《拉美文学教程》读书笔记

　　以下仅为个人的读书笔记，部分中文资料摘抄自知网、百度百科等等，请不要盲目转载，由于转载引发的一切纠纷，本人概不负责！

　　① 、新古典主义( neoclasicismo)

　　代表作：赖皮鹦鹉 El Periquillo Sarniento

　　代表作家（代表作的作者）：【墨】费尔南德斯·里扎尔迪（Fernández Lizardi），拉美浪漫主义文学先驱。

　　拉美第一部出版的长篇小说。受西班牙流浪汉小说( la novela picaresca espa?ola)的影响，其自身亦是一部流浪汉小说。

　　在18世纪末的拉丁美洲,借助法国入侵西班牙的契机,各殖民地展开了轰轰烈烈地争取民族独立和解放的运动。正是在这个时候,在拉美文学界诞生了拉丁美洲第一部由墨西哥作家何塞·华金·费尔南德斯·德·利萨尔迪(José·Joaquin·Fernandez·Lisardi)创作的《赖皮鹦鹉》。小说刻画的主题表面上与当时的拉美文学潮流相悖,但在内容上则顺应了19世纪初拉丁美洲各国人民对文学的期许和愿望。因此《赖皮鹦鹉》在某种程度上被认为是顺应了时代的"叛逆"之作。

　　② 、浪漫主义文学

　　代表作：叙事诗《女俘虏》（La Cautiva）和中篇小说(relato)《屠场》( el Matadero).

　　代表作家：【阿】埃斯特万?埃切维里亚（Esteban Echeverría）

　　③ 、感性浪漫主义（El Romanticismo Sentimental）

　　代表作：长篇小说《玛利亚》(María)

　　作家：【哥伦比亚】豪尔赫·伊萨克斯（Jorge Isaacs）

　　④ 、现代主义文学

　　现代主义文学新兴的主题倾向：1、对异域风情的向往。（Búsqueda de un mundo exótico）

　　2、情色主题，将其理解为对解放与和平的渴望的象征。（El erotismo, concebido como anhelo de liberación y de paz）

　　3、美洲土著主题（El indigenismo）

　　4、混合、协调不同的宗教、文化（sincretismo religioso），主要是古希腊文化与基督教文化。

　　5、神秘主题，对神秘的食物以及不解之谜的兴趣。（Ocultismo: el interés por conocer los misterios y enigmas que rodean al hombre.）

　　6、从欧洲罗马希腊传统的神话中寻找养料，并试图回答一些遗留下来的母题。（Vuelta a los mitos clásicos como fuente de inspiración y de respuesta a algunas preocupaciones temáticas.）

　　作家：【古】诗人、新闻家赫塞·马尔蒂（José Martí）和【尼加拉瓜】诗人鲁文·达利奥

　　作品：（前者）诗集《简单的诗句》(versos sencillos)，诗集《伊斯马埃利约》(Ismaelillo)和哲学与政治议论文(ensayo filosófico y político)《我们的美洲》(Nuestra América)

　　（后者）诗集《蓝…》（Azul...）鲁文达利奥同样受法国高蹈派(parnasianismo) 特点地道性和美洲主义（Casticismo y americanismo）

　　高蹈派简介：法国十九世纪的一派诗风，在浪漫派之后，特点是反浪漫派，反对浪漫派的粗率，反对热衷自我表达，主张诗歌是客观的、非主观自我的，而追求纯洁、坚固、美丽，可以说是当时一种新的古典主义。高蹈派以戈蒂埃（结束了浪漫派而开创高蹈派）为开山祖，德·列尔是个代表。标榜避开主观感情、想象，注重客观、事实、理性，追求形式完美，手法参考音乐和雕塑。具有一定形式主义风格。实际上大部分高蹈派诗人的作品还是有主观想象，形式也没有雕刻那样完美，如此标榜主要是想避开浪漫主义的流弊。

　　⑤ 、现代主义文学

　　作家：【乌】短篇小说家基罗加（Horacio Quiroga）

　　代表作：（以下皆为短篇小说集）《关于爱情、疯狂和死亡的故事》Cuentos de amor de locura y de muerte.（1917）、《林莽的故事》Cuentos de la selva（1918）、《阿纳孔达》Anaconda（1921）、《沙漠》El desierto(1924)、《流放者》los desterrados（1926）

　　单篇短篇小说：《羽毛枕头》(el almohadon de plumas）、《迷途》(a la deriva)、《爱的季节》(una estación de amor)、《死了的男人》(el hombre muerto)、《大钻石》(el solitario)

　　特点：喜欢奇怪的、暴力的、疯狂的主题；对死亡有一种狂热的爱好(la obsesión por la muerte en la creación literaria del autor)；美学与自然的高度融合(aleación de esteticismo y naturalismo)；人与自然。

