如何看待小说《洛丽塔》？

　　这部小说概括了新式批判的统一，可能有点严肃。 在第七章，小说最后以白云为象征结束，那就是统一。某种意义上，那取代了那些零散的个体的统一。你们看到的小说已经被赋予了人性，他注重人的品质和价值。那意味着在宗教意识形态里的人，拥有着超凡的意义和卓越的价值，以及真正不凡的人生。

　　《Lolita》呈现的则是人性世界的另一种景象。我要提到一篇1992年的论文，作者是英国文学家Martin：他将Lolita的散文风格比作一个浑身肌肉的男人，那个男人的身体充满了美学元素，只是为了让人观看，而不会出去利用他的肌肉谋生，还涂上油展示炫耀。Amos就是这样描述Lolita的散文风格。希望大家记住这个图像，而这个男人和Lolita的美二者关系，将成为我们探讨这部小说的主要核心。简单地介绍这部小说，阅读理解他。留心一些问题；思考以及进入小说的本质。

　　有的人讨厌这本小说，是因为他们认为，作者在小说里把罪行平凡化了。他没有看透我们的道德伦理，所以，HUMBERT缺乏对道德准则的理解，他所做的事情让这一切似乎被平凡化了？

　　解答这个问题，得从HUMBERT的背景入手，他出生于1899年，他的生活非常令人着迷。因为他是俄国贵族宫廷长大的最后一代，是一种世界性的欧洲贵族。夏天的时候他住在圣彼得堡外漂亮的乡村城堡。那是他叔叔的城堡，并在NABOKO很小的时候就把它送给了他，他拥有这个巨大城堡一段很短的时间，其他的亲戚朋友的房子都挨的很近，他的土地上有一个湖，他就是在那时候学会了抓蝴蝶，当他长大一点的时候，他变成了昆虫收集者，那段早期时间，他对收集蝴蝶并把他们分类非常有激情。冬天他住在彼得堡一个城市的一所房子里。他上学比较晚，按风俗他小时有家庭教师。他又一个发育家庭教师，住在她家里很久，后来他还有了俄语和英语家教、绘画老师等，他接收了非常全面的教育。 那些教育在他国家被认为是非常合适的。他的父亲在沙皇俄国是一个民主党人，他是一个改革家，当时布尔什维克党在1919年统治者俄国。他们家在那之后很快离开俄国，他们在1919年乘飞机离开，改革应该始于1917年，早期时情况非常复杂。不止是因为反对沙皇，他的父亲是民主党人而非布尔什维克党人；他反对沙皇，但他并不是布尔什维克党人。他父亲为一些革命报纸写作，他继续从事着写作，并以外国人身份办了份报纸，因为他的出版活动，于1922年在欧洲遇害。NABOKO非常为他的父母感到自豪。他写过一些非常精彩的文章，关于他的生活，作为在一个贵族世界生活的孩子。在那幅图画里，他的父母在温和的光中若隐若现，他的兄弟姐妹几乎看不清了，他有两个哥哥和两个姐姐，令人惊讶的是当你读他的回忆录时，几乎看不到他们。我觉得这非常有趣，就像Lolita一样值得我们思考。那幅画里，有一个人深深地——起码是那样表现的，深深地被他的想法占据了。在他成长过程中，他的父母并没有参与太多。他小时候和保姆家教和护士在一起的时间很多。他的父母经常旅行，他的父亲经常用于政治活动出差。当他们在俄国时，所以他父母对他而言，更像是图画上或想象中的人物。而不是现实生活中，会出现的真实的人物，而真实地和他在一起的人，当然是他的哥哥SERGEY，SERGEY和他接收相同的教育（他的妹妹则接受不同的教育）。但即使是SERGEY对他的影响也很小。他用俄语写文学写小说，当他搬到美国之后就开始用英语写作，他将美国作为自己的第二家园，把英语作为自己的第二语言，但英语也可以说是他的母语。通过某种方法，因为在他家里用英语也常常使用着。他小时有过一个英语家教教他英语。所以英语在他成长过程中的影响也很大。这并不是类比，我不是要这个。比如说，CONRAD是个波兰人，但他也学英语，那么我们就能在他的小说里看到这点对他的影响。给人的影响是CONRAD有自己固定的写作风格，CONRAD遇到的难题是他要用一个后天的语言来写作。而NOBOKO并没有这些难题。所以我想要做的事，记着这个背景，我想要打开几页小说，我希望你们不要忽略掉John ray JR写的序言，”为了那些传统的读者，他们希望能跟随超越故事人物的命运，从RAMSDALE的WINDMULLER先生那得到一些细节，他渴望命运被压制——以致于这个故事的阴影以及肮脏的交易，不会影响他引以为傲的社会。他的女儿Louise，现在是大学二年级学生。MONA DAHL在巴黎念书。

