电视艺术新论

　　第一章 电视艺术的真实性 第一节 “真实”问题的本质辨析 一真实观念的哲学辨析 二真实观念的艺术辨析 三真实观念的历史嬗变 第二节 电视艺术“真实”的美学特质 一“真实”——电视作为影像语言、传播手段的特质 三电视艺术“真实”的美学分析——“多重假定的真实” 第三节 电视“真实感”的实现 一非虚构类节目的真实呈现 二虚构类节目的真实呈现 三虚构类节目和非虚构类节目在杂糅状态下的真实呈现 第四节 电视“真实”的接受效果一 一在非虚构类节目中，电视“真实”满足受众求“真”的需求 二在虚构类节目中，提供“审美”体验，并从中营造“生活真实感” 三在介于虚构/非虚构之间的节目中，实现“真”与“美”的双重效果，最终达到真、善、美的统第二章 电视媒介的仪式性 第一节 仪式与仪式性 一仪式的定义 二仪式的特点 三仪式的功能 第二节 电视媒介的仪式性 一电视媒介的媒介特性 二电视媒介的仪式特性 第三节 传统仪式与电视媒介仪式 一时间：主观时间/客观时间的结合 二空间：神圣/凡俗的统 三受众：参与电视媒介仪式的人/旁观电视媒介仪式的人 四事件：仪式发生的常规/非常规性结合 第四节 电视媒介仪式与日常性电视节目 一卷入程度：注视/扫视 二观看方式：客厅/教堂 三使用动机：娱乐/教育 四与生活的距离：日常化/陌生化第三章 电视剧的连续性 第一节 电视剧本体及其呈现 一播出/观看(传播/接受)的电视剧是电视剧本体的外在呈现 二电视播出/观看对于电视剧本体的重要意义 第二节 电视剧的时间形态与过程特征 一电视剧的三种时间形态 二比较视野中电视剧播出/接受时间的过程特征 第三节 电视剧的连续性 一“整一性”是电视剧艺术本体的美学原则 二连续性是考察电视剧本体的有效切入点 第四节 电视剧的连续性的本质内涵 一电视剧的间断层次：集、单元、部 二电视剧的同一要素：内容、形式与时间 三电视剧的同一方式：因果、并列、因果 并列 第五节 电视剧的连续性的具体表现 一各种体裁样式的连续性 二各种间断层次的连续性 三各种同一要素的连续性 四不同强弱程度的连续性第四章 电视剧的戏剧性 第一节 戏剧性的界定 一对于戏剧性认知的误区 二戏剧性理论溯源 三戏剧、电视剧戏剧性的共同内涵 第二节 电视剧戏剧性的电视化特质 一特定时代及社会生活对戏剧性的影响 二电视剧的媒介特性对戏剧性的影响 三电视剧的艺术载体对戏剧性的影响 第三节 电视剧戏剧性的电视化呈现 一电舰剧情境的电视化特征及设置要求 二电视剧动作的电视化特征及设置要求 三电视剧冲突的电视化特征及设置要求 四电视剧悬念的电视化特征及设置原则 五电视剧场面的电视化特征及设置原则 六电视剧节 奏的电视化特征及设置原则 第四节 中国电视剧戏剧性的审美尺度 一真实性是戏剧性的基础 二电视剧戏剧性营造的不足与过度 三中国电视剧“戏剧性”的“雅”、“俗”辨析第五章 电视节目的创新性 第一节 电视节目创新的界定 一“创新”内涵的多维认知 二电视节目创新的界定与构成 第二节 有效创新：电视节目创新的价值追求 一有效创新：电视节目创新的价值追求 二探寻电视节目创新本质的三条路径 第三节 电视节目创新本质辨析 一电视的日常化 二电视的陌生化 三日常化与陌生化之辩：电视节目创新的本质 第四节 中国电视节目创新问题的观察与思考 一中国电视节目创新的三个观念误区 二中国电视节目创新问题的四种突出表现 三中国电视节目创新的客观需求 四中国电视节目创新的风险第六章 电视节目的规制性 第一节 电视节目规制界定与内涵 一规制概念的界定与内涵 二西方电视节目规制形成的原因 第二节 西方电视创作规制及特点 一规制与个性化创作之间的关系 二题材、素材与主题中的规制 第三节 创作选题的规制类型 一类型化选题形成的原因 二永恒性选题 三规制类型的新趋势 第四节 创作流程中形成的规制模式 一多侧面典型人物塑造 二非线性结构 三悬念化叙事套路 四编剧环节 中的规制管理 五高信息量传播和快节 奏剪辑参考文献后记