　　⑥ 、墨西哥革命（la revolución mexicana1910-1920一说直到1934）时期的文学

　　此时期的文学特点：

　　1、 记录历史（su carácter testimonial）

　　2、 回忆录形式或自传形式（el autobiografismo）

　　3、 叙事简短，文章片段化、碎片化（La brevedad narrativa y el fragmentarismo）

　　4、 新的一种西班牙语（Un espa?ol renovado）

　　5、 大体上类似于史诗，具有史诗的特点（主角有英雄的特点，面对死亡持宿命论观点，置生死于度外【Sí lo hacen por una suerte de estoico fatalismo ante la muerte que guía sus pasos, con desprecio de la vida】，特别重义气（sobrevaloración de la amistad），盲目服从上级指令（fidelidad ciega a los jefes），极端英雄主义、自我牺牲(extremos de heroicidad y sacrificio)以及原始本能旺盛（la floración de los instintos más primarios y salvajes））以及民族主义（Esencia épica y afirmación nacionalista）

　　重要作家：【墨】马里亚诺·阿岁拉Mariano Azuela

　　重要作品：《下面之人》（Los de abajo）

　　⑦ 、本地主义小说（La novela regionalista）

　　作家：【委内瑞拉】罗慕洛·加列戈斯，（Rómulo Gallegos，1884年8月2日－1969年4月5日），又译罗莫洛·加莱戈斯。二十世纪拉美现代文学巨匠，二战后委内瑞拉第一位民选总统（1948年2月17日—1948年11月24日）。

　　作品：《堂娜芭芭拉》（Do?a Bárbara）主要内容：孤女堂娜芭芭拉年轻时遭坏人侮辱，从此走上邪恶堕落的道路。她以美人计和巧取豪夺的手段侵占了大量土地和牲畜，成为无恶不作的大牧场主。为惩治她，年轻的法律博士鲁萨多依靠法律手段与她斗争，终于收回了被她侵占的财产。芭芭拉勾引鲁萨多依未成，顿起杀心，将枪口对准了女儿兼情敌玛莉塞拉的胸脯。但在扣动扳机的刹那间，她忽然良心发现，放下了枪，将庄园留给女儿，远走他乡。鲁萨多依与玛莉塞拉幸福地结合了。小说反映了20世纪20年代委内瑞拉经历的社会经济改革，即文明与野蛮、进步势力与保守势力的斗争。

　　⑧ 、拉美先锋文学（Vanguardismo）

　　特点：1、自己的一套艺术体系，在象牙塔中闭门造车，创造一个虚拟的世界，其中包含另类、诡谲之物什。（Búsqueda de un arte autónomo y cerrado en sí mismo por el que se crea un mundo de ficción poblado de ultra objetos【Ultraísmo y creacionismo】）

　　2、 去除趣闻轶事、叙事、说教成分、忏悔的成分以及情感抒发的成分。（去人性化艺术）（Eliminación de la anécdota y la narración, de lo didáctico, confesional y sentimental. Arte deshumanizado.）

　　3、打破因果、打破传统的空间与时间的概念（ruptura de las relaciones de causalidad y del concepto tradicional de espacio y tiempo.）

　　4、虚幻元素（fantasía）

　　5、对新创造意象以及异常的隐喻的推崇（Culto a la imagen creada y a la metáfora insólita）

　　6、鄙视之前的艺术形式

　　7、态度戏谑、尖锐、幽默（actitud lúdica, agudeza y humor）

　　8、为科技进步、科技新发现点赞、为世界人民大团结点赞。（admiración por la técnica, el progreso y los descubrimientos científicos, cosmopolitismo y fraternidad universal）

　　9、抒情诗占据主流，还有一种叙事性的先锋派散文（La poesía lírica es predominante, también se crea una prosa vanguardista en narrativa.）

　　先锋派文学在西班牙语世界所兴起的改革运动：1918-1922年极端派（ultraísmo）

　　极端派特点：1、偏爱抒情诗，诗歌创作的主流手法为意象堆砌以及比喻。（Predilección por la poesía lírica y predominio del culto a la imagen y la metáfora）诗歌往往是句法、意象融合与心情的结晶。（una poesía entendida como síntesis y fusión de imágenes y estados anímicos）

　　2、理论上捐弃情感、情色的元素，消除忏悔元素以及相关的道德元素，偏爱现代生活，寻找现代世界与诗歌之间的联系，以期一窥世界最本真的样子。（en el contenido teórico: supresión del elemento sentimental y erótico, del confesionalismo o posibles referencias morales. Preferencia por temas de la vida moderna, tratando de descubrir sus connotaciones líricas. Se trata de vislumbrar el fondo primigenio de las realidades del mundo.）

　　3、逻辑和句法上摒弃como、semejante a一类的表“类似”、“等同”意味的连接词，摒弃形容词等等，破坏句与句之间的连续性，以期突出“片段感”，认为这种片段感代表着诗歌会更加流畅。（Se suprimen las cadenas de nexos y las formulas de equivalencia 【como, semejante a】, se eliminan los adjetivos, etc., con lo cual se rompe la continuidad del discurso, resaltando las percepciones fragmentarias, con la convicción de que se está potenciando de esta forma la pureza del flujo lírico.）

