飘萍般的成年爱情
走进影院的那天,我们拐进了位置不多的小厅——那天整场只有四人——就像片名《稍微想起一些》的呼应:稍微坐了几个。
片头会让人隐约想起索菲亚·科波拉20年前惊艳观众的《迷失东京》,但20年前再怎么惊艳,如今只道是寻常。倒是一开场看似增加戏剧冲突的情侣吵架让人眼皮沉重起来……直到……直到影片开始展露结构上的巧思——画面在一帧一帧前行,回忆在一幕一幕倒退——导演像葬花的黛玉,把那些凋零的爱情碎片笼了起来,一段一段,拾起展开。
从这个角度来说,《稍微想起一些》与去年春天放映的《花束般的爱情》有着气质上的相近:《花束般的爱情》讲的是校园恋情走上社会后的分道扬镳;《稍微想起一些》更像是大都市里,飘萍般的成年人间,烂尾的爱情游戏。结合对日本文化的认知,让人一时分不清是有“物哀”情结的创作者做出了这样的作品,还是这样的文化氛围让一代代创作者延续着“物哀”的情致。
这样带着一些欢喜一些惆怅的电影,在清冷的春天,很容易让人联想起歌词:你都如何回忆我,带着笑或是很沉默。这些年来,有没有人能让你不寂寞?又或者:开始总是分分钟都妙不可言,谁都以为热情它永不会减,除了激情褪去后的那一点点倦。不过,问题也显而易见,情绪可以撑成一首歌,但要变成电影,任故事再动人曲折,本质还是都市小品。
考验创作者的黄金考题来了:如何将老生常谈变得清新脱俗?看到这部电影,我忽想起一位著名编剧的面授机宜。
她说:人物传记故事适合从结构进行切入——这在我看来可谓一语道破天机。其实道理很简单:顺叙的故事大概率会变成流水账,而无论从早年的《公民凯恩》或是《阮玲玉》,甚至是外界褒贬不一但实则低估的《黄金时代》,都是在结构上有着令人赞叹表现的佳作。推而广之:除了传记,以时间发展顺序来叙述简单的故事,都很容易由此造成影片的乏味——除非故事的影像有着令人叹为观止的表现,不然很有可能连“烂片”都算不上——“烂”是某种程度的极端,极端地糟糕;而单调乏味只能被称为“庸常”,令人绝望的平庸。
《稍微想起一些》作为第34届东京国际电影节摘得主竞赛单元最佳影片(提名)、评委会特别鼓励奖和观众奖的电影,“庸常”一词尚沾不了边——故事内容虽则普通,但胜在结构。可若止步于此,要从亚洲最大的国际A类电影节竞赛单元里脱颖而出,绝非易事。
因此影片的形式,也做了有心的选择——非常具有视觉表现力的舞蹈,贯穿在每一段“稍微想起一些”的画面中,令人印象深刻:落地水族馆前的翩翩起舞,深夜食堂外的手舞足蹈,初次相遇时的载歌载舞……尼采在《查拉图斯特拉如是说》里说:每一个不曾起舞的日子,都是对生命的辜负。越灿烂美好的舞蹈,越像火中焚化的记忆灰烬,他们最终不再起舞——拍到这里,可真是延续了“物哀”趣味的典型日本电影,精巧细腻、哀感顽艳,最佳影片提名实属意料之中。
走出影院,起初有些怅然:为这对剧中人兰因絮果的感情,为这个影片里鸡毛蒜皮的日常……想想又觉得有趣:我们害怕电影失真,并以此嘲笑创作者的“脱离群众”。但实则是:过于真实也令人害怕,稍微想起一些,就很好。撰稿|孟渐新
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