原创《心居》：童瑶和海清的妹妹打架，你吃了多少？

　　原标题：《心居》：童瑶和海清的妹妹打架，你吃了多少？

　　与几年前不同的是，《蜗居》着重表达了下方小两口“买不起房，安不定身”的悲凉语气，《心居》导演滕华涛和海清在工作.再度携手。代表

　　不同的收入群体和不同的生活方式

　　切。

　　城市里还有熟悉的烟火气和生活气息，但在

　　摇摆于琐碎与家常的矛盾精致与狗血

　　.

　　轻喜剧和轻喜剧的披风是可以互换的

　　较轻的接受八点档，

　　但在某种程度上，它也可以削弱世界的形象。

　　第一，“油味”市场的故事很容易读懂。

　　细节，细节细节

　　.

　　婆媳小姑子也吵架，《心居》比市面上挂着的很多狗血剧都要软，因为它用

　　相对密集和细致的图像构建了一幅浓郁的“油腻烟雾”的生活画面。

　　海清饰演的冯晓琴上线后有几组照片非常典型。

　　出场的第一场戏，他在菜市场买菜利索，熟悉讨价还价，场内气氛热闹。

　　第二个令人惊叹的景象是屋内的走廊。

　　门一开一关，关一关又开，全家人早上洗漱、穿衣、吃饭、吃药、上班、上学，

　　扎扎湖车水马龙，密密麻麻。

　　如果从客厅或者大阳台拍房子，面积确实不小，但是游戏一开始就选择了最“负”的两个视角（走廊和没有电梯）来展示生活这个大家庭的。一起。有趣而复杂。

　　一道裂缝，所有人或喧闹或呆滞，而冯晓琴似乎是有序运作的中坚力量。

　　反观一大早起来在宽敞的宅邸里做普拉提的顾倾语，节奏缓慢而轻松，仿佛要做的一样。

　　另一个维度

　　.

　　前男友来拿东西的时候跟阿姨说，“别给他洗衣服，脏了就扔给他。”

　　这一句“不洗澡，把脏衣服扔掉”，一改一开始平淡的中产女主范式，立马变了性格，

　　新鲜的

　　醒来后，角色的性格和解决问题的方式在几分钟内就有了清晰的轮廓。

　　2.把坏事拍成轻喜剧的闹剧手法

　　.

　　剧中，快速接过饭盒的冯晓琴老公，对他的槽点不少，但前期对于观众来说，往往是观众的笑料。

　　有权有势的冯晓琴逼迫向妹妹借钱，甚至写了一张小纸条威胁要看。

　　这个无能但逆来顺受的老婆，记性很认真，过马路总是牢满腹，很排练。

　　结果，他果然不负众望。面对姐姐的时候，他很紧张，把背过的琴弦都忘记了。被逼着考会计证，他三天两头逃课看电影打游戏，经常被抓到。

　　那个时代的人活得像

　　幽默

　　.

　　一方面，戏剧通过生活的细腻质感来创造人，将人带入故事中；

　　另一方面，借助各种轻喜剧和打闹的表现形式，人们可以摆脱“看别人的烂笑话”。

　　，在某些映射中，可以在一定程度上实现喜剧的“恐惧转移和压力释放”效果。

　　之所以说这是一个“冒烟”的故事，是因为该剧前五集的呈现非常好。

　　石井好像比较注重八卦，好玩，八卦

　　，也许“烟花”的温暖和柔和之间有细微的差别。

　　2、亲属“边界感”的探讨，《七姑八姑》一书插图。

　　1.跨界奖，典型的立体群像。

　　《心居》里，顾倾语的姑姑和大姑姑，前几集每次上线，都有种“过年”的感觉。

　　有点“啊！该吐槽的都来了”！

　　大姨妈正想找机会炫耀一下儿子的婚房，听到顾倾语要买同小区的房子，脸色就变了。

　　顾倾语回道，“我不买，你也不用担心我从东到西都能听到回声。”

　　这位大姨妈竟然建议冯晓琴的妹妹去儿子儿媳妇的新房当保姆，这就很奇怪了。

　　姑姑和叔叔

　　相同点和不同点，既微妙又明显。

　　阿姨是非常“家人”，而最年长的阿姨是“半个家庭”。

　　这是一个家庭成员，但是

　　炫耀多于关心，八卦多于解决问题

　　.

　　阿姨和叔叔一起来打败冯晓琴。阿姨气愤打压“我怎么能丢下老人家过日子”，阿姨却沉浸在八卦“哦，你准备去哪里买，多少钱？”

　　由两个组成

　　红脸黑脸

　　情况很有趣。

　　关键是，无论是阿姨还是叔叔，还是冯晓琴，在某些维度上

　　重演《亲情跨界》。

　　冯晓琴跟阿姨生气后，逼着老婆分分钟给A姐打电话，让顾倾语给凤姐介绍，给她介绍男朋友。

　　这是一个老式的传统大家族命运共同体

　　束缚的思维，以及试图逃避非常亲近的独立个体之间的矛盾，

　　也很有特色。

　　2.不同流的奇怪并置

　　.

