韩国电影正在血崩

　　去年你看过最好的韩国电影是哪部？

　　有人可能会提名《分手的决心》。

　　入围戛纳，让汤唯在韩国拿下双料影后，但这部电影并没有太过惊艳，更非朴赞郁生涯的巅峰。

　　再往前 2021 年，最佳韩影要算《摩加迪沙》。

　　代表韩国入围奥斯卡，故事好看是好看，却还是略显煽情和套路，豆瓣也刚刚过了 8 分。

　　我们期待中，像《寄生虫》那样大放异彩的爆款，始终没有到来。

　　是疫情的冲击？

　　还是韩国电影在为下一次爆发蓄力？

　　就在我们觉得韩国电影全面回归的时候，今年的消息却是，不仅爆款难以复制了，就连韩国电影都将要消失。

　　这并不是危言耸听。

　　就在今年 3 月份，拍出《国际市场》《海云台》的韩国导演尹济均在接受采访时称，韩国电影正在面临系统系危机。

　　市场变小，风险变大。

　　前景不堪设想。

　　其实我在这业界工作

　　担心的不是现在 是未来

　　直到明年上半年还有一些值得上映的新冠期间拍摄的电影

　　但是今年开始 直到现在

　　韩国里面投资电影的投资者们几乎已经没有了，这就是现实

　　明年下半年开始：

　　" 每个月究竟会有几部韩影上映呢？会不会有韩影呢？"