　　他希望我们用弗洛伊德去分析它，因此，即使他之后习惯性地与精神病医生玩，在诊所多带了几个礼拜，只为了用编造的梦想或解读原始的场景来打扰新来的人，即使他要这样做，他也仍然在操纵我们，因为他知道那些辩解的记叙如何影响他的读者们。所以，在她之前有过别人，那有怎样，会造成不同吗？这对我们如何评价他有影响吗？我们都是评判，陪审团的女士先生们。我们是被邀请去评判的，即使他求我们不要去。所以NABOKOV将这个评判放在最前面，在一开始，然后他在调用多重多种可辩解的记叙，让我们去寻找出来。噢，什么时候在童年，安全的把前面的人放在安排在童年。如他所说，他和她一样，当时没有罪恶，只是一种稚气的激情。没有人会因此怪罪它，他邀请我们这样看待HUMBERT。他仍然保留了纯真，而那激情则是童年在心中燃起火焰的纯真，我们得到这样的暗示，如果你的书里有注释，如果你已经知道PEO,安娜贝拉是Edgar Allan poe非常有名的一首诗。（读诗）: 多年以前， 在一个海边的王国里， 住着一位姑娘，也许你曾听说， 她名叫安娜贝尔 李—— 她唯一的心思， 就是她与我的情意。 那时她和我都很年轻， 在海边的那个王国里， 我俩山盟海誓—— 我和我的安娜贝尔李—— 连天堂的六翼天使 对她和我也心生妒意。 正因如此，多年以前， 在海边的那个王国里， 从云间吹来的凉风 冻住我的安娜贝尔李； 于是她显贵的亲戚 把她从我身旁带离， 埋入石凿的墓地， 就在海边的那个王国里。 天堂里毫无快乐的天使 对她和我一直心存妒意； 对！正因如此 （在海边那个王国里众所周知） 夜里从云间吹来的凉风， 冻死我的安娜贝尔;李。 但我俩的柔情蜜意， 更年长人的爱不可比拟—— 更聪明人的情无法相提—— 无论是天堂里的天使 还是海底的鬼蜮， 都不能使我们的灵魂分离， 我和我的安娜贝尔 李—— 因为在月华光照的梦里 总有我美丽的安娜贝尔李； 在星斗闪烁的夜里 总有她那明亮的眼睛； 所以每当夜深人静，我都和她躺在一起， 而她，我的爱, 我的生命，我的娇妻 躺在海边的石棺里—— 在怒海边的墓地。

