文学创作与社会环境之间是什么关系？

　　广东北江中学近思原（6）班五组研究性学习

　　本组成员：胡圣炜 黄昰琦 曹婧婕 林泳廷 魏婉玢 张聂宏

　　指导老师：吴赟

　　（全文约两万字）

　　2021年9月1日

　　1.本课题的研究意义 在如今信息化浪潮迅猛推进的今天，对中外古今小说内容、结局与时代的分析，能让我们更好的了解时代对小说的影响。

　　2.本课题的基本内容 通过中外古今小说内容结局与时代的分析来探讨其中的关系

　　3.本课题的重点和难点

　　分析小说数量大，难得出内容、结局与时代间的关系

　　4. 本课题的组内分工

　　胡圣炜（组长）：分析外国古代小说、

　　分析小说内容、结局与时代的关系

　　制作课题报告

　　黄昰琦: 分析中国现代小说、

　　曹婧婕: 分析外国现代小说、

　　林泳廷: 分析中国古代小说、

　　魏婉玢:无

　　张聂宏:无

　　1. 《三国演义》罗贯中

　　（1）简介

　　本书是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说中的经典之作。小说描述了公元三世纪东汉末年，以曹操、刘备、孙权为首的魏蜀吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。由于各国后主过于无能而亡国。蜀后主刘禅被钟、邓合军擒于成都，吴后主惧战而降，魏后主曹奂被迫移位于司马炎改年号为晋，从此天下皆归司马掌控。正所谓：“天下大势，合久必分，分久必合。

　　（2）结局

　　三分归晋司马氏家族篡魏灭蜀以后，兵伐东吴，灭了孙皓，自此以曹操、刘备、孙权为主的魏、蜀、吴三国归于晋帝司马炎，史称西晋。

　　（3）背景

　　元末明初，社会矛盾尖锐，农民起义此起彼伏，群雄割据，多年战乱后朱元璋剿灭群雄，推翻元王朝，建立明王朝。

　　期间人民流离失所，罗贯中作为一名杂剧和话本作者，生活在社会底层，了解和熟悉人民的疾苦，期望社会稳定，百姓安居乐业，作为底层的知识分子思考，并希望结束动荡造成的悲惨局面。由此就东汉末年的历史创作了《三国演义》这部历史小说。

　　2. 《水浒传》施耐庵

　　（1）简介

　　《水浒传》是我国第一部描写农民起义的白话小说. 《水浒传》全书围绕官逼民反这一线索展开情节,塑造了一位位有血有肉的英雄形象:鲁提辖的锄强扶弱,林冲的侠肝义胆,武松的豪放不羁……这一个个好汉给我们留下了深刻的印象.这部书还全面地展现了这群不堪暴政的英雄好汉从揭竿而招安有最终失败的悲剧过程.

　　（2）结局

　　宋江、卢俊义等领袖接受朝廷的招安，还是被朝廷中奸臣毒害，宋江恐李逵再叛朝廷，将李逵毒死。吴用、花荣闻讯极悲，在寥几洼哭祭宋江等人后，双双白缢而亡。一场轰轰烈烈的水浒英雄事业，仅因宋江一念之错，除李俊等人隐逃外俱遭惨死。

　　（3）背景

　　《水浒传》的故事源起于 北宋 宣和 年间，出现了话本《 大宋宣和遗事 》描述了 宋江 、吴加亮（ 吴用 ）、 晁盖 等36人起义造反的故事，初步具有了《水浒传》的故事梗概，目前流传下来的根据说书人编成的话本中就有"青面兽"，"花和尚"，"武行者"等。. 而从 南宋 之史籍《 东都事略 》以后，已成为了民间文学的主要题材。. 到了 元朝 ， 元杂剧 中出现了有关水浒故事的剧本，流传后世的有 高文秀 的《黑旋风双献功》，李文蔚的《燕青博鱼》和康进之的《李逵负荆》等。. 《水浒传》全书是到了明朝，经许多作者不断增添情节乃至定型。. 也有观点认为 ，《水浒传》中梁山好汉的生活原型是与作者施耐庵关系甚密的 张士诚 领导的盐民起义。

　　3. 《西游记》吴承恩

　　（1）简介

　　小说以整整七回的“大闹天宫”故事开始，把孙悟空的形象提到全书首要的地位。第八至十二回写如来说法，观音访僧，魏徵斩龙，唐僧出世等故事，交待取经的缘起。从十三回到全书结束,讲述仙界一只由仙石生出的猴子拜倒菩提门下，命名孙悟空，苦练成一身法术，却因醉酒闯下大祸，被压于五行山下。五百年后，观音向孙悟空道出自救的方法：他须随唐三藏到西方取经，作其徒弟，修成正果之日便得救。孙悟空遂紧随唐三藏上路，途中屡遇妖魔鬼怪，二人与猪八戒、沙僧等合力对付，展开一段艰辛的取西经之旅。 写作时代为明朝中期，当时社会经济虽繁荣，但政治日渐败坏，百姓生活困苦。作者对此不合理的现象，透过故事提出批评。共一百回，六十余万字。分回标目，每一回目以整齐对偶展现。故事叙述唐三藏与徒弟孙悟空，猪八戒，沙僧，白龙马，经过八十一次磨难，到西天取经的过程。内容分三大部分：第一部分（一到七回）介绍孙悟空的神通广大，大闹天宫；第二部分（八到十二回）叙三藏取经的缘由；第三部分（十三到一百回）是全书故事的主体，写悟空等降伏妖魔，最终到达西天取回真经。

　　（2）结局

　　师徒四人历尽千辛万苦终于来到了灵山圣地，拜见佛祖，却因不曾送人事给阿难、伽叶二尊者，只取得无字经。燃灯古佛派白雄尊者提醒唐僧师徒又返回雷音寺，奉唐王所赠紫金钵做人事，这才求得真经三十五部五千零四十八卷、返回东土。不想九九八十一难还缺一难未满，在通天河又被老鼋把四人翻落河中，湿了经卷。

　　唐三藏把佛经送回长安，真身又返回灵山。三藏被封为旃檀功德佛，孙悟空被封为斗战胜佛，猪八戒被封为净坛使者、沙僧被封为金身罗汉，白龙马被封为八部天龙。孙悟空成了正果，金箍儿也自然脱落。自此五圣成真，共享极乐。

