《追凶者也》的调性与黑色幽默

　　□本报记者李景滨

　　14日，影片《追凶者也》在长春理工大学学生活动中心剧场上映，男主角刘烨和另一个演员段博文也出现在剧场，与同学们近距离交流。这是《追凶者也》巡演发布会最后一站，此片也于此日在全国各大院线中秋档上映。

　　《追凶者也》曾参加了今年的上海电影节，男主角刘烨因此获得了“金爵奖”，成为“金马”、“金鸡”、“金爵”三料影帝。刘烨在影片中饰“憨包”宋老二，云南偏远山区小镇的汽车修理工。影片地域写实的层面展开，采用当地土话，影片中的刘烨胡子拉碴，高原红的面孔，粗糙邋遢，活脱脱的“轴”相。与站在舞台上那个文质彬彬的原型刘烨形成巨大的反差。

　　刘烨说，《追凶者也》角色是磨出来的，因为他要变成那个“憨包”宋老二。他还在演另一部戏的时候，《追凶者也》的导演曹保平就给他安排了专人抽空教他云南土话。整个拍摄过程都在云南高原完成，这过程也就是他一步步走入宋老二的过程。只有进入那个生存境遇，那个活的现实氛围，才能把握一个角色准确定位。

　　刘烨很服气曹保平的“轴”劲，他说曹导对电影有种原始的信念，是小作坊式的，对电影的元素有自己的理解，这是一种高度，对演员来说，就是挑战，就是对自我的再认识。

　　《追凶者也》虽然是在写实的视镜下，即一种特殊的地域符号中展开的，但却不是传统意义中的现实主义影片。它结合了警匪片的悬疑和视觉效果，在人物关系的处理上，相对淡化其社会因素，而强化个体性格本身，将性格和原始的生存意识放大，成为矛盾冲突的基础，以此构成古典意义上的悲剧：冲突的每一方，不论善恶，都贯穿着自我的“正义”，从而造就了各自的命运。因此，有人评论说，曹保平导演的独到，在于开拓着一种类型，它粗粝真实以外还有魔幻和荒诞感、它把人捋到根儿上以后还保证故事的精彩度！观众一般的感觉则是，虽然是一部追凶的犯罪片，但是会让人笑着去看这场残酷的追凶。

　　《追凶者也》是根据一则2009年“六盘水农民五兄弟千里追凶”的新闻改编，凶案发生在贵州省的吊水岩，所以剧本一开始叫《吊水岩杀人事件》 。但是《追凶者也》与原事件已经面目全非了。谈及此，曹保平说，我觉得可能每一个原始事件变成电影的时候，都会有二度创作的过程，过程中可能就会改变原来的本质，变成另外一个样子，这个过程其实是能够挑起你的兴趣，让你觉得有意义的。所有的艺术创作的根结或者说最大的价值就在于发现，创造出别人没有的东西。“你拨开社会事件中的重重迷雾，找到和大众认知完全不一样的、甚至超越于大众认知的东西，找到价值所在。我觉得任何一个创作的过程，是一个证明自己价值的过程。”

　　相比对社会现实的批判，小人物在极端环境下的挣扎状态似乎是曹保平更感兴趣的。《追凶者也》中得以吸引人眼球且引发人深思的两个情爱线索，一个发生在歌厅的保安和歌厅小姐之间，一个发生在古惑仔和打工女之间。为爱而以诚相许，乃至以命相许，不论其社会身分地位，不论其客观上引发的是善果或是恶果，在原始生存的角度上，依然迸射出那种被人们所期许的爱的神圣光芒。而这样的表演，必然会把演员往极致上逼，演员因此会被逼得挺难受，这个难受不是在内容的复杂性上，而是在人物的准确性和调性上。

　　《追凶者也》是曹保平继《烈日灼心》之后，又一部体现其追求的追凶剧，比较后者的沉重和虐心，《追凶者也》掺入了更多夸张的喜剧成分。

　　图为《追凶者也》剧照。