　　这就是整首诗，HUMBERT向我们描绘了19世纪，传统的浪漫，时至今日也仍然受用。你可以听到，诗里PEO的说话人那充满魔咒的声音。给这份命中注定的爱情加以美感，但也还是有点陈词滥调，如果JOHN RAY运用精神病学或社会工作或激进政治的陈词滥调来养育更好的后代——HUMBERT充满了文学的陈词滥调。他简直就是高雅的陈词滥调的词汇表，非常有趣。当你阅读speak memory和NABOKOV的自传时，他谈论他自己对这种诗歌的尝试，他那时还年轻，并刚开始谈恋爱，和女孩在圣彼得堡约会。他将这些炙热的情感放到文学里，流露出过度的浪漫，重复传统，无法超越。HUMBERT发现了，我想，是NABOKOV给他的，poe是唯一拥有着炙热的浪漫的诗意；他也选择了，当然，一个很年轻的新娘。因此，POE，我想是在20或21岁时，娶了他14岁的表妹。PEO变成模范的原因，通过两种方式，既是作为恋童癖，也是希望和他年轻的爱人能够浪漫的相爱着，所以这是一种童话。现在，这个童话的语言被唤求了，在海边的王国里，生动地向我们描述了HUMBERT第一次见到Lolita的场景，这是在39页。所以他在房中穿行，这个薄雾的女人正带着他参观房子......我的指引者唱到，然后未经半点提示，一排蓝色的海浪，便从我心底涌起，在太阳沐浴的一块草垫上，半裸着，跪着，以膝盖为轴转过身，她就是我的rivera之恋，正透过墨镜向我窥视，那是一个同样的孩子，同样的少女，同样蜜蜡般的肩膀，像绸子一样柔嫩的脊背，同样一头栗色头发，一条圆点花纹头巾系在她胸间，她的胸躲开了我苍老而贪婪的双眼。却躲不开我年轻回忆的注视，那对青春期的乳房。我曾经在一个不朽的日子抚摸过，仿佛我是神语中小公主们的保护者。她们失踪了遭绑架了发现时穿着吉普赛人的旧衣。她赤裸的身体在衣服下对着国王和他的猎犬微笑，我发现了她胁上一个微小的沉褐色黑痣。带着敬畏和喜悦，国王乞求享受，喇叭嘟嘟响着，保护人酩酊大醉，我又看见她可爱的绷紧的小腹。我的嘴刚刚还停在上面，还有那不成熟的小屁股。我曾吻过她短裤的带子留在上面的那块扇形印迹，这就是在罗彻思玫瑰后面最后那个疯狂而不朽的日子。那以后生活的二十五年，就渐渐缩小成一个颤栗的点，以致终于消失了。这个段落非常值得注意。他在这段中加入了童话的要素：如保护者、猎犬和国王。他是那个心爱的孩子的保护者，他是她的国王，也是跟随她的猎犬。

　　现在，我想要从这些细节的沉浸中回来，向你们指出道德的问题是NABOKOV故意向我们提出的，当他在欧洲流亡的时候，他花了很多时间写作关于象棋的问题。象棋有些设置是有专门的解决方法的，很复杂，它们有一种美学在里面。他希望从中得到高雅，他从未期待获得其他的解决方法。象棋中也有一些主题，提到不同的战略运作。他会从一些细微的安排中得到。他会花费大量的时间安排组织它们，我向你们读一读：在象棋中，真正的竞争不是在白子和黑子之间，而是在设计者和设定的解决者指尖。在小说的第一阶段，真正的冲突不再是人物之间，而在作者和世界之间，所以这个问题的很大价值在于，因为多次的尝试，迷惑的开场动作，伪造的踪迹，似是而非的台词对话，精明又可爱地将解决者引入陷阱。无论我如何评论，这个写作的问题，我还是无法有效地传达出这个过程的入迷核心以及多种联系。更明显的，更有效的那些有创意的运作。从危险的海洋制图到写下这些不可思议的小说，作者突发一阵疯狂，他给自己设限，他观察他克服的噩梦般的障碍，用神性的建筑物的风味，还有用最不可能的材料制造的。世界、石头的碳，那些盲目的悸动。Lolita，我想对NABOKOV而言也是一种象棋的问题。问题是，他如何让我们与恋童癖发生共鸣的，从这些低质的材料中，如Lionel trilling所说，在书的背面你们可以看到这个宣传语：我们时代最伟大的爱情故事。

　　我问你们，这是我们时代最伟大的爱情故事吗？LT这个中世纪的文学评论家，是否给HH给诱惑了？我们时代最伟大的爱情故事又意味着什么呢？但是NABOKOV肯定把爱情故事的花言巧语和样子都放在心里了，他也使用了他掌握的技巧，引我们入迷。这些逻辑问题的设定。所以我们在某种程度上也是他的问题的解决者；我们是使美学体验完整的另一方；我们和他一起参与.....一致的幻想风格，幻想想象。在读LOLITA时要注意光的比喻，那些金色的，美学的颜色。