　　（3）背景

　　吴承恩生活在明代的中后期，历经孝宗弘治、武宗正德、世宗嘉靖、穆宗隆庆、神宗万历五个朝代。明朝中后期的社会情况与开国之初有很大的不同，政治上阶级矛盾、民族矛盾以及统治阶级内部矛盾不断激化，并日趋尖锐 ；思想文化上启蒙思想兴起，人性解放思潮高涨，市民文学日益蓬勃发展，小说和戏曲创作进入一个全面繁荣兴盛的时期。

　　4.《红楼梦》曹雪芹

　　（1）简介

　　《红楼梦》又名《石头记》 故事讲述的是发生在一个未知朝代的封建大家庭中的人事物，其中以贾宝玉，林黛玉，薛宝钗三个人之间的感情纠葛为主线，通过对一些日常事件的描述，体现了在贾府的大观园中以金陵十二钗为主体的众女子的爱恨情愁。

　　主人公为贾宝玉，他应该说来是一个柔中稍稍带刚的男子，他的柔有部分是因为环境所致，他们家上上下下几乎都是女性，掌管全家的又全是女子，自然而然地就应了一句话“近朱者赤，近墨者黑”。

　　他们的家族是因为他们家中一女子进宫当了皇帝的宠妃而盛起，于是他们天天吟诗作乐，而其中又有两女子非提不可，那便是薛宝钗和林黛玉。

　　林黛玉生性猜忌，多愁善感，可贾宝玉偏偏就是喜欢她，她身子弱，老祖宗看不上她，便骗贾宝玉与薛宝钗成亲，林黛玉闻讯气死，而当贾宝玉揭开喜帕发现并非林黛玉，而林黛玉又身亡，悲痛欲绝，出家当了和尚。

　　故事从贾府由富贵堂皇走向没落衰败的次线，反映了一个大家族的没落历程和这个看似华丽的家族的丑陋的内在。

　　（2）结局

　　宝玉病重，和尚送来通灵宝玉，宝玉死而复生。宝玉二历幻境，看淡儿女情长。贾琏看望贾赦，将女儿托于王夫人。惜春出家修行，紫鹃陪伴。宝钗劝勉宝玉，与之辩论赤子之心。贾政回京行至毗陵，雪中见宝玉随僧道而去。香菱难产而死，袭人嫁蒋玉菡。贾雨村遇甄士隐，归结红楼梦。

　　（3）背景

　　曹雪芹出生于诗礼传家的官宦大族。祖上随清军入关有功封赏，祖母孙氏是康熙奶娘，祖父曹寅等三代担任江宁织造等职，亲戚李煦等任苏州织造。然而在雍正朝家族被抄家，彻底没落。因此作者写作红楼梦难免受到家族没落影响。

　　小说即以此为背景，并掺杂了作者的生活情感体验，并不是实录式的写作。情感是真实的，某些故事是真实的，但若按图索骥则大可不必。

　　曹雪芹的一生历经坎坷，他从一个贵族子弟而沦落为“举家食粥酒常赊”的落魄文人，在晚年经历了失去独子的悲伤后，曹雪芹没过几个月即撒手人寰，正是“平生遭际实堪伤”。他的人生是不幸的，正因他经历了人生的不幸，从而对社会、对人生有了深刻的认识。他的不幸人生经历加上他的文学天赋，造就了旷世奇书《红楼梦》。创作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右。《半生缘》张爱玲

　　（1）简介

　　《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。

　　沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔

　　（2）结局

　　曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢。曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。

　　（3）背景

　　翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，作了小说的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。

　　1950年最早发表的时候，这部小说也不叫《半生缘》，而被命名为《十八春》。《十八春》里，男女主人公们离离合合、聚聚散散，最后在第十八章里因为爱国，为了国家的建设贡献自己的力量而来到中国东北，以庸俗喜剧般的大团圆结局收场。

　　张爱玲晚年移居美国之后，从1966年开始改写这部小说，名字也改为了《半生缘》。而改写之后，顾曼桢和沈世均再次相遇已是14年后，两个人也不是因为为社会主义国家做贡献的初衷重逢，而是机缘巧合，命运的安排使两个饱经风霜的中年男女在因为误会和隔阂分离了14年后带着满心的悔恨和痛彻肺腑的遗憾再次见面。

　　《围城》钱钟书

　　（1）简介

　　围城故事发生于1920到1940年代。主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭走出的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子订亲。但在其上大学期间，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学。

　　方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业。为了给家人一个交待，方于毕业前购买了虚构的“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋，但被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨。

　　到达上海后，在已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职。此时，方获得了同学苏文纨的青睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，整日周旋于苏、唐二人之间，期间并结识了追求苏文纨的赵辛楣。方最终与苏、唐二人感情终结，苏嫁与诗人曹元朗，而赵也明白方并非其情敌，从此与方惺惺相惜。方鸿渐逐渐与周家不和。

　　（2）结局

　　抗战开始，方家逃难至上海的租界。在赵辛楣的引荐下，与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭几人同赴位于内地的三闾大学任教。由于方鸿渐性格等方面的弱点，陷入了复杂的人际纠纷当中。后与孙柔嘉订婚，并离开三闾大学回到上海。在赵辛楣的帮助下，方鸿渐在一家报馆任职，与孙柔嘉结婚。

　　婚后，方鸿渐夫妇与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻，逐渐失去了生活的希望。

　　（3）背景

　　《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。

　　要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。

　　1.《巴黎圣母院》（法国文学家维克多·雨果的长篇小说）

　　（1）简介

　　故事发生在中世纪。“愚人节”那天，流浪的吉卜赛艺人在广场上表演歌舞，有个叫埃斯梅拉达的吉卜赛姑娘吸引了来往的行人，她长得美丽动人舞姿也非常优美。

　　这时，巴黎圣母院的副主教克罗德·弗罗洛一下子对美丽的梅拉达着了迷，他内心燃烧着情欲之火，疯狂地爱上了她。于是他命令教堂敲钟人，相貌奇丑无比的卡西莫多把埃斯梅拉达抢来。结果法国国王的弓箭队长法比救下了埃斯梅拉达，抓住了卡西莫多。他把敲钟人带到广场上鞭笞，善良的吉卜赛姑娘不计前仇，反而送水给卡西莫多喝。