　　4、去除装饰性的元素，捐弃韵脚和某些修辞手法和韵律要求，重视视觉效果和可塑性：极端派诗人将诗歌和绘画、建筑联系在一起，喜爱立体主义，所以他们喜欢以图示的方式展示诗歌中出现的意象。（supresión de elementos ornamentales, desaparición de rima y de ciertos valores retóricos y musicales, y atención a los valores visuales y plásticos: los ultraístas relacionan la poesía con la pintura y la arquitectura, se entusiasman con el cubismo, de ahí su interés por imitar gráficamente los objetos sugeridos en el poema por medio de una presentación tipográfica en la que juegan los espacios en blanco, las alineaciones quebradas, las ondulaciones y círculos y otras figuras geométricas.）

　　作家：【阿】散文家、诗人路易斯·博尔赫斯（Luis Borges）奇迹作家，作为作家博尔赫斯最为人所接受的绰号。（escritor fantástico: esta es la calificación más aceptada para el Borges narrador）

　　重要作品：《小径分叉的花园》1944（El jardín de senderos que se bifurcan）、《阿莱夫》1949（El Aleph）以及《巴别图书馆》1944（la biblioteca de Babel）皆为短篇小说（cuentos）

　　《布宜诺斯艾利斯激情》1923（Fervor de Buenos Aires）诗集。

　　⑨ 、拉美先锋派小说（La novela vanguardista hispanoamericana）

　　代表作家：【危地马拉】阿斯图里亚斯，对比美洲与欧洲文化之余（la confrontación entre lo americano y lo europeo），强调传统与现代的共存（a Miguel ángel Asturias le preocupa la dirección de la convivencia entre tradición y modernidad.）

　　重要作品：玉米人（Hombres de maíz）和总统先生（El se?or presidente）。

　　《玉米人》：魔幻现实主义的先锋之作。（具体移步百度百科）

　　《总统先生》同乌斯拉尔·彼特里的《独裁者的葬礼》、加夫列尔·加西亚·马尔克斯的《家长的没落》、何塞·路易斯·加西亚·桑切斯的《暴君班德拉斯》合称为“拉美四大反独裁小说”

　　总统先生的三大特点：1、长期社会契约（el permanente compromiso social que impulsa la escritura de Asturias）

　　2、看重印第安世界（la importancia del mundo indigena）

　　3、无处不在的死亡（la omnipresencia de la muerte）

　　整本小说以一种与魔幻现实主义有关的印第安人的世界观突出了美洲的现实，它独特的社会问题。这种社会现实在阿斯图里亚斯看来是两个重叠在一起的现实（una doble realidad）：第一是我们肉眼可见的现实（la realidad aparente），另一个与第一个现实相似，却充满了梦境、幻觉以及理解社会，理解印第安人意识、理解玛雅先祖文化的一些怪异视角。（la otra, tan real como la anterior, pero hecha de sue?os, alucinaciones y las peculiares formas de aprehender la realidad y la naturaleza propias de la mentalidad del indio y de la ancestral cultura maya.）

　　⑩ 、西语美洲当代诗歌（La poesía contemporánea）

　　三大诺奖诗人：【智利】聂鲁达（Neruda）、【智利】加布里埃拉·米斯特拉尔（Gabriela Mistral）、【墨西哥】奥克塔维奥·帕斯(Octavio Paz)

　　米斯特拉尔代表作：诗集：《绝望》（Desolación）、《塔拉》（Tala）

　　聂鲁达：诗集：《二十首情诗和一支绝望的歌》（Veinte poemas de amor y una canción desesperada）、《西班牙在我心中》（Espa?a en el corazón）、《漫歌集》（canto general）。在西方诗界，《漫歌集》被认为是聂鲁达的代表作，其中最重要的就是500行的长诗《马丘·比丘之巅》（Alturas de Macchu Picchu）。此诗采用超现实主义的手法，表现古代印加帝国历史的辉煌和神秘的消亡，具有深厚的印第安民族文化底蕴，体现了民族性与世界性的融合。写这首大诗时，聂鲁达才41岁。

　　奥克塔维奥·帕斯：散文：《孤独的迷宫》（El laberinto de la soledad）诗歌集：《太阳石》（Piedra de sol）

　　11、超现实主义（Surrealismo）

　　作家：【智利】玛丽亚·露易莎·邦巴尔( María Luisa Bombal)

　　代表作：《最后的雾》（La última Niebla），梦境与现实、自然的交织结合（Lo onírico en relación con lo concreto de la realidad y de la naturaleza），现实世界与梦境两者对立（la dualidad: el mundo real y la enso?ación）。《被敛葬的女人》（la amortajada）

　　12、存在主义（Existencialismo）

　　存在主义文学百度百科：

　　存在主义文学_百度百科 https://baike.baidu.com/item/%E5%AD%98%E5%9C%A8%E4%B8%BB%E4%B9%89%E6%96%87%E5%AD%A6