　　如果你花时间去阅读它，你将会看见纳博科夫的思考。这些思考是关于作者和读者怎样在作品中相遇的。我将为你们念一小段：“真正的作者，那个决定行星如何旋转让一个人陷入沉睡并在他睡着的时候在他的肋骨上乱戳的，这种作者手中没有即成的观念：他必须自己创造它们。写作将是一项无用功，除非作者懂得如何先将世界看做潜在的小说的艺术。这个世界上的存在也许足够真实，（如果真实存在的话）但却不是我们一般所认同的整体，它是杂乱无序：作家向着这团杂乱说“开始吧”。霎时间一切开始发光，融合。它的每一个原子都重新组合，而非仅仅进行了表面的，可见的改变。而作者本人则是第一个为它绘制地图并为每一个自然事物命名的人。这种讲过是可以吃的。那只身上带着斑点，从我身边窜过的动物也许能被驯服。树木之间的那个湖泊可以叫“蛋白石湖”，或者，更艺术的“洗盘水湖”。那是一座高山——而它注定要被征服。伟大的艺术家在那无路可寻的山峰上攀登，他登上山顶，迎风而立，你们猜他遇到了谁？是气喘吁吁却兴高采烈的读者，他们在这里，不由自主的相拥，只要作品永存，他们就永不分离。” 那么，这就是纳博科夫的美好呼唤，是关于读者和作者如何在想象的巅峰相遇。但，在本学期的整个课程中，我一直在暗示你们对于许多书而言，这是关于读者将如何看待它的纯粹理想。在我们的课程安排中，没有什么比《洛丽塔》更好的诠释了这一点。的确《黑男孩》曾遭遇禁令，即使在它仅仅出版了删节版的情况下。它还是被从高中图书馆中剔除，而《洛丽塔》从一开始就被以一种全然不同的方式禁止，这种禁止是绝对的。如果你按照我的要求阅读了书后的短文，《以洛丽塔为名的书》，你就会发现，就像纳博科夫描述的，他将书稿寄给了四个美国出版社，他们都拒绝出版它，它最终被奥林匹亚出版社在法国出版，这家出版社也出版过许多有争议的作品。例如《裸餐》和《查特利夫人的情人》。然而纳博科夫却不能在这座巅峰上与他的读者相遇，因为在那之前必须有人先同意出版那本书；在读者遇到那座山峰之前它必须首先存在。然而实际上由于禁令，书在奥林匹亚出版社出版后，被英国和法国禁止了；它被进口到美国，几年后，美国也出版了，他迅速登上了畅销书榜。因此，尽管现在是一本广受欢迎的书，但它历史上确乎在欧洲遭遇禁止，并且在美国也是非常有争议的。被事实上，禁止的记号如今还留在 上。你们所读到的那篇短文就是在法国出版商的要求下写的。他们希望他写些什么来让人们对短文中，关于色情文学流派的话感兴趣：在当代，色情就意味着庸俗，商业化和某些严格的叙述规则。色情和庸俗紧密相连是因为每一种审美趣味都将被刺激性代替，这需要那种传统的语言对直接性行为进行描述。情色小说作家必须遵循这种古旧僵化的教条以让他的读者能感到满足，就像没有谋杀犯的侦探故事尽管新奇，却会让侦探小说爱好者反感。比如，谁会喜欢一部没有对话的侦探小说呢？因此，在情色文学中所有的动作描述都被限制在关于性交的陈词滥调上。独创的艺术成了令读者反感的谋杀者。而在这里独创艺术就像是谋杀了旧习的杀手。它的独创性创伤了传统，并且在此它也产生了因犯罪而恐慌的颤抖。他在暗示真正的艺术革新的罪恶性，通过这种暗指，以及他描述独创艺术的语言。他将独创艺术与亨伯特联系在了一起。因此，在这篇后记中，纳博科夫在多种不同层面上为他的作品辩护。一方面，他侮辱他的出版商。他认为他们没能看完原稿是因为，当他们发现这份手稿并非情色小说，他们就不再阅读了，因为情色小说才是他们想要的，他们责骂和拒绝它。他的作品的美国出版商；他将独创和罪恶联系在一起，并暗示那些陈腐的传统，事实上才是应当被禁止并且抛弃的。他还向我们描述了他对洛丽塔的秘密地图，或者他似乎向我们展示了那些他的作品中，那些让他愉悦的场景的秘密地图，在316页：我发现当洛丽塔在屋子里闲逛的时候，就像是薄雾后明媚的夏日一般令人愉快。他在技巧的使用他的名字海兹。我似乎总能从《洛丽塔》中的一些场景中找到独特的享受。例如塔克索维奇先生，拉姆斯戴尔学校或夏洛特说“防水，”洛丽塔缓慢的走向亨伯特先生的礼物，或者加斯尔顿 戈丁先生华丽顶楼的装饰画，或者那个让我写了整整一个星期的理发师加斯比姆，洛丽塔打网球的场景或艾尔凡斯通的医院，或者苍白，怀着孕，被深爱着却无可挽回死在格雷斯塔的多莉 思嘉乐。或者山谷小镇里从山路上传来的叮当声。在那条路上我遇到了书中出现的第一个女性人物，这些就是小说的脉络，这些就是其中秘密的隐义，作者正是通过这些与情节一致的潜在意识构建情节。尽管我非常清楚的意识到，它们和其他情节一样。会被一些读者抛在一旁，甚至从未注意过。他们从一开始读这本书的时候就认为它与《关于一个寻欢女子的回忆》是一路货色。纳博科夫说这就是他心中的场景。我希望你们记住它们。其中一些我们已经讨论过了。安德鲁讲授过课程单并且给了你们关于加斯顿 戈丁公寓中的画的几种理解方式，今天，我将与你们分享一些有关纳博科夫提及的其它令他愉悦的小说里的神秘场景。再仔细研究这些场景的时候，我们会如何认识这本小说？那么，我今天要做的就是通过这篇短文，这篇禁令下的产物和对禁令的回应，通过它去重新阅读这篇小说。我希望你们关注，通过那些场景，能从书中看到什么。因此，我们今天的任务是找到另一条通往小说内核的路径。