　　敲钟人虽然外貌丑陋，内心却纯洁高尚，他非常感激埃斯梅拉达，也爱上了她。天真的埃斯梅拉达对法比一见钟情，两人约会时，弗罗洛悄悄在后面跟着，出于嫉妒，他用刀刺伤了法比，然后逃跑了。埃梅斯拉达却因谋杀罪被判死刑。

　　（2）结局

　　卡西莫多把埃斯梅拉达从绞刑架下抢了出来，藏在巴黎圣母院内，弗罗洛趁机威胁吉卜赛姑娘，让她满足他的情欲，遭到拒绝后，把她交给了国王的军队，无辜的姑娘被绞死了。卡西莫多愤怒地把弗罗洛推下教堂摔死，他拥抱着埃斯梅拉达的尸体也死去了。

　　大约两年之后，人们在埋葬死刑犯的地穴发现了两具骷髅。一具是一个女子的，另一具骨骼歪斜，以奇特的姿态抱着女尸骨。人们想把他从他所搂抱的那具骨骼分开来时，他霎时化作了尘土。

　　（3）背景

　　在法国，被资产阶级革命政权推翻的波旁王朝，在国外封建势力的支持下，于1815年复辟。直到1830年，法国爆发了“七月革命”，结束了波旁复辟王朝的封建统治。

　　在复辟王朝统治下，法国宫廷和教会狼狈为奸，欺压人民。当时的巴黎，宗教势力邪恶黑暗，封建等级制度十分残酷，封建主义压抑下的人性扭曲堕落。社会各阶层，特别是下层人民，处于令人深切同情的境地。饱受压迫的人民群众奋起反抗，与两股势力展开英勇的斗争，最终取得胜利。雨果感受到了封建统治的黑暗与残忍，创作出《巴黎圣母院》，借15世纪的巴黎社会反映现实生活。

　　《巴黎圣母院》标题所指正是故事的发生地——巴黎圣母院。1829年维克多·雨果着手创作《巴黎圣母院》，也是为了让当时的人们了解这座哥特式建筑的价值。

　　2.《飘》（玛格丽特·米切尔创作长篇小说）

　　（1）简介

　　所讲述的是一个以美国南北战争为背景的爱情故事。

　　小说的主人公斯卡雷特·奥哈拉是美国佐治亚州一位富足且颇有地位的种植园主的女儿。父亲杰拉尔德是爱尔兰的移民。刚到佐治亚州时，杰拉尔德身无分文，靠赌博赢得了塔罗庄园的所有权。于是就开始在这块红色的土地上创业，编织着他的美国之梦。直到43岁的时候，他才和芳龄15的埃伦——一个东海岸法国移民的女儿——结了婚。杰拉尔德心地善良，但脾气暴躁，而年轻的妻子则有着良好的家庭教育和严格的道德观念。她亲手操持着整个庄园的日常事务，甚至还为庄园里的黑奴看病，接生。因此，夫妇俩受到周围白人庄园主的尊敬，也深得黑人奴隶的爱戴。女儿斯卡雷特在这种环境中慢慢长大了。

　　（2）结局

　　雷特已经决定弃家出走，永远地离开斯佳丽。此时此刻，对于斯佳丽来说，生活中的一切光亮都消失了。她只有回到塔罗庄园去这一条出路。她感到太疲劳了，脑子再也承受不了这些压力。她自言自语地说：“还是留给明天去想吧……不管怎么说，明天又是新的一天……”

　　（3）背景

　　美国南北战争摧毁了佐治亚乃至整个南方的经济，黑奴重新获得自由，昔日奴隶主养尊处优的好时光随风而逝，飘得远远的。为了生存，他们必须放下臭架子，努力奋斗，不然只有死路一条，连亚特兰大上流社会的中坚分子也不得不降贵屈尊，卖糕饼的卖糕饼，赶马车的赶马车。

　　女性主义文学是开始于19世纪，到了20世纪开始蓬勃发展。女性主义的飞速发展与当时的社会环境、时代背景有着密切的联系。随着法国大革命所倡导的自由、平等、博爱及天赋人权等思想在整个世界范围内迅速深入人心，从19世纪30年代开始，一场为了争取女性在政治、经济、教育等方面平等的女权运动开始了。1936年出版的玛格丽特·米切尔的《飘》就是在这种情况下问世的。

　　3.《呼啸山庄》（艾米莉·勃朗特著长篇小说）

　　（1）简介

　　本书讲述了一个爱情与复仇的离奇故事。19世纪，在英国约克郡一个阴沉的荒原边上，名叫希斯克利夫的一个吉普赛男孩，被迪恩先生带到咆哮山庄。他得到主人之女凯西的钟爱，凯西在爱的同时，又无法拒绝自己想过优裕生活的愿望，而能提供这种生活条件的，却是邻居艾德加·林顿。希斯克利夫无意中得知后，悄然离去，凯西在愁苦心情中嫁给了林顿。

　　几年后希斯克利夫风度翩翩地回来了，林顿的妹妹伊贝拉爱上了他，他买下了咆哮山庄，他与伊莎贝拉结婚以后，希斯克利夫的冷淡无情使伊莎贝拉很快枯萎掉谢，凯西也因为悲伤过度而濒临死亡。希斯克利夫在凯西弥留之际来到她身边，把她抱到窗前姚望那方岩石——童年时代那曾是他们的“城堡”凯西说她等待着，总有一天他们会团圆，然后死去。

　　（2）结局

　　希斯克利夫心神错乱，在哀悼凯、期待死亡中捱过了20年。他对周围一切人都极端轻蔑、百般折磨，直到凯西的幽灵在一个严冬的雪夜把他召唤到他们最喜爱的荒原上某个地方，在死亡中重新聚会

　　（3）背景

　　艾米丽生性寂寞，自小内向的她，缄默又总带着几分以男性自居的感觉，诚如夏洛蒂所说的：“她的性格是独一无二的。”少女时代，当她和姐妹们在家里“编造”故事、写诗的时候，她就显得很特别，后来收录在她们诗歌合集中艾米丽的作品总是如同波德莱尔或爱伦·坡那样被“恶”这一主题所困惑，在纯净的抒情风格之间总笼罩着一层死亡的阴影。在她写作《呼啸山庄》时，这种困惑与不安的情绪变得更加急躁，她迫切需要创造一个虚构的世界来演绎它，把自己心底几近撕裂的痛苦借小说人物之口淋漓尽致地发泄出来。因此《呼啸山庄》是饱含作者心血与情感的作品。