　　这是非常灰暗冷清的状况

　　韩影的未来比大家想得更加不明亮

　　这是对于未来感到忧虑的我的想法

　　△ ? 微博 @看韩影

　　韩国电影真的已经完全无米下锅了吗？

　　为什么短短几年间就有如此天翻地覆的转变？

　　我们不得不重新开始审视。

　　那个被我们羡慕为 " 什么都敢拍 " 的创作环境。

　　那个异军突起的亚洲电影领头羊。

　　韩国电影，别来无恙？

　　01

　　先来看看尹济均说的，今年的韩国本土电影是否真的濒临绝迹。

　　根据 " 韩国电影数据库 " 所统计的实时票房排名显示：

　　在过去一周内，韩国院线票房前三的热门电影，有且只有一部为本土制造。

　　而这部叫《篮板球》的青春片，不仅排名遭《疾速追杀 4》《铃芽之旅》吊打。

　　票房落差，更是呈现数倍的差距。

　　你大可以说这是偶然。

　　但偶然可以解释孤例，却解释不了现象。

　　就拿去年和今年这两年的韩影总成绩来说。

　　2022 年，韩国总产出 108 部本土制作的电影，包括院线与流媒体。

　　看起来不少对不对？

　　但其中只有8 部盈利。

　　△ 来源：微博 @看韩影

　　数据总是直观又残忍。

　　你看这张表。

　　虽然马东锡的出现 " 打 " 出了韩国商业片一场漂亮的翻身仗。

　　但除了《犯罪都市 2》这样一骑绝尘——票房几乎为剩下作品总和的爆款之外。

　　《分手的决心》《掮客》奖项拿到手软，但首映人数、总票房都只是及格水平。

　　是韩国人已经不看电影了吗？

　　那倒也不。

　　《阿凡达：水之道》《壮志凌云 2》《奇异博士 2》《侏罗纪世界 3》的票房都异常火爆——

　　对，全是好莱坞。

　　过去，那个民族情节高涨，全力支持国产的韩国电影市场，已经换了模样。

　　1999 年。

　　韩国第一部大片《生死谍变》上映后，分分钟用 660 万的票房破了《泰坦尼克号》417 万的记录。

　　紧接着，《实尾岛》《太极旗飘扬》诞生，本土票房分别超过一千万。

　　要知道千禧年初那会，韩国人口才 4800 多万。

　　这意味着什么？

　　代表每四个韩国人，就有一个被主旋律电影吸引，并走到电影院掏钱观看。

　　——但如今呢。

　　在外来片的倾轧下，本土电影没有票房，后续就很难拉到投资；

　　而没有投资的韩影市场，也就谈不上什么为爱发电，为艺术发电。

　　韩国本土电影眼瞧着上映后收不回本，便迅速将版权卖给流媒体平台，能捞一点是一点。

　　这并不是什么冷门操作，就连入围金棕榈的《分手的决心》，也逃不脱这样的命运。

　　到了今年，情况甚至更糟。

　　如果说去年还有八部作品盈利，还能靠 " 神马东锡 " 独占鳌头。

　　那么今年从开年到现在，韩国上映的二十部本土电影，无一幸免，全部扑街。

　　盈利率，0%。

　　如果你对韩影的印象还停留在去年的金棕榈，四年前的奥斯卡，乃至于走出国界的汤唯身上。

　　你所看见，所仰望的韩国电影，可能已经走到了它短期内无法超越的制高点。

　　02

　　就在韩国电影无人问津的时候。

　　韩剧，掀起一轮轮高潮。

　　比如前不久大家最爱的反派朴妍珍，aka" 打工人的互联网嘴替 "。

　　2015 年，Netflix 空降韩国。

　　五年间，在韩国内容方面的支出约为 7 亿美元，用于授权片源与制作约八十部韩国电影和电视剧。

　　而到了前年，这个数字涨到了一年 5 亿美元。

　　就像金银姬的那句名言：

　　作为全球顶尖流媒体，Netflix 的出现几乎完美契合了韩剧韩影的发展需求。

　　尺度无限制、演员随便挑；

　　内容不干预、经费不封顶。

　　搭配好的剧本好的演员，出爆款几乎是分分钟的事。

　　2019 年，《王国》火遍全球；

　　2021 年，《鱿鱼游戏》创下了全球收视第一记录；

　　今年的《黑暗荣耀》也碾压了同期非英语类剧集，位列全球第一。

　　相比起电影的惨淡经营。

　　给 Netflix 拍剧旱涝保收，创作自由，难道不香吗？

　　△ 数据显示，Netflix 五年来在韩国投资产生了 5.6 兆韩元（约 42 亿美元）的经济效益