　　简介：萨特继1936年发表哲学著作《想象》后，1938年发表了剧本《厌恶》，通过文学形象表达了他对人生和“存在”的看法。他认为“存在”即“自我”与客观现实永远都是对立的，不可能统一，客观事物和社会总是与人作对，处处威胁着自我，认为“他人就是我的地狱”，恐惧、孤独、失望、被遗弃等等是人在世界上的基本感受。1942年加缪的具有同样倾向的小说《局外人》问世，引起很大反响。评论界认为萨特和加缪的小说代表着一个新的文学流派——存在主义文学的诞生。在艺术上，存在主义文学寓高度哲理性于文学作品之中，而不求情节的复杂性和曲折性，着重对主人公的精神状态展开哲理性分析。在小说、戏剧、散文等方面存在主义都有许多有影响的作品。

　　作家：【阿】埃内斯托·萨巴托（Ernesto Sábato）

　　代表作：《隧道》（El túnel）、《英雄与坟墓》(sobre héroes y tumbas)

　　13拉丁美洲新小说（Nueva novela hispanoamericana）

　　作家：【墨】胡安·鲁尔福（Juan Rulfo）胡安·鲁尔福作品全都以墨西哥农村生活为题材。一部分写墨西哥革命，另一部分则大都写墨西哥农村的贫穷、落后和富者的为富不仁、贫者的救死不赡，写现实的残酷和理想的破灭。

　　代表作：中篇小说《佩德罗·巴拉莫》（Pedro Páramo）、短篇小说集《燃烧的原野》（El llano en llamas）

　　佩德罗·巴拉莫的特点：《佩德罗?巴拉莫》运用最多的手法是闪回。故事里的人物绝大多数都已经死去，鲁尔福却漫不经心地将他们还原到现实场景展示，时空转换明暗交织，极具幻想气质。《佩德罗?巴拉莫》几乎整篇都是独白。主要叙事人的出场顺序似乎没有什么内在逻辑，这些随处散落、零零碎碎的记忆片段就这样拼凑起来巴拉莫近70年的人生。对于西方人而言，一个完全由鬼魂讲述的文本是不可思议的，因为它完全违背理性主义的逻辑。但是对于墨西哥人而言，这一点都不“魔幻”。因为墨西哥的文化中，生死无界。《佩德罗?巴拉莫》式的招魂写作――将记忆唤回，使历史与现在共存于同一空间，它的意义不仅在于提供一个典型的非西方文本，它甚至构成了对西方形而上学历史概念的巨大挑战。《佩德罗?巴拉莫》的写作，表明大革命中长大的西班牙后裔鲁尔福对欧洲传统（线性历史观、现代化道路）的彻底拒绝，这本身带有浓厚的文化弑父色彩。虽然“鬼魂叙事”的风格标明了对阿兹特克文明的敬意，但鲁尔福并没有将皈依印第安文明视为墨西哥的出路。因为包括《佩德罗?巴拉莫》在内，鲁尔福的所有小说都并没有快乐的结局。而鲁尔福笔下的鬼魂，生于科马拉，死于科马拉，死后游荡在科马拉，永生永世没有救赎，没有希望。

　　14作家：【墨】卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes）

　　代表作：《最明净的地区》（La religión más transparente）是富恩特斯的长篇小说处女作。

　　长篇小说《阿尔特米奥·克罗斯之死》（La muerte de Artemio Cruz）

　　散文集《被埋葬的镜子：反思西班牙和新世界》

　　《阿》是一部以墨西哥革命为主要题材的经典小说，它使卡洛斯·富恩特斯享誉世界文坛。这部作品受到拉美文坛的普遍好评，认为这是一部“最为全面、最为完美、成就最为显著的小说”。墨西哥革命后的新贵在病床上看着死亡向自己走来，在或清晰或迷糊、或明或暗的思绪中，追忆自己过去的一切。我们大家都在写同一本拉丁美洲小说：我写哥伦比亚的一章，富恩特斯写墨西哥的一章，胡里奥·科塔萨尔写阿根廷的一章，何塞·多诺索写智利的一章，阿烈霍·卡彭铁尔写古巴的一章……

　　——加西亚·马尔克斯

　　《阿》利用三个人称进行叙述，第一人称用于叙述现实的世界（la narrativa en primera persona es el presente absoluto），第二人称以将来时进行叙述，用于叙述未来（La voz de segunda persona se mueve hacia atrás y, desde este punto, mira hacia el futuro.）第三人称上帝视角，用于讲述克罗斯的从前。（La voz en tercera persona pertenece a un narrador omnisciente que cuenta los incidentes del pasado en la vida de Cruz）

　　《最》实际上的“主要人物”是墨西哥城这个大都市（…porque en ella la ciudad no es solo un cúmulo de personajes con conductas singulares o el espacio de asfalto y neón en el que se desarrolla la historia sino, ante todo, su personaje central.）叙事结构片段化，使时间上达到同时，并营造一种空间感。（Fuentes segmenta la narración para lograr la simultaneidad en las relaciones del tiempo y el espacio.）通过一定的手段关联这些片段，我们可以发现发生在不同地点的事情是同时发生的（Por medio de referencias que relacionan un segmento con otro, sabemos que dos acontecimientos que están separados en el espacio ocurren al mismo tiempo.）

