原创《大秦赋》口碑褒贬不一？但它还是勉强找回了历史剧的“灵魂”

　　原标题：《大秦赋》口碑褒贬不一？但它还是勉强找回了历史剧的“灵魂”

　　文|令狐伯光

　　《大秦赋》刚开播的时候豆瓣8.9，播出十几集降到8.3分了。

　　根据伯光君的观察，其中降分最为明显的原因是“40岁的演员张鲁一来演13岁的少年秦始皇”。

　　其它关于历史事件与文化细节的争议，相对来讲都比较正常。

　　我们刨除这些情节争议和角色争议。

　　单独从电视剧类型来看，《大秦赋》仍然是近年少见的国产历史剧。

　　甚至可以说，它勉强找回古典历史剧的“灵魂”

　　古典历史剧因何而兴

　　这个问题来了。

　　中国古典历史剧为何会兴盛呢？

　　1、中国历史剧诞生的特殊

　　中国内地古典历史剧兴盛到衰落时期是80年代到00年代。

　　78年中国“改革开放”，我们刚刚打开国门，保持着“计划经济”时期集中力量办大事的能力。

　　而我们文化太弱，又急于向世界证明自己的文化。

　　怎么办呢？

　　中国历史很长啊。

　　那我们就把历史拍出来吧。

　　早期历史剧就是这样磨出来的，用“打造艺术”的手法给磨出来的。

　　这样官方主导拍的历史剧，它解决了投资，制作，宣传和播放的问题。

　　2001年，中国签署了WTO正式进入市场经济。

　　不信？

　　很多人到仍然挂着“国营厂”的编制上。

　　特殊年代的特殊创作模式，可能解决投资，解决平台等等问题。

　　但是有些问题，还是无法解决的。

　　那就是观众的对于产品的“观剧需求”，与生产商根据需求制造商品的“供应”关系。

　　这两者是相辅相成的关系。

　　一是观众。

　　80、90和00年代，当时整个中国内地观众。

　　虽然数量很多，但50、60后和70后整体教育程度较低。

　　同时限于当时文化传播平台的匮乏（00年代之前只有电视机，广播）。

　　当时的观众能有台电视机看就很好了。

　　还要什么自行车！

　　二是制造者

　　当时国内“历史剧”的拍摄者们。

　　现在去看那些经典历史剧，核心主创都是男性。

　　《三国演义》《走向共和》《大明王朝》《人间正道是沧桑》等等。

　　当然，我们也不能忘记历史剧同样拍得优秀的女性导演。

　　比如《雍正王朝》的胡玫，《大明宫词》的李少红。

　　古典历史剧因何而衰

　　众所周知，国产历史剧早就已经衰落了。

　　那么，中国古典历史剧为何会衰落呢？

　　1、平台的发展与观众的分化

　　20000年代后，中国观众开始迅速分化。

　　以前因为文化传播的平台匮乏，50后、60后、70后、80后和90后，大家都有挤在一起看黑白电视的经历。

　　2000年代左右vcd、dvd、再到2005年后互联网平台崛起后。

　　剩下的50后、60后和70后的中老年观众。

　　他们撑起了抗日剧、谍战剧、家庭剧、年代剧和都市婆媳剧的收视。

　　再剩下的绝大多数女性观众，撑着整个中国电视剧市场。

　　所以，过去中国电视剧市场一直有一句话：得女性者得天下。

　　市场观众精神需求的转变，对于生产电视剧的制造商有了明显影响。

　　这个时期，“历史剧”剧的叙事视角开始改变。

　　其实都不止历史剧，2010年后国产古装剧都转变为“女性视角”为主。

　　宫斗剧、大女主、玛丽苏和傻白甜古装剧迅速崛起。

　　从《宫锁心玉》《步步惊心》，再到《甄嬛传》的后宫争斗。

　　因为“后宫”本来就是女性的天下，所以不管怎么斗争观众还都能接受，同时也拍出了不少经典作品（突破底线也受到批评）。

　　但是大女主古装剧，绝大多数都是玛丽苏的“伪女强剧”了。

　　基本就是前期白莲花，后期被环境和坏人逼迫黑化，最终由各个男性过渡权力从而得到一切的套路。

　　一开始他们拍一部观众骂一部。

　　没办法，但挡不住它们在市场上的火爆。

　　那么，问题就来了。

　　当初以“男性视角”为主的时候，反而能创作出很多独立个性的女性角色。

　　2010年后“女性视角”为主的时候，为何就不行了呢？

　　原因是当前中国网络青年女性的一大特点，即是乐衷于消费“男色”的同时，亦乐衷于作为一种物被自认更强大的男性所消费。

　　其精神内核就是物化与商品化，人格与精神被降为成数据与标准。

　　在自我降级为物的过程中，也期望对应的男性能被降格为物；也期望自己有交易物的权利，或许这便是自我物化的女性心中的男女平等吧。

　　如果主流思想不从物化、量化、标准化、市场化中脱离出来。

　　中国的女性题材流行文化作品。

　　近期恐怕很难拍出真正意义的“大女主”作品。

　　《大秦赋》与国产历史剧

　　古典历史剧的衰落，大女主古装剧兴起。

　　而我们当下的国产历史剧，还处在另一个过渡阶段。

　　1、中国历史剧的女性视角化

　　2010年过后，中国古典历史剧就衰落了。

　　更早有刘晓庆版《武则天》，宫斗剧都有香港的2004年的《金枝欲孽》。

