别急着喷国产电影，今年下半年还有它能再续传奇！

　　

　　一部《釜山行》刷遍所有自媒体、朋友圈，一时间有关“韩国电影秒杀国产电影”、“韩国电影业甩开中国电影界几条街”的命题大肆兴起。

　　剧情张弛有度，人性与温情的释义，看似丧尸片的外表，实则是部伦理大戏，你明知道这些故事是刻意编造的，但最后还是湿了眼眶。

　　

　　《釜山行》

　　其实早几年的爆款《奇怪的她》、《非常主播》也是这么个戏剧路数，加上一点家庭伦理的催泪弹，境界渲染立马就直入云霄。

　　不过，最让中国观众动容的，还是犯罪和讽刺社会现实的题材，如《熔炉》、《辩护人》、《素媛》等，这些对于常被压抑的中国观众来说，直接、刺激、敏锐，情绪找到了宣泄口，倾注而下。

　　

　　《辩护人》

　　于是乎“领先中国10年”、“中国电影已死”的论调甚嚣尘上。

　　先不说韩国每年的电影产量，来看看欧洲三大电影节：戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节，这是与奥斯卡并称为世界四大电影节的国际性电影赛事。

　　中日韩三国入围欧洲三大电影节主竞赛单元的部分统计情况：

　　

　　

　　

　　戛纳电影节：中国39部、日本60部、韩国12部；

　　柏林电影节：中国50部、日本53部、韩国20部；

　　威尼斯电影节：中国40部、日本57部、韩国10部。

　　而获得过奥斯卡的亚洲人次，华裔13次，日裔14次，韩国为0。就数量而言，日本稳居第一，“韩国电影领先中国十年”的论调是完全说不通的。暂时韩国电影还是难以撼动中日，这还是在目前中国电影严苛的“审查制度”面前。

　　前一阵子的瑞典电影《一个叫欧维的男人决定去死》，最近的美国电影《瑞士军刀男》都有着良好的口碑，每年的国外电影佳品都不少，却没有引起这样的讨论热度。

　　

　　《一个叫欧维的男人决定去死》

　　中国和韩国因为地缘关系共处一个文化圈，许多传统一衣带水，无奈我们文化优越感太强，觉得被韩国电影“赶超”有些坐不住了。

　　韩国电影产业成熟，叙事一流，包装精致，文化输出越来越强势，可以俘虏各个阶层的人，大多走群众路线，而中国电影能在国际上获奖的大多偏向文艺，在普通观众中认知度低。

　　也有人说，那都是过去的丰碑，近几年走向国际视野的中国电影越来越少，但是《聂隐娘》、《白日焰火》、《路边野餐》、《山河故人》等影片，都是近期在国际上收获颇丰的国产佳作。《路边野餐》更是在各大电影节囊括了30多个奖项。至少优秀的中国导演还是占优势的，只是输在了类型化上面，我国电影受意识形态的支配很严重，制作水准良莠不齐也是一个很大的问题。

　　

　　《 路 边 野 餐 》海 报

　　不过看了下十月份的国产院线电影片单，让我觉得以上百度言论很打脸！在众多“看了等于浪费时间”的院线电影中，十月份有一部特立独行的国产佳作《黑处有什么》脱颖而出。之前已经在西宁First电影节影展时颇受姜文导演的青睐。

　　

　　《黑处有什么》10月14日上映

　　故事梗概：1991年春夏之交，月黑风高的晚上，一起奸杀案打破了小城往日的平静。在出身法医大学的曲警官和五大三粗、以直觉办案的张警官交锋下，强奸案还是一件接着一起不断发生。曲警官的女儿曲靖正值青春，她的小世界由大时代推动着不断变化，观众也借着她的眼睛走进这一起恼人又神秘的案件......

　　《黑处有什么》和很多曲高和寡的独立电影不同，作为类型片，它的可看性非常强。此前的电影节展映活动中更是收获无数盛赞，曾被姜文评价为：“少有的那么沉着、那么坏、那么荒诞的作品”。

　　

　　《黑处有什么》相继入选德国柏林国际电影节“新生代”竞赛单元，上海国际电影节“亚洲新人奖”、纽约亚洲电影节、澳大利亚悉尼电影节等十余个国际电影节。这也是导演王一淳的处女作，王一淳的故事推理能力很单薄，但是她又能将软肋转为优势，拆空一个类型片的血肉，以文艺情怀补之，可见其潜力。

　　其实，唯奖项论和唯票房论是一样的站不住脚，愿看到更多像这样的优秀国产电影。

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