　　15、魔幻现实主义（Realismo Mágico）

　　作家：【哥】加西亚·马尔克斯

　　作品：《百年孤独》（Cien a?os de soledad）、《霍乱时期的爱情》（El Amor En Los Tiempos Del Colera）、

　　百年孤独写作特点：

　　一、马孔多镜子之城：

　　《百年孤独》中的马孔多被沼泽孤立于外界，马孔多之中的人们日复一日年复一年地重复着一个循环，被美国香蕉公司控制经济命脉，屠杀百姓。这三者都是马孔多作为一个“镜子之城”被马尔克斯安插在《百》之中的作用：马孔多是整个拉美大地的一个缩影。（En miniatura este [Macondo] es un reflejo del aislamiento de hispanoamérica del ciclo del progreso y del neocolonialismo.）

　　二、独特新颖的倒叙手法：

　　例如小说一开头，作家就这样写道：“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”短短的一句话，实际上容纳了未来、过去和现在三个时间层面，而作家显然隐匿在“现在”的叙事角度。紧接着，作家笔锋一转，把读者引回到马孔多的初创时期。这样的时间结构，在小说中一再重复出现，一环接一环，环环相扣，不断地给读者造成新的悬念。

　　三、魔幻现实主义：

　　加西亚·马尔克斯遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。魔幻现实主义必须以现实为基础，但这并不妨碍它采取极端夸张的手法。如本书写外部文明对马孔多的侵入，是现实的，但又魔幻化了：吉卜赛人拖着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引！作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想象力，收到强烈的艺术效果。魔幻元素占据整篇小说的主流，可以这么说，整部小说并不是一段历史，而是一部神话，这部神话是由土地和梦境构成的，这些所谓的土地和梦境也都是为神话和传说。（La magia predomina en la novela, una magia hecha de tierra y sue?o que es también mito y leyenda más que historia.）或许整部小说最牛逼的地方就在于它以一种现实主义的叙事手法叙事，有时候却能将现实巧妙地转化为神话传说，并且现实在小说中仍旧占据了主体的地位（Acaso lo más extraordinario de cien a?os de soledad sea la capacidad de narrar con un realismo preciso y a veces descarnado hasta transformar la realidad en leyenda sin que la leyenda pierda bulto de realidad.）。

　　四、隐喻：家族的最后一个人发现整个家族的历史原来是由家族的第一代人的一个吉普赛人好友所撰写，整部小说的内容其实就隐喻了人类的现状（toda la novela es una vastísima alegoría trágica sobre la condición humana）。

　　五、几个重要的点：布恩迪亚（Buendía）家族从一开始的无知到后面的整个家族的湮灭（la historia de toda una familia que pasa de la inocencia a la destrucción）；人类的覆灭（La caída de los hombres）；拉丁美洲的探索与腐化；女性角色占据主导地位；创造了马孔多，一个神秘之地，作为故事发生的空间。

　　16、小说的多重结构（la estructura múltiple en la novela）

　　作家：【秘鲁】马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa）

　　代表作：《绿房子》（la casa verde）《城市与狗》（la ciudad y los perros）

　　《城市与狗》利用多重叙事结构，将一件完整的事情拆分成碎片，以第一人称（主要用于过去）、第三人称以及意识流三种形式交叉重新拼凑成了一个完整的故事，小说一共有三个叙述者：“美洲豹”（el Jaguar）、“博阿”(el Boa)和一个上帝视角（omnisciente）

　　城市与狗的写作特点：

　　一、三条线：“奴隶”线（el esclavo）、阿尔伯托线(Alberto)和美洲豹线。三个人物都与一个女孩特蕾莎（Teresa）产生了情感纠葛：她是美洲豹少年时的暗恋对象，并且最后和美洲豹在一起；奴隶在军校时期与特蕾莎认识，陷入热恋，却因为被关禁闭而没办法见到心仪女生；阿尔伯托，奴隶的好朋友，因为替奴隶送情书而与特蕾莎相识，和特蕾莎在一起。

　　二、三个主要人物介绍：

　　阿尔贝托

　　阿尔贝托是略萨塑造的一个特别人物”，他的外号是“诗人”，为人不卑不亢， 不欺负弱小， 也不容强者欺负。在捍卫尊严和个人合法权利方面， 阿尔贝托绝对不放弃斗争。阿尔贝托时而回忆生活在社会上层中的诸多时光时而与来自社会底层的黑人、混血种族学员住在同一宿舍他既看到了上层社会的伪善、欺诈和糜烂的生活也了解了贫苦阶层的悲惨处境。这两个极端他都不能接受， 因此宁肯躲进自我的虚构的文字世界里， 逃避狗咬狗” 的生活。这样阿尔贝托就逐渐培养了这样一种能力， 为他人代写书信， 虚构小说， 逃避现实， 建造文学的城池， 去抵挡城市”喧嚣和“ 狗们的狂吠因为文学为个人的反抗提供了武器也提供了施展旳空间。阿尔贝托去告发美洲豹， 但得到的不是认可与支持， 即使得到甘博亚中尉的支持也是微弱而徒劳。山里人卡瓦是牺牲品， “奴隶” 也是牺牲品， 阿尔贝托出于义愤与友情， 挺身而出但面对的则是更为强大的势力。