　　去年的艾美奖。

　　当李政宰通过《鱿鱼游戏》以首位非英语剧集演员的身份拿下视帝、美国演员工会奖最佳男演员，以及美国评论家选择电视奖最佳男主角之后。

　　目前豆瓣上他来年唯一确定出演的作品，有且只有《鱿鱼游戏 2》。

　　其片酬也随之曝光。

　　从第一季的三亿韩元，直接暴涨到十亿韩元。

　　登顶韩国演员片酬榜首。

　　△ 导演官宣第二季李政宰出演

　　欲望的闸口由此被打开。

　　当别人都成为了氪金玩家，你还甘愿继续做 NPC 吗？

　　而且要知道。

　　演员通过流媒体得到的不仅仅是天价片酬，还有本土电影无法企及的全球影响力。

　　不信你看。

　　李政宰之后，韩国那帮忠武路演员纷纷 " 下海 "。

　　哪怕特效鸡肋，哪怕剧情降智（很多人不也吐槽过《鱿鱼》）。

　　但无论是剧集还是网大，这两年都有前仆后继的韩国演员纷纷加盟，生怕赶不上这趟捞金的快车。

　　就拿韩国忠武路那一批能扛票房的演员来说——

　　有刚从 Disney＋下场的崔岷植，顺道提拔了刚刚走红的孙锡久；

　　" 三驾马车 " 薛景求接棒 Netflix，准备和金喜爱一起转战小荧幕；

　　黄政民搭档戛纳影后全度妍，主演动作网大《杀死福顺》；

　　视后金惠秀正在筹备 Netflix 的《少年法庭 2》；

　　全智贤确定参演《王国第三季》；

　　刘亚仁虽然吸毒，却也加盟《首尔大作战》《末日愚者》；

　　更别说马东锡。

　　作为去年唯一能扛票房的标志性人物，他也随大流投入了资本的怀抱。

　　不但靠奈飞的烂片拿下了今年的网播第一。

　　还在《永恒组 2》后确定好与派拉蒙合作，翻拍自己的成名作《恶人传》。

　　这些作品质量如何，大家心知肚明。

　　有几部能上九分，有几部超越《鱿鱼》，又有几部能帮助演员们突破自身演技生涯天花板？

　　没有，都没有。

　　但不用扛票房，不用拉赞助，没有市场压力，这就足够吸引人。

　　以往一部电影 / 电视剧的资金只能扛住一位大牌演员片酬的情况也不见了。

　　再离谱的剧情也有成本试错，再多的大腕也能齐聚一堂。

　　回头瞅瞅在泡沫中游泳的韩国电影。

　　搁你，你会怎么选？

　　△ 《苏里南》：河正宇、黄政民、朴海秀、张震、秋瓷炫

　　或许有人疑惑。

　　韩国演员出走就算了，那其他人呢？

　　的确。

　　如果只是演员的缺席，对韩国电影重创还不至此。

　　但问题是，后疫情时代的韩国电影，几乎是整个行业都被连根拔起。

　　演员们都跑去赚钱不说。

　　就连那些代表了韩国门面的大导演们，也纷纷离场——

　　奉俊昊在英国拍摄《米奇 7 号》，合作的演员是罗伯特 · 帕丁森。

　　朴赞郁在美国执导《同情者》，合作的演员是小罗伯特 · 唐尼。

　　李沧东呢，刚从法国拍了个人纪录片回来；

　　就连开头提过的尹济均，他的下一个项目也是去美国拍摄 K-POP ……

　　所有人的脚步。

　　都奔向一个 " 看似韩国 "，却 " 不再韩国 " 的未来。

　　03

　　如果把韩国电影比作一棵树。

　　出走的电影人们像流失的水土，票房像青黄不接的枝叶。

　　那么现在所剩下的。

　　便只有中间那截咚咚作响，一剖开，发现早已蛀空的躯壳。

　　什么意思呢？

　　Sir 举个例子。

　　最近唯二两部民族主义片，一部《幽灵》，一部《闲山》。

　　前者翻拍自《风声》，把原版的剧本杀改成了抗日神片，喜提豆瓣 4.7。

　　而后者呢。

　　哪怕是韩国曾经最拿手的海战题材，现在也沦为了爱国口号的背景板。

　　要知道，韩国电影可是靠主旋律发家的。

　　Sir 举个例子。

　　2004 年的《太极旗飘扬》，曾有过这样一个桥段。

　　朝韩战争结束几十年后，人们打扫战场的遗址，从土里刨出士兵们的骨骸。

　　一具……两具……三具。

　　头骨们排得整整齐齐，遗物也贴上编号。

　　边上记者们长枪短跑，闪光灯不断，远远看去，像一个展览。

　　那么这部电影是为纪念士兵们集体牺牲的壮举吗？

　　并不。

　　因为虽说片名为 " 太极旗 "，主角却是一对兄弟。

　　哥哥想让弟弟免役。