　　4.《秘密花园》（艾米莉·勃朗特著长篇小说）

　　（1）简介

　　故事讲述了性情古怪孤僻的小女孩玛丽·伦罗克斯的父母双亡后，生活在姨父神秘阴沉的大房子里，一次神奇的经历，使玛丽闯入久已禁闭且荒芜的花园。玛丽、农家小子狄肯和常年被关在阴暗房间里病态的少爷柯林，找到了开启快乐的钥匙，和花园经历了一次诗意的复活。

　　（2）结局

　　柯林变成了一个英俊、生气勃勃的高个儿男孩。在欧洲旅行的克莱文先生收到了索尔比夫人写给自己的信，证实了梦中他听到心爱的妻子让自己回到花园的甜美、清澈、快乐、遥远的召唤，最终重返庄园，找到了丢失已久的快乐。柯林也赢得了久违的父爱。

　　（3）背景

　　产生于18世纪末并在19世纪上半叶达到高峰的浪漫主义思潮已经对启蒙运动所倡导的理性主义大为不满，并对人类征服自然的行径深表担忧。浪漫主义作家以自然为审美对象，借助想象、夸张、比喻等写作手法描绘人与自然相融一体、互相感应的和谐场景，表现天人合一的自然观和生态观，通过大胆的夸张、虚构、想象来呼吁人类回归自然。而对自然的赞美、亲近是浪漫主义文学最常见的主题。浪漫主义在自然观上开启了后来的生态主义。生态主义反对人类中心主义，反对人类为了满足自身无限膨胀的欲望而掠夺自然资源，反对人与自然征服与被征服、改造与被改造的关系。《秘密花园》就是受到浪漫主义运动的影响下创作的。

　　5.《茶花女》（小仲马创作长篇小说）

　　（1）简介

　　《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。玛格丽特原来是个贫苦的乡下姑娘，来到巴黎后，开始了卖笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的贵族公子争相追逐，成了红极一时的“社交明星”。她随身的装扮总是少不了一束茶花，人称“茶花女”。

　　（2）结局

　　弥留之际，她不断地呼喊着阿尔芒的名字，“从她的眼睛里流出了无声的眼泪”。她始终没有再见到她心爱的人。死后只有一个好心的邻居米利为她入殓。当阿尔芒重回到巴黎时，她把玛格丽特的一本日记交给了她。从日记中，阿尔芒才知道了她的高尚心灵。“除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。”

　　阿尔芒怀着无限的悔恨与惆怅，专门为玛格丽特迁坟安葬，并在她的坟前摆满了白色的茶花。

　　（3）背景

　　1844年9月，小仲马与巴黎名妓玛丽·杜普莱西一见钟情。玛丽出身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。她珍重小仲马的真挚爱情，但为了维持生计，仍得同阔佬们保持关系。小仲马一气之下就写了绝交信去出国旅行。1847年小仲马回归法国，得知只有23岁的玛丽已经不在人世，她病重时昔日的追求者都弃她而去，死后送葬只有两个人。她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎。现实生活的悲剧深深地震动了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，当小仲马24岁时，写下了这本凝集着永恒爱情的《茶花女》。名妓玛丽·杜普莱西向往上流社会生活，和小仲马母亲卡特琳娜·拉贝被大仲马抛弃，同时反映当时资本主义制度下的拜金现象，批判当时资本主义的黑暗。

　　6.《傲慢与偏见》（简·奥斯汀著长篇小说）

　　（1）简介

　　伊丽莎白出身于小地主家庭,有四个姐妹,母亲班纳特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫.新来的邻居宾格来先生和他的朋友达西打破了她们一家人单调的乡村生活。

　　宾格来和伊丽莎白的姐姐简互生情愫；达西对善良聪明的伊丽莎白产生了好感,而伊丽莎白却对达西不可一世的傲慢心存偏见,不接受他的感情。

　　然而,世事难料,宾格来和简·班纳特因为误会,关系危在旦夕；后经过一番周折,言归于好。达西的种种作为,展示了性格中和伊丽莎白相同的善良一面,逐渐赢得了伊丽莎白的好感。

　　（2）结局

　　略

　　（3）背景

　　《傲慢与偏见》是奥斯汀最早完成的作品，她在1796年开始动笔，取名叫《最初的印象》，1797年8月完成。她父亲看后很感动，特意拿给汤玛士·卡德尔，请他出版，但对方一口回绝，这使得他们父女非常失望。于是简·奥斯汀着手修订另一本小说《理性与感性》。1805年她父亲去世后，奥斯汀太太带着简和她姐姐卡珊德拉搬到南安普顿。直到1809年定居在乔顿城其兄爱德华的汉普夏庄园之后，简·奥斯汀才再度认真提笔。《理智与情感》修订后她自费出书，销路不错。于是她重写《最初的印象》，改名叫《傲慢与偏见》。

　　7.《三个火枪手》（大仲马创作长篇小说）

　　（1）简介

　　故事内容是没落贵族出身的达达尼昂到巴黎投军，加入国王路易十三的火枪手卫队，和其他三个火枪手成为好朋友。他们为了保护王后西班牙公主安娜·奥地利的名誉，抗击红衣主教黎塞留，击败黎塞留设置的重重障碍，前往英国，从白金汉公爵那里取回王后的钻石，挫败了黎塞留挑拨国王和王后的阴谋。

　　（2）结局

　　略

　　（3）背景

　　当时，以天主教为主的法国开始了宗教改革，由此，新教势力日益强大，并占据了不少城市，形成国中有国的局面。为了法国的统一和政权的巩固，1625年，红衣主教亲自指挥军队攻下了新教的最后一个堡垒——拉罗舍尔城，从此剥夺了新教的政治特权。这段历史是当时法国重大的政治事件，本书以它为背景，却不拘泥于历史，把历史中出现的事件和人物加以升华，演化成了一部波澜壮阔、激动人心的文学巨著。这也是大仲马一贯的写作风格，他热爱历史，却不拘泥于历史。