　　故事里的顾倾语，没有人想要摆脱大家族。

　　虽然经济独立，早起搬家，但身为家中的长女，对各种家庭事务的参与度很高。

　　换句话说，只要有麻烦，他就会

　　称为

　　回家

　　千金千金，想要保持“36岁还未婚”的状态，会遇到巨大的阻力。

　　现在，顾倾语在剧中的感情状态

　　候选人

　　剧集的设定也是一时扑朔迷离，让人不知道下一部剧会是什么类型。

　　一边是张颂文饰演的展翔，一边是

　　画风呈现为幽默风趣的暴发户

　　.

　　恨不得把顾倾语想成女神，偶像剧中的宠爱男主做了什么，只是这张脸不在这个国家；

　　另一边是冯绍峰饰演的年轻恋人施元，人到中年重逢，不一样；

　　顾倾语人生得意，石原却继续走下坡路，收入差距巨大，生活水平巨大，对比起来相当残酷。

　　但在兄妹、嫂子、阿姨、阿姨、爷爷奶奶等角色感很强的氛围中，少女思绪或“中年偶像剧版”“油腻腻腻”等情感线情绪可爱的暴发户”琴弦可能不容易共鸣。

　　三是对矛盾基础的广泛讨论程度：侵略视野与依附背景的错位、血缘与利益交换的混杂。

　　从阵容、剧名到主创团队，都清晰地揭示了该剧的定位，预示着观众的选择。

　　矛盾之所以“好谈”，是因为各方立场容易理解，生活中有矛盾是很正常的。

　　海清饰演的冯晓琴希望在上海长大，换回更大的房子，过上好日子。

　　愿景本身当然不是问题。

　　但是他

　　如何实现这一愿景，

　　打老婆。

　　冯晓琴的顾磊是一个只想过得轻松的“老男孩”。

　　年纪轻轻还生活在父亲和哥哥的保护下，

　　优势

　　这是善良和诚实，

　　弱点

　　没有责任，没有能力，没有侵略。

　　冯晓琴选择了一个容易操纵的“软柿子”，要求对方改变30多年养成的本性，变得咄咄逼人；

　　软柿子和超威力火箭筒显然很难有另一方

　　.

　　女性通过婚姻改变生活

　　翘课

　　，很常见，但冯晓琴的做法未必符合现在看独立英雄视角的口味。

　　归根结底，在前五集意外之前，冯晓琴的人生方向是以为人妻、为人母、为媳妇为主。

　　价值附加状态

　　里面。

　　而剧中用的是突如其来的手法，必须快速“”自己的，重点应该是进入自己事业的节奏，实现人生的价值。

　　但矛盾的是，家庭主妇自身的价值却被忽视了。

　　或者更确切地说，通过

　　既得利益

　　故意无视。

　　冯晓琴买房的经济来源是向大哥借钱，碰壁后又借给婆婆。

　　这

　　混合的想法

　　前提。

　　从现代观念看：买房是自己的事，“我要买这房子”，那就自己去买；

　　然而，冯晓琴生活在一个比几代人一起生活更模糊、更古老的价值体系中：他嫁入这个家庭后就失业了，在照顾年轻人和服务老年人之后，他为很多人辛勤工作。.年，就算他找了个保姆，这也是小钱？

　　多年无薪全职家庭主妇；

　　一家人的“账”算不清，却都在苦苦挣扎。

　　亲情的付出和利益的交换混杂在一起，双方立场对立，矛盾的根基埋藏得很深。

　　以上都是我们的生活经历。

　　即使你从未经历过类似的事情，也从未见过严重的冲突，你也可能见过几乎相同的各种生活。

　　一个舒适的结论

　　剧中矛盾的实质，首先在于“金钱与爱情”的不同面目，隐藏在家庭温暖外衣下的利益划分方式。

　　二是前现代与现代观念的复杂性，不同的观念，不同的生活方式，不同的诉求。

　　《心居》可以是一面镜子。尽管油烟的戏剧化表达，疑似“狗血”放大镜，但毕竟观察到了这个时代家庭的微妙：大家庭才是主要目标，有时也是。

　　不同派系的微妙战场

　　.

　　柴米油盐藏刀枪棒

　　，有趣的。

　　家庭利益、亲情、个人价值观意识能否平衡幸福，可能是每个人一辈子的难题。

　　《心居》可以在保持活力属性的情况下深挖，等待后续。

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