　　2010年后新时代的大女主剧，无非是《宫锁心玉》《步步惊心》《甄嬛传》的宫斗三连击；再到大女主宫廷剧《武媚娘传奇》《锦绣未央》带来的巨大成功。

　　宫斗还有经典，大女主就剩“玛丽苏”了。

　　原因有着很多，港台导演主导的大女主古装剧；在服化道上非常敷衍，在剧本上的不用心等等问题。

　　这个时候，中国古装剧迎来了一波改革。

　　2015年，正午阳光主导的《琅琊榜》开播。

　　它的优点不再赘述，对于国产古装剧“制作”带来巨大的影响。

　　这部剧其实是用了过去内地拍古典历史剧的手法，用来拍摄市场热门的ip改编的古装偶像剧剧。

　　这个本身没有问题，问题是除了《琅琊榜》其它复制的剧都拍得不太好。

　　《那年花开月正圆》《天盛长歌》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤唳华亭》和《清平乐》。

　　这些剧都有各自的问题，但又不能单纯以烂剧来对待。

　　却又不能放弃市场热门的“女性视角”的后宫言情戏份。

　　再辅以越来越精致华丽的古典历史剧的服化道水平。

　　最终形成了什么？

　　各种原本严肃的类型艺术，给生生的解构掉了。

　　比如上半年《清平乐》，女性的“后宫戏”的拉扯与“朝堂戏”的历史流水账，导致观感实在不好。

　　最终得到观众一个“《清平乐》是一部伪高级剧”的评价。

　　仔细想想，当初《天盛长歌》《鹤唳华亭》等等。

　　它们不同样都被骂过“伪高级剧”？

　　偏偏它们的问题并不一致。

　　这些年来，有多少国产古装大剧是服化道越来越精良，最终却讲不好一个故事的呢。

　　2、《大秦赋》的古典历史视角

　　为什么说《大秦赋》勉强找回了古典历史剧的“灵魂”呢？

　　《大秦赋》细节问题毛病不少，但在叙事视角上是相当传统的。

　　主它在叙事视角重回早期国产历史剧的男性视角的“历史叙事”上，没有因为女性视角在叙事上面不断拉扯。

　　也就是没有那种硬是在“历史朝堂”与“后宫爱情”上面不断的纠结。

　　它前十集就是以赢异人，吕不韦归国为主线。

　　虽然里面也有平阳夫人与赵姬的两大女性角色。

　　它对于平阳夫人的“后宫权谋手段”有所正面的展现，对于赵姬的感情戏份也没有太多的避讳。

　　它夹杂在电视剧的叙事主线中，并没有喧宾夺主。

　　我们想想——

　　如果电视剧拍赢异人、吕不韦和赵姬归国是感情上纠葛不清。

　　这部剧的历史戏基本上就会彻底废了。

　　如果电视剧再拍成吕不韦为了赵姬，所以才选择扶持嬴政。

　　这是不是就有“玛丽苏”剧那味儿了。

　　原因就是2009年的《大秦帝国》，它就是相对传统的国产历史剧。

　　《大秦赋》虽然经过改名，但毕竟是一脉相承而来。

　　电视剧的叙事视角并没有太大偏差，但在文化细节和演员选择上面，却处理得并不是太好。

　　不得不说真的可惜了。

　　尾声

　　伯光君知道把某个剧种的衰落推到一个观众群体上面，可以说是非常不科学的事情，在当下更是非常“政治不正确”的事。

　　但流行文化是现实人民精神需求投射出的一个影子。

　　现实观众的消费观和审美观如何，生产的文化产品就会是什么样子。

　　2010至今国产历史剧确实是在“叙事视角”上过于纠结，从而造成了这样一个结果。

　　如同现在很多国产网剧一样。

　　有些题材男性观众更喜欢看，制造商就会专门生产这类产品进行垂直投放。

　　比如爱奇艺的“迷雾剧场”定位就是中国青年男性观众。

　　有些题材更适合女性观众，制造商也会生产这类产品满足女性观众。

　　比如爱奇艺的“甜宠剧场”就是定位年轻女性。

　　未来，当喜欢历史剧的国内男性观众就能撑起这种严肃历史剧，到时或许自然会有公司专门去拍。

　　前提是上面舍得放开，观众能撑得起严肃历史剧的市场。

　　同样的女性观众消费崛起到达一定水准，在解决“物化与商品化”等问题。

　　相信会有真正的大女主古装剧，大女主都市剧的出现。

　　那些冲破圈层壁垒的电视剧可能会变得越来越少，每一次出现都会是那种“文化现象”的作品。

　　它必定是在现实生活中打动男女观众，全年龄中国观众的东西。

　　甚至是某种原本定位的男性、或者女性的影视剧。

　　结果因为某个契机大火，从而也有机会冲破整个圈层。

　　今年的《隐秘的角落》《三十而已》就是这样的作品。

　　《隐秘的角落》本来定位是青年男性。

　　《三十而已》就是典型的大女主。

　　但是它们最终都做到了全民破圈的火爆。

　　相信未来也会有这样的历史剧。

　　最后，希望中国影视圈那些人早点明白。

　　他们以为观众喜欢的，观众并不见得真正喜欢。

　　如同当年《人民的名义》的黄毛线一样。

　　你们真的把电视剧拍好了，剧本不崩。

　　不管男性视角还是女性视角。

　　你是好剧观众都才会买账。

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