　　8.《基督山伯爵》（大仲马创作长篇小说）

　　（1）简介

　　故事讲述19世纪法国皇帝拿破仑“百日王朝”时期，法老号大副爱德蒙·唐泰斯受船长委托，为拿破仑党人送了一封信，遭到两个卑鄙小人和法官的陷害，被打入黑牢。期间狱友法利亚神甫向他传授各种知识，并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他。被陷害入狱十四年后，唐泰斯越狱后找到了宝藏，成为巨富，从此化名基督山伯爵（水手辛巴德、布索尼神父、威尔莫勋爵），经过精心策划，报答了恩人，惩罚了仇人。

　　（2）结局

　　基督山伯爵完成了一切复仇，并且帮助了想要帮助的人，他认为，上帝想要他所做的一切都已经完成了。最后，他带着收养的阿里总督的女儿海蒂远走天涯。

　　（3）背景

　　《基督山伯爵》创作于一个政治动荡的年代，作者大仲马将这一时期社会生活的大背景作为小说创作的主要背景，以主人公唐泰斯被人陷害入狱直至最后的复仇为整部作品创作的主要线索，整部作品的时间也是跨越了波旁王朝的复辟以及七月王朝这两大时期，以人物曲折命运的设计来侧面的展示了整个社会的动荡不安。

　　1814年，拿破仑帝国被反法联盟所击败，波旁王朝复辟，重新走上了历史的舞台，而从实质上来看，虽说拿破仑的无休止的战争对当时的欧洲大陆产生了不可忽视的恶劣影响，但是他的政治体制已经是资产阶级的政府了，所以波旁王朝的复辟必然会造成人民的不满与反抗，由此以来就形成了希望拿破仑归来的反复辟势力与封建的复辟势力所构成的强烈的社会矛盾。从《基督山伯爵》中时常可以看到反复辟的思想线索，唐泰斯被陷害在狱中的14年暗无天日的生活也是对当时复辟王朝黑暗统治的写照。

　　1.《挪威的森林》作者：[日] 村上春树

　　1.简介：

　　渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，但后来木月自杀了，直子一人生活着。一年后，渡边同直子巧遇开始了交往，此时的直子已变得娴静腼腆，眸子里不时掠过一丝阴翳。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美，还认识了和直子同一宿舍的玲子，在离开前渡边表示永远等待直子。[3] 在一家小餐馆渡边结识了绿子，因为绿子问他借了《戏剧史II》的课堂笔记，以后就渐渐熟络。当绿子的父亲去世后，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，显得十分清纯活泼。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。

　　2.结局：

　　最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，渡边开始摸索此后的人生。

　　3.背景：

　　20世纪60年代，日本已经进入高度发达的资本主义社会。经济在快速发展，人们的精神危机也与日俱增。物质生活的丰富与人的欲求膨胀，造成了精神世界的严重失衡。人与人之间的交流减少，心理距离拉大。生活在都市的人们像无根的浮萍，孤独、虚无、失落，却又无力面对强大的社会压力。都市的繁华，掩饰不了人们内心的焦虑。而甲壳虫乐队唱出的曲子《Norwegian Wood》给了作者很大的灵感。那是一种微妙的，无以名之的感受。1987年村上春树就以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。

　　2.《1984》作者：[英]乔治?奥威尔

　　1.简介：

　　1984年的世界被三个超级大国所瓜分——大洋国、欧亚国和东亚国，三个国家之间的战争不断，国家内部社会结构被彻底打破，均实行高度集权统治，以改变历史、改变语言（如“新话”—Newspeak）、打破家庭等极端手段钳制人们的思想和本能，以具有监视与监听功能的“电幕”（telescreen）控制人们的行为，以对领袖的个人崇拜和对国内外敌人的仇恨维持社会的运转。 故事中主人公所在的国家大洋国只有一个政党——英格兰社会主义，按照新语，简称英社（IngSoc）。社会也根据与党的关系被分为核心党员、外围党员和无产者（群众）三个阶层。政府机构分为四个部门：和平部负责军备和战争，友爱部负责维持秩序、镇压和严刑拷打，真理部负责宣传、文教和篡改历史，富裕部负责生产和分配。按照新话，分别简称为和部、爱部、真部、富部。

　　2.结局：在大洋国“真理部”从事篡改历史工作的外围党员温斯顿因为在工作中逐渐对其所处的社会和领袖“老大哥”（Big Brother）产生怀疑，并与另一位外围党员裘利亚产生感情，因而成为思想犯，在经历了专门负责内部清洗的“友爱部”的思想改造之后最终成为了“思想纯洁者”。

　　3.背景：

　　1936年7月，西班牙内战爆发。同年年底，奥威尔与新婚的妻子一同奔赴西班牙，投身于保卫共和政府的光荣战斗。奥威尔在前线担任少尉，喉部曾经受过重伤。他为记述西班牙内战而写的《向卡特洛尼亚致敬》一书，后来成为关于这场内战的一个权威性文献。 但是，这场正义的战争，由于左翼共和政府内部分裂，最后竟失败了。没有死于法西斯枪弹下的奥威尔，竟差一点丧身在共和政府内部党派之争的倾轧中。这个惨痛的经验对奥威尔影响巨大。他曾说自己“从1930年起就是一个社会主义者了”，而这时候，他又开始考虑“捍卫民主社会主义”的问题了。这个思想出发点，一直影响到他后期的两部名作《动物庄园》和《1984》