　　为了一枚勋章不得已冲上前线拼命杀人，最后疯魔到连自己的兄弟也认不出。

　　而弟弟呢？

　　他不理解为什么自己的哥哥如此贪求功名利禄，只想要结束战争，逃离战场。

　　说到底，那时候的人们根本就不明白为什么要打仗，为什么要同类相残。

　　因为哪怕最后成为了战争英雄，也逃不过注定成为傀儡的命运。

　　就像电影中那个一闪而过的镜头。

　　一只口琴。

　　一只深埋在土里的口琴。

　　可能任何血浆喷溅、肢体横飞的景象，都不会比它更让你痛恨战争的存在。

　　最好的战争电影，必定是反战的。

　　说到底。

　　韩国电影不是不懂，不是不会。

　　但你再看今年这两部电影，便能明显感受到差距的所在。

　　间谍一打十，子弹满天飞。

　　空有一个抗日的壳，却少了对人的特写，对反思的特写。

　　更别说感受不到那股深埋在韩国人骨子里对民族伤痛的恨意与遗憾。

　　哪怕是自己曾经最拿手的题材。

　　到头来，也不过是消费曾经的自己。

　　△ 间谍网大《幽灵》、韩版 " 李云龙 "《闲山》

　　韩国电影当然不会灭亡。

　　但就如今的电影 / 剧市场来看，你很难承认这是我们所熟悉的 " 韩国制造 "。

　　当演员们外出捞金，导演们跑遍全球。

　　好像 " 韩国制造 " 成为了一种可以被兜售的厂牌。

　　好像只要加入熟悉的面孔与符号，便就能速成一个可复制的爆款。

　　情绪当然可以说来就来。

　　但那样的逢场作戏，又怎样与曾经的青筋暴露相比？

　　△ ?《苏里南》vs《恐怖直播》

　　抨击制度，讽刺系统不是没有。

　　但为了抓眼球而硬上价值，远比从内心散发出来的反抗要虚弱太多。

　　△ ?《地狱公使》vs《辩护人》

　　而那些曾在韩国电影宛如定海神针一般的演员。

　　往往一人的功力，便能带动整部作品的情绪。

　　但现在呢？

　　好像谁来演都一样，再没有 " 非他不可 " 的独一无二了。

　　△ ?《杀死福顺》vs《薄荷糖》

　　说到底，当你越强调一样东西的时候，往往越容易画地为牢。

　　当同样的意像重复太多次便成了口号，再没有了那股最原始的冲击，最本真的抓力。

　　因为观众不仅看腻了，也识破了。

　　当表达本身不为表达，而是为了什么别的所图的时候。

　　那么再强大的表达，也不过是一种过时的表演。

　　——最后。

　　再说点别的。

　　《鱿鱼游戏》的导演黄东赫先前表示，自己的续作会在明年上线。

　　期待之余。

　　Sir 却不免又想到，那个耐人寻味的结局。

　　当成奇勋作为全场最大的赢家，拿走那天降横财的 456 亿之后。

　　他做的第一件事，是染发。

　　将自己一头自然卷的黑发，拉直漂色，染成一头扎眼的红发。

　　原因好像很简单。

　　他看见发廊贴的海报，为了更体面地去见自己的女儿和前妻。

　　在 " 韩国家庭负债比率大幅上升 " 的旁白声中，选择了一种让自己看起来焕然一新的发色。

　　他以为这样。

　　就会显得自己从此与当下韩国灰暗坠落的大环境区分开来，从此跻身上流。

　　但实际上呢？

　　在其他人眼中，他也不过是系统的傀儡，一个被选择的炮灰。

　　外貌的改变不但扭转不了事实。

　　滑稽的红发，更显得他是一个纯粹的笑话。

　　这一刻他才终于明白。

　　真正的赢家，永远都是那些站在面具之后的人，而不是自己。

　　看了剧的人都知道，他赢了比赛，或多或少都是运气。

　　但他不管。

　　他以为自己已经赢过游戏，了解游戏，便有了二度获胜，甚至是更改丛林法则的实力。

　　他想重新进入游戏，取得更大的胜利。

　　一雪前耻也好，改变规则也好。

　　反正总要证明自己的价值，总不甘心就这么离场。

　　恍惚间，他总觉得前方应该有更大的奖励，在等待着自己。

　　哪怕胜利已成过去式。

　　哪怕游戏升级，哪怕玩家刷新。

　　但这些赢过还想赢的人，他们却停不下来，再也回不了头了。

　　本文图片来自网络

　　编辑助理：穿 Prada 的南瓜

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