　　卡多·阿拉纳

　　卡多·阿拉纳绰号“奴隶”，学生，来自秘鲁贫困山区，他胆小怕事，遵守纪律，“奴隶”永远不会运用暴力建立威信，他为人不卑不亢，善于伪装，但”奴隶“无论怎样掩饰自己，总能让同学“一眼就看穿：软弱无力，不能自卫，像个奴隶。”但是就是这样一个从来不会惹事的小伙子，在学校里却成了学员嘲笑取乐的对象，偷试卷的卡瓦就曾经抢他的烟、钱，更为恶劣的是，在“奴隶”睡觉的时候，向他身上小便，即便这样，这个小伙子也不敢反抗，但是这么善良的、怯弱的学生，一个谁都敢欺侮的、被称为“奴隶”的人，最后却在军事训练的时候，死在同伴复仇的枪弹下，因为“学校里，人人尊重复仇行动。”他们逐渐接受了一切以自我为中心，以暴力的手段解决问题生存法则。

　　小说第二部分主要写诗人阿尔贝拉对“奴隶”之死举报以及关于奴隶之死事件的处理，像第一部分一样，举报和处理也只是一个线索，但这个线索却显示了独裁者对个体生命的漠视，“奴隶”在军事训练中被人枪杀，因为子弹是从后面穿过奴隶的脑袋的，很显然这既不是自杀也不是“奴隶”本人无意中擦枪走火造成的，而是有人借机杀人，是一个重大的恶性刑事案件，学生阿尔贝托认为“美洲豹”具备“杀人的动机”，奴隶举报了偷化学试卷的卡瓦，而卡瓦偷试卷是班上秘密小组织“圈子”安排的，这个小团体的首领是“美洲豹”，“美洲豹”能成为首领是因为他凶悍、勇武，不惧怕暴力，而且是一个信奉暴力复仇的人，如果说学校是监狱，他就是监狱中的牢霸，偷窃试卷是他组织和指挥的，试卷偷窃出来除了能够保证自己考试过关外，还能私下买卖试卷，换取其他学生的金钱与尊敬，当人们怀疑“奴隶”说出了这件事的指使者，复仇心理极重的“美洲豹”，就利用军事训练的机会枪杀了“奴隶”。

　　“美洲豹”

　　“美洲豹”小时候是一个天真、勤奋、细腻、热情的好孩子，因为贫穷、母亲的邪恶以及所爱的姑娘特莱莎贪恋金钱，他逐渐走上犯罪道路；他于一桩偷窃买卖失败后仓皇逃命，避难于教父家，与教母私通；到了学校又创建“圈子” ，称王称霸，无恶不作。

　　三、写作目的：城市与狗》主要讲述的是莱昂西奥·普拉多军事学校（colegio militar Leoncio Prado）学生们的生活以及他们与学校当局之间的种种矛盾。小说中用了大量的篇幅来描写“打架斗殴”“金钱交易”“赌博”等丑恶行为，来揭示上层社会生活的糜烂和底层人民生活的艰辛。在这所学校里，读者可以看到每个人内心深处的渴望、幻想以及痛苦，也能够了解到控制整个学校以及人们思想的枷锁。略萨对这种军事的生活和文化持批判态度，在那里充斥着一系列不安定的因素（争强好胜，好狠斗勇，生活放荡……），而这些都严重阻碍了学生们的发展。作品中刻画了大量的人物形象，作者通过巧妙的描写将他们的命运交织在了一起，向读者们展示了一幅幅生动形象的画面。

　　绿房子的写作特点：

　　一、 大概内容：《绿房子》的故事发生在相距很远的两处地方，即位于秘鲁海边沙漠地区的皮乌拉市和远在亚马逊流域心脏地带的能够经商和传教的圣玛丽亚·德·聂瓦镇。故事的象征物就是那非常出名的，由外地人安塞尔莫建造的享乐中心——绿房子。皮乌拉市由一个落后的小城发展成为一个现代化的城市，而森林地区仍处在原始状态中，仍然是国内外冒险家活动的舞台。他们勾结官府，占岛为王，杀人越货，对土著民族进行掠夺和剥削，《绿房子》涉及了整个秘鲁北部社会生活的各个方面，和社会上的各式各样的人物。

　　二、 多重结构：

　　全书讲述了五个故事，每节讲述一个故事的一段。用A/B/C/D/E代表五个故事，用数字代表故事的发展阶段，那么五个故事都被划分为十四段，经历了从Al/Bl/C1/D1/E1到A14/B14/C14/D14/E14的发展过程。故事A是关于鲍妮法西亚的，故事B交待伏屋的一生，故事C讲述安塞尔莫的一生和绿房子的兴衰史，故事D讲述胡姆的反抗，故事E讲述皮乌拉城四个二流子的故事。到第三、四部中，胡姆被伏屋收留，故事D与E就合二为一了。尾声对五个故事的结局作了交待。