　　3.《了不起的盖茨比》作者： 弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德

　　1.简介：

　　尼克从中西部故乡来到纽约，在他住所旁边正是本书主人公盖茨比的豪华宅第。这里每晚都在举行盛大的宴会。尼克和盖茨比相识，故事就这样开始了。 尼克对盖茨比充满探究的兴趣。探究的结果是：尼克了解到盖茨比内心深处有一段不了之情。年轻时的盖茨比并不富有，他是一个少校军官。他爱上了一位叫黛茜的姑娘，黛茜对他也情有所钟。后来第一次世界大战爆发，盖茨比被调往欧洲。似是偶然却也是必然，黛茜因此和他分手，转而与一个出身于富豪家庭的纨绔子弟汤姆结了婚。黛茜婚后的生活并不幸福，因为汤姆另有情妇。物欲的满足并不能填补黛茜精神上的空虚。盖茨比痛苦万分，他坚信是金钱让黛茜背叛了心灵的贞洁，于是立志要成为富翁。几年以后，盖茨比终于成功了。他在黛茜府邸的对面建造起了一幢大厦。盖茨比挥金如土，彻夜笙箫，一心想引起黛茜的注意，以挽回失去的爱情。 尼克为盖茨比的痴情所感动，便去拜访久不联系的远房表妹黛茜，并向她转达盖茨比的心意。黛茜在与盖茨比相会中时时有意挑逗。盖茨比昏昏然听她随意摆布，并且天真地以为那段不了情有了如愿的结局。然而真正的悲剧却在此时悄悄启幕。黛茜早已不是旧日的黛茜。黛茜不过将她俩的暧昧关系，当做一种刺激。尼克终于有所察觉，但为时已晚。一次黛茜在心绪烦乱的状态下开车，偏偏轧死了丈夫的情妇。盖茨比为保护黛茜，承担了开车责任，但黛茜已打定主意抛弃盖茨比。在汤姆的挑拨下，致使其情妇的丈夫开枪打死了盖茨比。盖茨比最终彻底成为了牺牲品。盖茨比至死都没有发现黛茜脸上嘲弄的微笑。尽管黛茜早已移情别恋，尽管他清楚地听出“她的声音充满了金钱”，却仍不改初衷，固执地追求重温旧梦。人们在为盖茨比举行葬礼，黛茜和她丈夫此时却早已在欧洲旅行的路上。不了情终于有了了结。

　　2.结局：

　　尼克目睹了人类现实的虚情寡义，深感厌恶，于是怀着一种悲剧的心情，远离喧嚣、冷漠、空洞、虚假的大都市，黯然回到故乡。

　　3.背景：

　　20世纪20年代是美国历史上一个短暂而特殊的时期，史称“喧嚣年代”，指的是第一次世界大战结束后的1919年到美国经济大溃败之前的1929年这10年。几个方面的因素构成了这个时代的特殊性。首先，美国正处在新旧交替的历史交叉口，资本主义的蓬勃发展，让美国从农业文明迅速进入了工业化的现代社会。同时，在一战后期参战的美国，因没有受到战争的重创反而大发战争财，由战前的债务国变成了债权国。其时主要处于的政府实施“自由放任”的经济政策，即主张让自由市场自行其道地运作，政府对于经济活动的干预越少，将能使经济运作更有效率。这创造了奇迹般的“柯立芝繁荣时代”。所以，当时美国国内经济形势一片大好，交通、矿产、建筑业扩展迅速，电器、汽车制造业猛然倔起，汽车、电器设备、家庭机械、加工食品和成衣开始进入家庭，给不少美国人的生活带来前所未有的舒适。地产交易、股票市场特别活跃，一些投机家在这类赌博性行业中一夜之间成为暴发户。财富的多少成了评判一个人成功与否的标准，人们开始了盲目地赚钱，赚“快”钱，赚更多的钱；追逐变富裕，变得更富裕……同时，美国的享乐主义、斯宾塞的进化论和詹姆斯的实用主义哲学在美国大行其道，传统清教徒式的道德观念和宗教信仰所推崇的“勤劳节俭”等思想，逐渐被追求个人财富、享受物质生活等消费享乐主义所取代。

　　中外古今小说内容、结局与时代的关系

　　胡圣炜

　　在开始探讨这个问题之前，我认为有必要先阐明问题中几个重要的基本概念，以清晰问题的基本要素。

　　小说 (Novel) ：是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。

　　小说构成要素指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。. 在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等；一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为"小说三要素"。

　　小说故事背景是指所写该小说的时候所处的时代，在这时代发生过某些事情后才写下小说。

　　首先经过分析，我们发现小说的内容、结局与时代在宏观上有着深刻联系。

　　在宏观上，比如在中华民国时期，我们从众多的小说中选择了两本十分有代表性的经典之作，一本是张爱玲所著《半生缘》，另一本则是钱钟书所著《围城》（见P7、P8）《半生缘》张爱玲（1）简介《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔（2）结局曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢。曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。（3）背景翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，作了小说的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。1950年最早发表的时候，这部小说也不叫《半生缘》，而被命名为《十八春》。《十八春》里，男女主人公们离离合合、聚聚散散，最后在第十八章里因为爱国，为了国家的建设贡献自己的力量而来到中国东北，以庸俗喜剧般的大团圆结局收场。张爱玲晚年移居美国之后，从1966年开始改写这部小说，名字也改为了《半生缘》。而改写之后，顾曼桢和沈世均再次相遇已是14年后，两个人也不是因为为社会主义国家做贡献的初衷重逢，而是机缘巧合，命运的安排使两个饱经风霜的中年男女在因为误会和隔阂分离了14年后带着满心的悔恨和痛彻肺腑的遗憾再次见面。 从上面来看，我们不难发现其内容结局是与时代背景紧密贴合的，是在时代的土壤下生根发芽的。没有了时代的底色，对于小说中新旧社会思想的对比冲突，就不可能这么饱满。其中，推动故事发展的主要情节也是以时代为基础的，比如曼桢之姐曼露因婚后事事不如意而妒忌自己的妹妹曼桢，想出了姐妹共伺一夫的毒计，从而将曼桢囚禁于丈夫祝鸿才的家中，导致了世钧与曼桢爱情的悲剧，奠定了书后部分“悲”的感情基调。试问，如果《半生缘》不是在那个时代，曼露的毒计之合理性哪还有存身之地，世曼之恋的悲剧性结局哪还在情理之中？

