几年，日影引进没有暂停过，但今年尤其多。而且，作为疫情结束后的第一个自然年份，在目前已经过去才一个季度多的情况下，已经上映的、还没上映的、有望上映的，七七八八加在一起都已经快要接近过去几年全年的上映数量了。

　　

　　更别说《铃芽之旅》重新刷新了日影在内地票房的纪录，《灌篮高手》也即将上映，多部热门影片齐发，一定程度上也让人对未来的日影生态，重新燃起了兴趣和信心。

　　因此，在如今好莱坞大片整体境遇不如以前，且大的批片环境也不是很理想的情况下， 日片，作为受众相对稳定的进口批片片种，恐怕是接下来一段时间整个进口片市场最重要且最不可或缺的组成部分了 。

　　截至目前，上映20多天的《铃芽之旅》已经取得了超过7亿的票房，超过了此前多家媒体对其的票房预测，并仍在不断上升中。影片未上映前，预售票房便已破亿，上映后更是凭着势不可挡的热度，刷新多项好成绩，并进一步抬升了日影在内地票房最高纪录的天花板。

　　这样，日本电影在内地市场的票房冠亚军，都被新海诚牢牢占据。

　　《铃芽之旅》第一，《你的名字》第二，还有一部《天气之子》，票房2.88亿，排在第五名（不含好莱坞与日本合拍片），成绩同样不错。

　　不仅如此，本月初上映的《名侦探柯南：贝克街的亡灵》，即便这是一部20年前的剧场版，而且首周是通过艺联发行的形式上映，表现也同样不错，目前票房已达到了4000万。本周五还有高口碑爱情片《稍微想起一些》，估计同样也能吸引到一批忠实的日影观众进场。

　　

　　接下来的重头戏，就是下周六4月20日将要上映的《灌篮高手》了。毫无疑问，这将是在五一档之前，甚至是整个四月份，最热的一部影片之一。豆瓣9.2的超高评分，猫淘双平台超过170万的想看指数，以及各大社交平台上压倒性的讨论热度，浓重的情怀加持，这些都是影片的重要优势。即便目前影片的宣传热度有限，但依旧有望续写上个月延续的《铃芽之旅》的热度和佳绩。

　　就在13日，川村元气执导的导演处女作《我和妈妈的最后的一年》（原名《百花》）官宣定档5月12日全国公映。这样的话，加上520档期的《余生那些年》，4月才过一半呢，5月都已经定了两部日片了。另外，根据资料显示，新海诚的《秒速5厘米》也正式开通了官博，有望在大银幕进行公映。

　　

　　情报君整理了今年从开年以来国内已经上映/上线、定档，以及未来有望引进的一批日片，整理了如下表格。

　　

　　可以看到，列出来的电影里，已经定档/上线的，就已经有多达十部了，这个数字已经超过了过去一整年内地上映的日本片数量，然而今年才刚刚过去一个季度多一点。如果再加上像是《超级马力欧兄弟大电影》这样的美/日合拍片，以及未来《名侦探柯南》《哆啦A梦》这样的剧场版“年货”，上映的数量甚至超过了疫情之前的很多年份， 毫无疑问如果接下来日片引进保持着相对稳定的频率的话，今年将有望成为继2019年后，成为又一个日影大年 。

　　作为国内电影进口片市场的重要组成部分， 日本电影一直都是继好莱坞影片后，引进数量第二多的片种 ，这其中尤其以日本动画最被看重，也是国内不少批片方争抢的对象。但其实，别看日本片如今炙手可热，这也不过是疫情前几年才有的光景。

　　历史上看，日影引进工作最早可以追溯到上世纪5、60年代。根据现有资料显示，不少经典影片，如山本萨夫的《箱根风云录》、山下惠介的《二十四只眼睛》、新藤兼人的《裸岛》等等，都曾被引进过国内。当时引进的日影，内容上主要还是以反抗帝国主义压迫或反对战争为主。

　　70年代起，日影的引进工作陷入了一段时间的停滞期，毕竟当时我们正在经历十年浩劫，电影以及文化事业的发展也受到了巨大的影响。

　　直到1978年改革开放，同一年，中日双方签署了《中日和平友好条约》。在那之后，随着邓小平访日，中日关系也进入到了一个比较好的发展阶段。高仓健的《追捕》，就是改革开放初期我国引进的第一部日本电影。

　　可以说 从70年代末一直到90年代初，日本电影也始终保持着稳定的引进频率 ，基本上每年都有好几部日影与国内观众见面。

　　1982年，中国和日本还共同制作了第一部合拍片《一盘没有下完的棋》，由佐藤纯弥和段吉顺共同执导。另外，宫崎骏的《天空之城》《龙猫》《风之谷》也正是在80年代末90年代初首次引进的。

　　

　　到了1994年，“348号文件”的发布，意味着以好莱坞大片为首的“好莱虎”开始席卷国内市场。随着《亡命天涯》的引进，以注重视觉体验和刺激效果的好莱坞大片成为了内地观众的新宠，中国电影开始逐渐进入市场化商业化的发展道路。

　　与此同时，政治因素也成为了引进别国影片时不得不参考的重要标准，两国发展进入微妙期。在21世纪的头个十年内，只有极少数的日本电影被引进到国内，其中还有不少是中日合拍片。

　　甚至，直到2012年，本是中日邦交正常化40周年，但受钓鱼岛事件等影响，中日关系也没有得到全面的缓和，仅仅只是上映了两部中日合拍片和一部奥特曼系列的电影，没有激起太大的水花。

