书《送增田涉君归国》

　　    □ 薛林荣

　　    鲁迅《送增田涉君归国》诗幅，高662毫米，宽408毫米，日本岛根县松江市鹿岛町历史民俗资料馆藏。

　　    鲁迅日记1931年12月2日：“作送增田涉君归国诗一首并写讫，诗云：‘扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。’”

　　    增田涉（1903—1977年），日本的中国文学研究家，故乡在岛根县八束郡惠昙村，曾任日本岛根大学、关西大学等校教授。

　　    增田涉1931年3月来到上海，由内山完造介绍结识鲁迅，直接向其请教有关《中国小说史略》《呐喊》《彷徨》等著作的翻译问题。从3月中旬至7月中旬，鲁迅每天下午抽出三小时左右，用日语向他讲解。这幅书法是1931年12月增田涉离开上海回日本时，鲁迅为其所书七言绝句，题为《送增田涉君归国》。

　　    扶桑是日本的别称，因其土多扶桑木，故以之为名。东棹（zhào）：东去的船。华年，即如花之年、青年，指鲁迅留学日本时是风华正茂的时期。“枫叶如丹照嫩寒”是暖色调和冷色调、暖意和寒意的对比交流，“嫩寒”时节，枫叶如丹，形成一种色彩和温度上的交融平衡。此时此刻，折一枝垂杨送远客归国，表达殷殷祝愿，自己的心也随着东去的船追忆逝水年华。

　　    这首诗寄托着鲁迅对即将归国的“远客”的殷殷祝愿。秋光正好的扶桑，是一个辽远的空间；已经流逝的华年，是一段遥远的时间，时空对照，虚实相生。以增田涉故国的秋光烘托作者“心随东棹”的特殊感情，巧夺天工，非常深情，也非常动人。

　　    鲁迅这首诗以写景取胜，他对日本的风景一直是很怀念的。

　　    1933年7月11日，鲁迅致山本初枝：“日本风景幽美，常常怀念。”他也对增田涉乡下的庭院充满了向往，在同一封信里，鲁迅说：“最近收到增田君的信，和他自己画的庭院、书斋，以及孩子的画。虽不漫谈，却在漫读，似乎过得还挺悠闲。从画上看去，增田君故乡的景色非常幽美。”随即也联系到自己在大陆新村的住所：“我这次的住处很好，前面有块空地，雨后蛙声大作，如在乡间，狗也在吠，现在已是午夜二时了。”

　　    同一天，在致增田涉的信中说，称他的老家是“风景明丽”之地：“府上处在风景明丽之地，何以还那么念念于来上海？”

　　    1933年10月7日，在致增田涉的信中，称惠昙村“真令人有世外桃源之感”：“惠昙村离照相馆那么远吗？真令人有世外桃源之感。在上海，五步一咖啡馆，十步一照相馆，真是讨厌的地方。”

　　    增田涉的悠闲状态显然引起了鲁迅的注意，1934年7月30日，在写给山本初枝的信中，鲁迅说：“我很佩服增田一世的悠闲。恐怕你也不知道他下次什么时候再来东京罢。乡间清静，也许舒服一些；但刺激少，也就做不出什么事来。”

　　    “增田一世”是鲁迅对增田涉的谑称，相应地，鲁迅把增田涉的长女增田木实（鲁迅信中作“木实君”）谑称为“增田二世”：“增田二世的相片我也收到了。我回信说，她比父亲漂亮，想来这对一世有些失敬，然而是事实。”

　　    1976年8月，即鲁迅逝世40周年前夕，新华社记者从东京发出一则电讯《增田涉回忆鲁迅》，《人民日报》《光明日报》《文汇报》等各大报纸纷纷于8月25日左右刊载，配发的图片正是增田涉展示的鲁迅亲笔题诗。