　　《围城》钱钟书（1）简介围城故事发生于1920到1940年代。主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭走出的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子订亲。但在其上大学期间，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学。方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业。为了给家人一个交待，方于毕业前购买了虚构的“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋，但被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨。到达上海后，在已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职。此时，方获得了同学苏文纨的青睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，整日周旋于苏、唐二人之间，期间并结识了追求苏文纨的赵辛楣。方最终与苏、唐二人感情终结，苏嫁与诗人曹元朗，而赵也明白方并非其情敌，从此与方惺惺相惜。方鸿渐逐渐与周家不和。（2）结局抗战开始，方家逃难至上海的租界。在赵辛楣的引荐下，与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭几人同赴位于内地的三闾大学任教。由于方鸿渐性格等方面的弱点，陷入了复杂的人际纠纷当中。后与孙柔嘉订婚，并离开三闾大学回到上海。在赵辛楣的帮助下，方鸿渐在一家报馆任职，与孙柔嘉结婚。婚后，方鸿渐夫妇与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻，逐渐失去了生活的希望。（3）背景《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。同理，围城的时代背景在故事中也显得尤为重要，此处不再一一赘述。诚然，仅此一两本小说并不能说明什么，但这也是限于篇幅。除了《半生缘》、《围城》之外，还有林语堂的《京华烟云》老舍的《四世同堂》，巴金的《家》，萧红的《呼兰河传》，张恨水的《啼笑因缘》等等等等。民国因为其言论相对自由，在文学上是一个百花齐放的时期，在浩如烟海的文学作品中，他们所描绘的民国是多么真实。可以看出，这些作品同民国这个时代是紧密联系的。如果把眼光放到西方，在法国大革命时期（或以此为背景的小说），也有其共性，我们同样的分析了两本极富代表性的作品，一本是雨果所著《巴黎圣母院》，另一本则是大仲马所著《基督山伯爵》。法国大革命（法文：La Révolution fran?aise，英文：The French Revolution）法国特定历史时期，是1789年7月14日在法国爆发的革命，统治法国多个世纪的波旁王朝统治下的君主制在三年内土崩瓦解。法国在这段时期经历着一个史诗式的转变：过往的贵族和宗教特权不断受到自由主义政治组织及上街抗议的民众的冲击，旧的观念逐渐被全新的天赋人权、三权分立等的民主思想所取代。对法国大革命结束的时间，世界史学界看法众多，难成共识。在中国，以热月政变作为大革命结束标志比较普遍，热月政变推翻了雅各宾派的激进集权统治。 1794年7月27日，宣告了法国大革命中市民革命的结束。1830年7月巴黎人民发动七月革命，建立了以路易·菲利浦为首的七月王朝，至此法国大革命才彻底结束。在政变中建立了以热月党人为代表的政权。法国历史进入维护大革命成果时期。19世纪上半期的浪漫主义文学：?浪漫主义运动是对法国古典主义的直接反拨。在某种程度上，浪漫主义强调人的感情，而非理性；强调个人，而非社会。法国浪漫主义的滥觞出现於夏多布里昂（1768年－1848年）的故事创作以及史达尔夫人对德国浪漫主义元素的介绍。雨果的《欧那尼》于1830年上映象征着浪漫主义戏剧的最终胜利。布瓦洛所制定的“三一律”被正式废除，诗体悲剧的韵律限制也得到了解放。雨果（1802年－1885年）是浪漫主义运动中最杰出的天才和当之无愧的精神领袖。他一生著述丰富，在诗歌、戏剧、小说等领域均有很高建树，其抒情诗创作的地位被认为至高无上。小说家大仲马（1802年－1870年）依靠代表作《三个火枪手》赢得了全世界范围内的声誉。

　　包括我们所分析的两本书在内的众多小说都是映照当时法国社会的镜子。

　　从上面我们可以知道一个时代的小说如同一片森林，是在时代的土壤上生长的，他们从时代中汲取生枝繁叶的养分，小说的内容、结局在宏观上是与当时的时代背景紧密联系的。

　　这时可能会有人问：”如果是这样，那么我不就可以猜到每本小说的内容了吗？” 错! 当说到每本小说或是每位作家，此时时代与之关系就从宏观上变到微观上了，所以还需要重新讨论。

　　我们发现，一旦将视野从宏观变到微观后，小说内容与时代的关系陡然变得复杂起来。就比如前文所分析的民国时期的文学小说作品，若是从宏观看，其中关系不难看出;可是若从微观看，小说的个性凸显，关系就很难看出了。至此，我们遇到了难题，但在深入思考后，我终于还是看出了些许关系。

　　微观下的两者关系，我将其大致分为两类：一类是共性稍弱，个性凸显的作品间关系，另一类是共性凸显个性稍弱的作品间关系。实际上，前者所论关系为同时代而不同作家所著作品之关系，后者所论关系为同一作家所著小说下不同作品之关系。

　　对于前者说其“共性稍弱，个性凸显”是根据两者间相对性而言的，同时代根据前文可知，作品间宏观上存有共性，不同作家，毋庸置疑存有个性。然而所谓共性是站在宏观所看，而靠近观察至个别，共性可谓十分浅淡了。（正如对航拍机而言，风吹麦浪，一片金黄；但对田中农民而言，虽也是金黄，但其中必定混入了不少杂色。）对于后者，说起“共性凸显，个性稍弱”也是根据两者间相对性而言的。因为出自同一位作家，所以作品间共性之遍及乃是不言而喻的。由此便可水到渠成的推出“个性稍弱”的结论。

　　在对微观下作品间关系种类分好类后，问题虽不至于豁然开朗，但也初露端疑，使人倍加振奋。

　　从前者的条件出发。（即同时代不同作家）不同的认识主体，对同一客体的认识会有所偏差，因为认识主体在经验对象时的逻辑就已产生偏差，这种偏差是必然的，因为绝不存在完全相同的认知方式，所以对不同作家来说，即便他们身处同一个时代，但因为他们认识到的时代绝不是相同的，只能是相似的，从而导致了每一位作家所作的小说，都只存在对这位作家所认识的时代而言的“共性”。至此，我惊讶的发现，原来先前所谓的“共性”不过是浮于表面的，以相似的时代为基础的！综上，我得出了一个十分重要的结论：在微观上对同时代不同作家写出的（个别）小说与时代间关系进行探究是找不出所以然的。简而言之，从前者的条件出发来分析小说与时代间的关系是不可取的，因为两者间在此条件上没有关系，是混沌的！

　　从后者的条件出发（即同作家不同作品）。根据上一段的推理，我们知道对同一个作家而言，所谓的时代是“定”的，所以对不同小说间的分析就非常简单了。小说是人写的，所以小说的内容与结局在很大程度上由作者的个性、写作目的或者说动机、当时心境有关。对个性，大仲马曾说：“历史是什么？是我用来挂小说的钉子。”这便是大仲马以史为舞台而写作的个性。“人生在世，永远也不该演戏作假。”这便是阿尔贝·加缪在《局外人》中体现出他真诚的个性。对写作目的或者说写作动机，这点从当今网络文学中就可看出，部分以钱为写作目的的网络作家，在他们所创作的网络小说中，尽是空洞的文字，而不见真情实感。