　　三、 这里，皮乌拉人、圣玛丽亚·德·聂瓦镇居民和山里的印第安人同处于秘鲁北部，生活在同一时代，生活却有着天壤之别。在同一个时间的横断面上，作者立体地展示了不同生活图景，组成了秘鲁社会的一幅多彩的图画：玻璃球和小珠子换橡胶毛皮，印第安女孩被野蛮地从父母身边拉走接受“文明”教育，土匪占岛为王烧杀抢掠，镇长走私橡胶谋取暴利??文明与野蛮同时并存，所谓的文明与野蛮又成错位。

　　17、幽默、讽刺和黑色幽默（el humor, la sátira y el humor negro）

　　代表作家：【危地马拉】短篇小说家奥古斯托·蒙特罗索

　　代表作：（皆为寓言或小说集）

　　《完整的小说（和一些其他短篇）》Obras completas (y otros cuentos) (1959)

　　《黑绵羊和其他的寓言》La oveja negra y demás fábulas (1969)

　　《不会停止的动作（短篇、散文和格言警句集）》Movimiento perpetuo (cuentos, ensayos y aforismos, 1972)

　　《其它的一切都是静谧》Lo demás es silencio (novela, 1978)

　　《寓言中心之旅》Viaje al centro de la fábula (entrevistas, 1981)

　　《魔幻的辞藻》La palabra mágica (cuentos y ensayos, 1983)

　　《字母e：一席对话的几个片段》La letra e: fragmentos de un diario (1987)

　　《寻金者》Los buscadores de oro (autobiografía, 1993)

　　《母牛》La vaca (ensayos, 1998)

　　《西班牙语美洲的鸟》Pájaros de Hispanoamérica (antología, 2002)

　　《文学和生活》Literatura y vida (cuentos y ensayos, 2004)

　　单篇小说：《泰勒先生》（Míster Taylor）、《第一夫人》（Primera Dama）、《不会停止的动作》（movimiento perpetuo）

　　18后大爆炸时代（el posboom hispanoamericano）

　　作家：【阿】曼努埃尔?普伊格（Manuel Puig）

　　作品：长篇《蜘蛛女之吻》（el beso de la mujer ara?a）

　　特点：普伊格将电影艺术——一门传统文学排斥的艺术——融合到他的小说创作中（Tomó en serio la cultura de Hollywood, del radioteatro, de los géneros sentimentales, que la literatura alta había rechazado con su impulso permanente de construirse diferenciándose. Puig, en cambio construye su propia diferencia al mezclarse en esa cultura media, amable y concesiva, y escribe sus novelas con las materias de la industria cultural.）普伊格的小说受波普（pop）文化影响很深。

　　19、后大爆炸时代的女性文学（la narrativa feminista del posboom）:

　　代表作家：【智利】伊莎贝尔·阿连德（Isabel Allende）

　　代表作：《幽灵之家》（la casa de los espíritus）

　　幽灵之家：

　　一、 内容：一个强大的智利家族四代人的兴衰（la historia narra la evolución y decadencia de una poderosa familia chilena a lo largo de cuatro generaciones.）重点聚焦于四个姑娘（妮维雅、克拉拉、布兰卡和阿尔巴）身上（El proceso de su toma de conciencia está subrayado en el relato con el valor simbólico de sus respectivos nombres: Nívea, Clara, Blanca y Alba.），聚焦在她们与站在传统权威的制高点上的社会道德、宗教、政治和家族势力斗争之中（Vemos su lucha contra la autoridad tradicional de la moral publica, la Iglesia, el sistema político y el régimen familiar）主要是克拉拉。

　　二、 受百年孤独影响深远，甚至二者有过分类似的嫌疑。（su versión del realismo mágico resulta a veces demasiado derivativa del de García Márquez, al punto que puede decirse que esta novela tal vez no existiría sin el precedente de Cien a?os de soledad;…..al resaltar los aspectos demasiado parecidos a cien a?os de soledad, etc.）

　　20新千禧年小说（la narrativa del nuevo milenio）

　　新一代作家两大阵营：1、新传统主义（neotradicionalistas），组成：阿根廷星人（en cuyas filas militarían los planetarios argentinos）、马孔多人（los macondianos）和所有写所谓“青年”文学的人（y casi todos los que practican la denominada narrativa joven）。受美国文学、口语和大众传媒影响较深。（influidos por la literatura estadounidense, la oralidad y los medios de comunicación de masas）

　　2、实验文学（los experimentales）：巴别人（los babélicos）、克拉克（el crack）和其他支持恢复“纯小说”的作家（y el resto de los escritores que abogan por la recuperación de la novela total）。受中欧文化、科学语言和后设小说[1]影响。