　　直到2015年，《哆啦A梦：伴我同行》的顺利引进，才正式让中日之间的影片交流重归常态化。 这部《哆啦A梦》的引进，在当年看来，具备重要意义。

　　首先就是上面说的，让日本电影重新回到了内地的市场；其次，打开了批片引进的大门，民营电影公司也可以自购外片版权，并且因为那几年整体的市场发展势头很好，批片的生态处境自然也会相对乐观。另外在那一年之后，哆啦A梦还有柯南剧场版就开始成为国内市场的“年货”项目，每一年都顺利得到引进，直到现在。

　　2016年，一共有11部日影得到引进机会，其中真人电影有两部。这个引进数量放到当时看是打破纪录的。不仅如此，当时的票房纪录保持者《你的名字》也是在那一年进入的国内市场。2017年跟前一年的引进数量基本持平，动画电影也依旧是日本引进片的主流选择。

　　

　　到了 2018-19年，日本的引进数量不仅大大提升了，引进的类型也比以前多元了很多 。除了常规的经典日漫IP的剧场版以外，经典重映，以及不同类型的真人电影也都开始进入国内与观众见面。比如，2018年的金棕榈得主《小偷家族》就顺利引进到国内，窗口期也比较短，直到现在依旧是日本真人片在国内的票房冠军。

　　还有像是《镰仓物语》《浪矢解忧杂货店》等奇幻片、《生存家族》《恋爱回旋》等喜剧片、《念念手纪》《跨越八年的新娘》等爱情片、《祈祷落幕时》《检察方的罪人》《22年后的自白》等犯罪悬疑片等等。

　　虽然这些影片体量各异，票房也从几百万到几千万不等，但都在一定程度上大大丰富了内地市场的多元类型，也积累了一批忠实的日影观众。

　　2020年起，疫情突至，电影市场进入了难熬的三年。这几年里，进口片生态变了天，但好在， 日本片受众相对固定，且受窗口期的影响相对有限，所以整体的体量并没有受到特别大的影响，历年的日片冠军也依然能保证1-2亿+的体量。

　　甚至，去年上映的《花束般的恋爱》，在引进窗口长达一年多，外加冷档期和影院营业率严重不足的情况下，依旧达到了9600万+的票房，也足见日片粉丝的底盘之稳固。

　　

　　如今，三年疫情暂告一段落，进口片引进恢复常态化，日片的上映数量也已远超去年。而在当下的 后疫情时代，大量的日片获得引进机会，并且像《铃芽之旅》这样的热门片重新打破纪录，显然有着更深远的意义 。

　　首先，未来一段时间内，日片恐将成为进口片底盘的重要组分 ，甚至有望和好莱坞片共争高下。

　　大家都知道，即便好莱坞大片也开始重回国内，但是显然内地观众对其已经逐渐失去了兴趣。截至目前，在那么多大片轮番上映的情况下，今年依旧只有漫威的两部影片成功破亿，多部好莱坞影片，包括超英片在内，都没有取得预期中的好成绩。而反观日片，一部《铃芽之旅》的票房，就已经超过了今年目前所有好莱坞影片的累计票房之和，不可谓不令人震惊。

　　当然了，长远点看，年内还有几部好莱坞大片有望冲击10亿+的机会，而日本片除了接下来的《灌篮高手》，以及情怀加持的《天空之城》外，暂无其他热门选手了。因此，日片的整体票房肯定还是不敌好莱坞影片。但至少， 在当下好莱坞影片整体疲软的情况下，这几部影片的表现让人看到了引进日片的价值和必要性，或许远甚于好莱坞超英片 。

　　

　　其次，日片的票房体量似乎还有进一步探高的可能性。

　　《铃芽之旅》的好成绩打破了所有人的预期，也改写了内地影史日片的票房天花板。而接下来的《灌篮高手》，不出意外的话，拿到5亿+甚至更高也不是什么难事。不过，我们也应当看到，距离10亿这个门槛，日片还是有一定的距离。更不用说日本真人片，到现在连破亿这个门槛都还没有实现。这也说明了还是有很大的上升空间的 。

　　印度片都能诞生10亿+，日本片真的就这么难吗？其实也不一定。

　　不过日本片最大的问题或许在于，想要突破那个界限比较难。就比如，有很多在电影节展上一票难求的热门日片，等到真正上映了，反倒热度平平，甚至无人问津。最近上映的《平家物语：犬王》，其实就是这样的结果。这说明 忠实粉丝和普通观众之间，还是存在一定壁垒的。而想要尽可能做到下沉，打通这一点，光靠口碑的传播和忠实粉丝的底盘，还是远远不够的 。

　　

　　最后，从批片这个领域来看，日片的有利可图也能给广大的批片片方再增添一点信心。

　　在印度片不断清库存仍“上一部扑一部”的情况下，在欧洲国家批片仍旧只是小众圈子的心头好的情况下，大概也 只有日片，作为整个批片大范围内的“独苗”，能够让人看到一点点希望 。而不少日片片方也开始找到了院线发行之外的新方式。

　　从去年的《新奥特曼》《驾驶我的车》，到今年初的《惠子，凝视》，不少国内的日片版权方也开始通过网络发行的形式让影片与广大观众们见面，这对于未来的日片引进工作，不仅能提供更多的参考，也能给予观众在院线片以外的更多选择。

　　综合来看， 在当下，日片引进仍然是十分有意义的，甚至是多多益善的 。我们也希望，未来的电影市场能够出现更多的像《铃芽之旅》《灌篮高手》这样的日片头部动画选手，以及更多能够打破门槛刷新纪录的日本真人片，带动进口片大盘的上涨，也给整个批片生态带来更多的惊喜。

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