原创又一部感官恐怖片？到此为止吧，别再拍了

　　原标题：又一部感官恐怖片？到此为止吧，别再拍了

　　昨天，小嗨跟大家深刻讨论了《寂静之地》为何在国内秒变吐槽大会现场的问题。

　　原谅我，我真不知道有它的存在，更不知道它还在内地市场上映过。

　　——《死寂逃亡》。

　　但近些年来随着观众口味的不断提升，恐怖片也越来越趋向于此。

　　其中最具代表性的莫过于感官恐怖片，即以人类感官作为设定和噱头的恐怖片。

　　本片就是如此。

　　故事的导火索与很多怪兽片如出一辙：探险队无意中释放出深藏于地下的不明嗜血生物，导致全球陷入巨大恐慌。

　　它们形似巨型蝙蝠，没有视觉，却对声音极为敏感且极具攻击性。

　　人类想要生存下去最好的办法，就是尽量不要发出声音。

　　看起来是不是和《寂静之地》几乎一模一样？

　　没错，两者利用了同一个概念支撑全片——发声即死。

　　因为发声即死的概念最早出现在2015年蒂姆·莱伯恩所著的畅销小说《TheSilence》中。

　　本片实打实地根据该小说改编，只不过让《寂静之地》捷足先登了而已。

　　况且抛开设定本身，本片的侧重点和故事架构与之完全不同，整个故事的重心不只在于“寂”，还落在了“逃亡”二字上。

　　主人公艾丽一家从一开始就没想着苟且偷生，一路逃亡，然而这种开放式的恐怖却完全不亚于凶宅一类的幽闭恐惧。

　　原因有二，其一，怪物倾巢而出、铺天盖地。

　　《寂静之地》中的怪物片中有所交代，主人公一家生活的地区仅有三只，而本片中的怪物密密麻麻，近乎遮天蔽日。

　　满天怪物的大全景构图为末日的背景增添了一份荒凉感和危机感，想来也是导演对于悬疑恐怖大师希区柯克的《群鸟》的致敬。

　　如此带有组团出没属性的怪物加上发声即死的设定，注定本片不走寻常路。

　　地铁上人们面面相觑、大气不敢喘，树林里事事轻拿轻放、车门不敢开，家人之间完全用手语交流，哪怕被吓得半死也要拼命把尖叫憋回去……

　　更何况主人公艾丽一家情况特殊，不光带着警觉度满分的狗，还有身患哮喘随时可能发病的外婆。

　　可想而知，这一家子的逃亡之路必然状况百出、危机重重。

　　车上的狗乱叫引来怪物，荒郊野岭手无寸铁、孤立无援，只能万分惊恐地看着怪物不断撞击车窗。

　　好不容易找到一处农宅，却只有排污管可以爬进去，响尾蛇挡在前面，怪物堵在后面，身边全是一碰就响的铃铛，简直是把人逼上绝路的节奏。

　　其二，人心深不可测、善恶难辨。

　　既然是开放式的末日逃亡模式，必定是群戏，既然是群戏，必定涉及人性。

　　在这场死寂逃亡里，人类为了活命，充分暴露了人性的多样性和复杂性。

　　地铁里人人安静，不受控制哭泣的孩子连同母亲被其他乘客无情地丢入隧道。

　　还有那些尔虞我诈献祭同类的人，事不关己偏安一隅的人，以种族延续为名乱搞邪教的人，都成为了比嗜血怪物更为可怕的存在。

　　这两点融合而成的开放式恐怖就如同空气一般，笼罩着片中的整个世界。

　　危险随时随地从四面八方袭来，根本无处可逃。

　　可以说本片将末日灾难与悬疑恐怖恰如其分地结合在了一起，相互叠加、彼此扩大，从而制造出了怪物与人性的双重恐怖效果。

　　说了这么多，本片的口碑一定很好了？恰恰相反，国内豆瓣上，它仅仅拿到了5.3分的未及格分数。

　　为什么？其实对于它来说，这是必然结果。

　　一方面，发声即死的设定虽新奇，但却属于典型的“一次性消费设定”。

　　说是一次性可能有些夸张了，不过对于这种高概念设定来说，只要观众见过了一次，再见第二次时的新鲜感必定大幅减弱，更别提第三次、第四次了。

　　另一方面，高概念、沉浸式的电影最重要的不是设定有多吸人眼球，而是观众能否从一开始就相信你的设定。

　　乍一看颇为新奇，实际却禁不起琢磨，当辅料还可以，支撑全片则远远不够。

　　真可谓是成也设定，败也设定。

　　从这个角度来看，本片一类的感官恐怖片的出现其实相当难得，最起码换了一个方向思考恐怖片的发展前程，不再走血腥暴力、一惊一乍的老路。

　　可如果设定本身导致了故事剧情和逻辑上漏洞百出的话，就多多少少有些得不偿失了。

　　毕竟观众将注意力全部集中在吐槽上，哪还会有人在意你的设定有多精彩？

　　所以，在没找到两全其美的办法之前，还是不要再拍了。

　　别白白浪费了这么吸睛的创意。

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