F小调第一号钢琴奏鸣曲:未来一切,最初都在这显示了
原标题:F小调第一号钢琴奏鸣曲:未来一切,最初都在这显示了
中国有句俗话叫“三岁定八十”,意思就是三岁的小朋友,就会展现出将来的性格、脾气与某些特质,大概就能判断出他未来的发展。
贝多芬写作《F小调第一号钢琴奏鸣曲》Op.2,No.1的时候是1793-95年,时年25岁——稍微有些超龄的小鲜肉,这是他正式发表的第一批钢琴奏鸣曲之一,可以说是这个领域的初啼之作。虽则不是三岁,但这个作品已展现出了贝多芬一生创作的许多特质,可以说未来一切,最初都在这显示了。
1800年左右的年轻贝多芬
C. T. Riedel(1769–1832)的肖像画
命运动机
在上篇《“暴风雨”奏鸣曲》文章里提到,贝多芬“噔噔噔噔”三短一长的节奏梗,我们称为“命运动机”,因为它用在《第五交响曲“命运”》里是最出名的,但其实贝多芬特别钟爱这个动机,写了一辈子都没厌倦,可谓异常专注与痴情。
在这首《F小调第一钢琴奏鸣曲》里面也同样如此,一开始贝多芬就在左手用“命运动机”作为伴奏,给旋律加以节奏动力的补充:
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F小调奏鸣曲开头左手伴奏与“命运”动机
除了上篇《暴风雨》提及的作品外,单就钢琴奏鸣曲而言,贝多芬在第1、5、7、8、9、11、21、23……里用都用到“命运动机”,这种出现频率可见一斑!
模仿乐队
贝多芬写钢琴奏鸣曲,很多时候都是作为写交响曲的练手之作。因为当时不像现在有电脑MIDI作曲,那个年代写乐队作品是非常大阵仗的事情,要高度重视、精心策划、严阵以待……写完了请乐队来公演,也是业界大事!相对而言,写钢琴作品就方便多了,自弹即可,不求人!这导致贝多芬在写作钢琴奏鸣曲时,经常会有“乐队缩编谱”的思维,把钢琴当成乐队来写,比如以下这个片段:
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《F小调第一钢琴奏鸣曲》副部主题
我们可以看到这个副部主题与《“悲怆”奏鸣曲》第一乐章的左手弹奏音型很像。其实这里,贝多芬完全把左手的钢琴当成定音鼓滚奏,又或者说当成大提琴的低音烘托。这样“模仿乐队”的写作特质,同样贯彻了贝多芬一辈子,到他最后一首奏鸣曲里都存在。
曼海姆火箭
关于第一乐章的主题,我觉得其实不能完全说是贝多芬的“原创”,它的灵感应该是借鉴了C.P.E.巴赫《F小调奏鸣曲》,我们可以对照一下这两个作品的开头:
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C.P.E.巴赫《F小调奏鸣曲》与贝多芬《F小调第一钢琴奏鸣曲》
即使不会看五线谱也不打紧,至少我们可以在这两个谱例里看到——旋律长得实在太像了!但我们绝不能说贝多芬在抄袭,初出茅庐的年轻人,攀慕大师之作作为素材,是再正常不过的事情。
18世纪欧洲宫廷的乐团
I. R. Schellenberg的画作,苏黎世1776年
当前浏览器不支持播放音乐或语音,请在微信或其他浏览器中播放 Beethoven: Piano Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1 - I. Allegro 音乐: Rudolf Buchbinder - Beethoven - Diabelli Variations; Sonatas
这种往上窜的音型有个名称,叫“曼海姆火箭”,得名于18世纪德国的曼海姆乐派,当时曼海姆贵族的宫廷乐队,非常喜欢用这样的音型来写作,慢慢地别的作曲家觉得“哎哟不错哦”,也就纷纷模仿采用这种形式写。比如莫扎特的《第五小提琴协奏曲》第一乐章,还有《第40号交响曲》末乐章……都用到了“曼海姆火箭”来写主题:
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莫扎特《第40号交响曲》末乐章开头与贝多芬《F小调第一钢琴奏鸣曲》
莫扎特《第40号交响曲》末乐章总谱弦乐部分
“曼海姆火箭”用在大调作品的时候,只营造出不断高涨的情绪;但当它用在小调作品时,则有股浓浓的咆哮天尊味道了,一飞冲天,极具爆发力!小调的“曼海姆火箭”就等于作者在告诉听众:我不爽!我生气!我憋不住了要爆发!!
而这样的品味,自然太对贝多芬胃口,所以他也就理所当然地用在自己第一首奏鸣曲里了,往后也出现在很多作品中。
当时贝多芬正跟随海顿在学习作曲,他的第1、2、3号奏鸣曲,都是作为学生题献给老师海顿的。但这首奏鸣曲里展现出年轻气盛,并不循规蹈矩,敢于咆哮骂街的特质,结果就是导致海顿并不买账。海顿看到乐谱以后,也就是耸耸肩说声“呵呵”算了,打心底里并不认同贝多芬的音乐风格。
不怪海顿,当时他已经63岁,而且给贵族做了一辈子“打工仔”,他宫廷乐师的身份以至于习惯了宫廷式的优雅风格,实在喜欢不上贝多芬这种年轻人的激进玩意儿,就好似我们父辈不会去听Hiphop、玩电竞一样,这应该算是两代人的审美代沟吧。但这个作品,却是贝多芬开创整整一个钢琴时代的滥觞。
《F小调第一钢琴奏鸣曲》初版乐谱
维也纳:Artaria出版社,1796年
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撰稿:莫沄
通讯员:李思易
编辑:李子 高宇涵
责任编辑:
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