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原创张艺谋很会玩“墨”
原标题:张艺谋很会玩“墨”
还记得小时候的武侠梦么?
替身自古有之,人称“影子”
是愿做真身,还是愿做影子?是明处做人,还是暗处做鬼,换作是你,如何选择?
就像是水墨,是黑与白之间的碰撞!
电影将墨色从头至尾地贯彻使用,使得影片呈现出极致的东方美学意味,“墨”承担着电影中的视觉效果,又因其自身蕴含强烈的中国元素,使得这部电影“中国风”十足,作为中国传统色彩体系中的重要组成部分,墨色所展示出来的色感和内涵,都区别与西方的“斑斓色彩”。
其实在西方有“酷似原物”这个说法,这是他们对色彩最早的理论标准,中国也并非是唯一懂如何用“墨”的文明古国,证据显示,埃及墨可能早于中国,能追溯至公元2500年前。
古希腊思想家赫拉克利特说过“绘画混合白色与黑色、红色与黄色的颜料,描绘出酷似原型原物的形象。”
在我国同时期,色彩就已经开始结合“礼”的规范,从“玄”的理论阐释,一直到唐朝中后期,又倾向于表现社会“心理”,东西方色彩观念的形成,完全分处于两个不同的文化起点,所以走的路子也不太一样。
众所周知,中国墨的独特品质受到世界各地的仿制
1735年杜哈德说过:“欧洲人曾苦心仿制中国墨,但终于一无所获。”
黑色崇拜
黑色是中国古代最尊贵的颜色,长久以来的黑色崇拜让历史挖掘到了很多墨色艺术,他们讲黑与白并与墨中,墨色以墨为材料,溶于清水后大致分为:“焦、浓、重、淡、清”五色。
作画者不再依赖于颜色,而是以色貌色,利用墨独特的色把自己内在的情绪进行表现,唐人张彦远曾说:“夫阴阳陶蒸,万象错布,玄化而亡,神功独运……是故运墨而五色具,谓之得意。意在五色,则物象乖矣。”
千变万化的黑
塑造出的整体水墨画风剥离了三国时期的厚重历史感
又用黑白两色,设计了现实与虚幻之间的效果。
用黑与白的对比暗示了军民、夫妇、文臣武将之间的地位关系……
比如:小艾、境州盘坐在榻前,两人一左一右,衣服颜色一深一浅,一黑一白将画面均匀分割,境州弹正调、紧五弦,穿着墨色衣服都显示他作为“夫”要重于“妇”的家庭地位。
《周礼》中对王、侯、卿、大夫之类的服饰都有要求和规定,上朝议政时,必须着正服皂衣,就是黑色的朝服。片中也对文臣和武将的服饰做出了区别,武将服饰的墨色要重于文臣,文臣上衣泼淡墨,电影用这样的细节来透露文臣武将在朝堂之上的地位高低。
五彩斑斓的黑
《影》的创作理念和艺术表现技法都透露着“玄”的思想
大家都知道“玄色”也是一种颜色,汉代以前指的是青色或者蓝绿色调的颜色
汉代以后就指黑中透着点赤色的“黑色”
玄色起源于玄武,玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。
玄武的本意就是玄冥,武、冥古音是相通的。武,是黑色的意思;冥,就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容:龟背是黑色的,龟卜就是请龟到冥间去诣问祖先,将答案带回来,以卜兆的形式显给世人。
“一阴一阳之为道”的观点被导演有意无意的融入电影,其实可以当做“太极八卦”,太极阴阳观对中国艺术影响深远,在影片中多次出现的太极图是“玄”的意象符号,影片开始,小艾和青萍在大殿内用太极图盘占卦“这卦至阳至刚……大哉乾元万物资始,乃统天,这一卦是乾。”
太极图黑白两仪的站位已经预示了境州可能获胜的反转结果,玄之又玄的太极图将导演不便传达的想法表现了出来,算是给观众潜移默化的卜了一卦。
影片中出现的服装、场景、道具等都被他们尽可能的实体黑白化,前期在物理上把控色彩,后期也会在电脑上处理色彩,把画面转为黑白。
通过现代技术再加工使得“墨色”更加“玄”妙,看的出来导演真的在用心雕琢每一个细节,将“运墨而五色具”的艺术内涵注入到现代电影中。
像《影》这样使用水墨色彩的大制作电影,首次在院线上映,也算是电影色彩美学的创新和改变,说来有趣,中国的商业大片从来都没有停止过学习好莱坞电影,不管是从剧本、拍摄还是制作,但是学习就是进步,懂的学习才会有更好的作品出现,中国电影始终都需要有自己的文化输出,《影》就是一个很好的例子,它拥有了山水画般的画面,也有独特的东方内涵,这是一场独具东方美的视听盛宴,懂的观众自然能理解。
结语
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