　　对当时的心境，我相信作家们也有很多有感而发，一气呵成的作品。当然，除了这些因素，还有些不可抗力会影响作品的内容与结局：比如政治敏感，色情暴力等触及时代道德伦理底线的因素，再有就是像“三恨红楼未完”的《红楼梦》，作者曹雪芹一样未完而逝的因素等等。

　　总而言之，在宏观上，小说内容结局与时代的关系是以小说贴合时代紧跟时代潮流为大致趋势，反映时代，迎合时代，解决时代所需为己任；在微观上，我们无法对同时代不同作家的若干本小说进行其分别与时代之关系的关系的讨论，因为这无法探明。但是我们可以对同位作家的不同小说间进行探究，这时小说的内容与结局主要以作者的个性、写作目的或者说写作动机、作者当时的心境有关。

　　浅谈中外古今小说内容、结局与时代的关系课题报告（正稿）

　　中外古今小说内容、结局与时代的关系（中国古代）

　　林泳廷

　　时代的变迁对小说内容和结局，造成的影响基本上可以分为三个，经济上的，政治上的。文化上。接下来，我们将围绕这三个基本点，展开时代对小说内容和结局的影响。

　　首先是经济上的，一直以来，我们都认为古代这种缺乏版权意识的社会，对于写就小说的作者自己本身是没有任何经济效益的。首先，确实，在明清以前写就小说的作者，确实很难从中得到多少收益。但这并不是版权的问题。在明清以前的朝代，刊行大量书籍的印刷术尚未成熟，文人们也并没有多少对于这种文体的经验，未能实现商业化。大多的小说请停留在叙事或自己的臆想上，。但到了明清以后，印刷业的高度发达，使得书籍商业化有了较大的发展。平民百姓也对书籍有了购买力，这种发展使得书这个行业逐渐发展了起来。尽管那时没有明确的版权意识。但书相关行业的商人，已经有意识的会给他们的稿手丰富的稿费，以此来维系自己的商业上的影响力。所以随着时代的发展，更多的小说作者把自己的目的转向了经济方面。这也是我们看到在明清以后，我国小说蓬勃发展的主要原因。所以随着时代的变迁导致的书的商业化就要求作者所写的内容乃至结局，都必须更加符合世俗的要求，即更加娱乐化 通俗化，如为我们大众熟知的《三国演义》，便就是作者在熟知历史的情况下，根据世俗的要求进行了一定的改遍之后的产物。

　　其次在于政治上，小说还有个作用，就是可以将其应用于政治上，讽谏时事或攻击同僚。如著名的兰陵笑笑生所著的《金瓶梅》及《枕中记》，《南柯太守记》等，特别是在明清，印刷术发达之后，书籍大量刊行，这种方式更是被大量运用。相比起之前片言只语的诗，叙事的小诗更能够满足文人们对于政治的评价。这时小说就在这种斗争中就进入了一个比较重要的角色。这就要求笔者在写小说过程中的内容要具有影射性，要能够反映当时的政治局势。要能够体现自己的观点。这又要求小说能够和现实具有一定的联系性，但又不能是完全真实的。

　　其次便是文化上，中国古代小说的发展历经了一个漫长的历程，当下我们大多以为中国古代小说便只是白话文小说。其实不然。中国古代的文言文小说同样是中国古代小说发展史上的一个重要历程，如《世说新语》就是中国古代文言文小说发展史上的一个重要标志，中国古代白话文文言文小说的发展，为后续中国古代小说的发展奠定了重要基础与基本格调。随着时代的发展。中国古代文人们逐渐积累了大量小说的经验。小说的内容也逐渐成熟，丰富起来。内容从一开始的具有一定的原始性，到后来的具有丰富的叙事性。语言也从文言文逐渐的向白话文发展。其次就在于随着时代的发展，各个朝代之间文化的变迁，也导致了流行文化的内容有较大的变动。古代文人所喜的所爱的，大多也都会在小说中有大量提及，这也就使得小说的内容具有了鲜明的时代特征性。这也是小说随着时代的一个重要的变迁 。再其次，随着社会主流思想的不断变迁。中国古代小说中内容的内核也在不断的更新中。从朱程理学的存天理，灭人欲到明末的思想解放。再到清朝的思想禁锢。小说的内容同样也是社会主流思想的一个反应。

　　反思：

　　第一、分析样本少；

　　第二、人员分工出勤热情未能充分调动；

　　第三、个人积累不足，能力弱；

　　第四、样本不平均；

　　第五、未能更深入了解作品时代；

　　第六、时间关系作品较粗糙；

　　第七、未能“利用”好指导老师

　　第八、参考资料未完全总结；

　　第九、课题难度大;

　　总结：

　　第一、有了第一次的经验；

　　第二、要更加随机应变；

　　第三、充分调动人员积极性；

　　第四、做好个人积累；

　　第五、花费更多时间；

　　第六、“利用”好指导老师；

　　第七、挑选难度合适的课题；

　　组评：

　　总的来说，我们小组对此次研究性学习所做的课题报告，还是比较满意的。

　　但是解决了这个问题后，也引发了更多问题。

　　比如：第一、对时代的发展、小说的发展能否更进一步的阐明它们发展间的关系；第二、对某些作者流派的小说与时代的关系，能否进一步阐明；第三、时代发展对作者本身的影响导致对小说内容、结局的影响，能否做进一步阐明等等等等。

　　不过，引用一句约翰·穆勒在其《功利主义》所说的一句话：“做一个不满足的人胜于做一只满足的猪，做一位不满足的苏格拉底胜于做一个满足的傻瓜。”我们不怕问题，因为我们深知，当我们解决了一个问题后，我们又离那一位不满足的苏格拉底又进了一步。

　　我们希望这篇分析报告能帮助大家在如今信息化浪潮迅猛推进的今天更好的了解时代对小说内容与结构的影响。

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　　略

　　附录五：小说分析篇目

　　*图中《三体》改为《围城》