　　代表作家：【哥】埃克托尔·阿瓦德·法西奥林塞（Héctor Abad Faciolince）和【智利】罗伯托·波拉尼奥（Roberto Bola?o）

　　代表作：埃：《深谷幽城》（Angosta）罗：《2666》和《荒野侦探》（Los Detectives Salvajes）

　　《荒野侦探》：《荒野侦探》（Los Detectives Salvajes）并不是一部侦探小说。在五百多页厚的中译本中，“侦探”一词除了标题以外几乎难以找到。误把此书当作一部刺激的通俗侦探小说来阅读的读者可能会对书中大量关于诗人、诗歌、作家和文学的内容失去兴趣（当然也可能会惊喜地发现这本书里竟然有不少火辣赤裸的性描写）。《荒野侦探》写的其实是诗人和诗人的生活。小说的主人公是两位混迹墨西哥，后来又辗转于世界各地，过着流浪生活的落魄诗人。这两位诗人曾经像侦探一样寻找过一位已经销声匿迹多年的前辈诗人，而小说中间部分独特的叙事方式又会让人感觉似乎存在着一位隐形的侦探，多年以来一直在世界各地的角落里监视着这两位诗人漂泊不定的行踪。 [1] 十七岁的墨西哥法学院学生马德罗热爱诗歌，时常逃课参与诗歌班的讨论。在那里认识了自命为“本能现实主义诗人”的贝拉诺和利马。他们与其他诗人和艺术家为伍，在酒吧争论诗歌，大麻、饮酒、性爱样样不缺。该诗派的精神领袖——女诗人蒂纳赫罗——据传多年前在墨西哥城北面的索诺拉沙漠失踪了。一半为了理想，一半为了躲避仇家，他们决定深入沙漠寻找她的踪迹，同行的还有妓女鲁佩。

　　《2666》：《2666》是罗贝托·波拉尼奥创作的一部长篇小说。全书由五部分构成，被称为21世纪最伟大的作品之一。《2666》全书共分五章：

　　讲述了五个独立又彼此呼应的故事。具体内容见百度百科：2666（小说名称）_百度百科 https://baike.baidu.com/item/2666/7220098?fr=aladdin#2

　　《深谷幽城》（Angosta）：《深谷幽城》是“21世纪年度最佳外国小说”评选中2004年度西葡拉美文学入选作品。安戈斯塔是一座拥有八百万人口的大都会，深藏于安第斯山脉北端的一处群山环抱的热带峡谷之中。独特的自然环境使那座城市分成了气候有寒、温、热之分的上、中、下三个地区，每个地区分别聚居着政治、经济、文化状况迥异的社会群体，每个群体之间又矗立着不可逾越的有形无形的壁垒。小说以小视大，犹如一个寓言，将整个世界浓缩于一座城市，绝大多数的人物都具明显的象征意义，不仅涉及到了暴政乱权、外国干涉、隔离政策、抢劫犯罪等政治与社会问题，同时还通过众多极富象征意义的人物形象对当代人的道德伦理、家庭关系、人际情义、男欢女爱等人文课题进行了堪称独到的展示。

　　附录：西语世界诺贝尔奖得主：

　　西班牙：

　　José Echegaray 西班牙戏剧家、诗人1904年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Mancha que limpiar》（抹掉污点）

　　Jacinto Benavente y Martínez西班牙作家1922年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《La malquerida》（不吉利的姑娘）

　　Juan Ramón Jiménez 西班牙诗人1956年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Arias Tristes》（悲哀的咏叹调）

　　Vicente Pío Marcelino Cirilo Aleixandre y Merlo 西班牙诗人1977年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Sombra del Paraíso》（天堂的影子）

　　Camilo José Cela 西班牙小说家1989年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《La Colmena》（蜂巢）

　　拉美：

　　Gabriela Mistral 智利作家1945年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Ternura》（柔情）《Desolación》（绝望）

　　现代主义 她是第一个获得诺贝尔文学奖的拉丁美洲人

　　Miguel ángel Asturias 危地马拉诗人1967年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Hombres de Maíz》（玉米人）

　　属于先锋小说

　　Pablo Neruda 智利诗人1971年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Veinte Poemas de Amor y una canción desesperada》（二十首情诗与一首绝望的歌）

　　现代主义

　　Gabriel Gracía Márquez 哥伦比亚记者，作家1982年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Cien A?os de Soledad》（百年孤独）

　　新小说（文学爆炸）Boom

　　Octavio Paz 墨西哥著名的作家，诗人，1990年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《Piedra del Sol》（太阳石）

　　现代主义

　　Mario Vargas Llosa 秘鲁2010年获得诺贝尔文学奖

　　代表作：《La Ciudad y los Perros》（城市与狗）

　　?新小说（文学爆炸）Boom

　　[1] 后设小说（英语：Metafiction）又称元小说、超小说，是一种小说类型，透过自我意识的觉醒，刻意凸显书中虚构的错觉。后设小说透过讽刺和自我反省等手法，引导读者思考小说与现实之间的关联，进而有意识、有组织地探讨小说本身的虚构性。Es un estilo de escritura que de forma reflexiva o autoconsciente recuerda al lector que está ante una obra de ficción, y juega a problematizar la relación entre ésta y la realidad.