　　在这条路径中的变化，最明显的就是暴力。他不断地增加殴打她推搡她的行为；反反复复夫人强暴她，我们在书中的后半部分看到的越来越多这样的场景。他变得越来越狂躁野蛮。故事也变得更加滑稽。在后半部分中许多段文字都明显带有喜剧色彩，尤其是奎尔蒂被射杀的场景，是对犯罪电影中高潮的拙劣滑稽的模仿。这样的文风在后半段出现的越来越多。而亨伯特的形象越来越趋近于一个倒霉的疯子。从他的语言和心理感知中能看出这一点。他的一些行为对此也有所表现，例如在科罗拉多时他吐了。因为他想到洛丽塔离他而去。接着看见她和一只狗玩耍，然后他想：如果她能和我玩就好了，她竟然在和一只该死的狗玩，他因这个想法感到恶心，从这以后，你能发现他肉体上进一步堕落。他更加凶猛的酗酒，这现实让他慢慢变得绝望。另一方面，洛丽塔却变得更加精明，而这正是我们重点要讨论的：在书的后半部分，洛丽塔有了什么变化?让我们翻到第207页，开始描述那趟旅行的地方，我认为在后一半中洛丽塔开始更多的当演员。回忆一下，她和亨伯特曾经为了她是否参加那个演出而大吵一架。因为他怀疑她背叛了他，或者是和男孩子偷情，或者是和其他与演出有关的人。然而，他却并未想到真实情况，也是她通过演出遇到了奎尔蒂。于是他们大吵了一架。当时下着雨。她骑着自行车冲进雨里，而邻居在这时打电话来，抱怨他们的大吼大叫。在207和207页：“在我经过的第一个药店我看见了洛丽塔漂亮的自行车停在店外等待她。心中响起愉快的旋律，我推门，拉，再推，最后拉开门进去”这就是他为了弄开门做出的奋斗。有着强烈的肢体喜剧色彩，我认为在这句话中，反复出现推和拉，向你展示了纳博科夫的文字游戏。这不仅是肢体语言的喜剧化，而暗示着小说中许多其它的推搡动作：一个灰暗的强奸场景（他将她推入房间）；在药店里，不那么灰暗的（买苏打水的怪人推着自动售货机的手柄）。“注意”十步开外洛丽塔透过电话间的玻璃正在用手握着话筒，万分信赖的说着什么，她的目光扫到我，拿着她的宝贝转过身去，急忙挂上，一个戏剧性的夸张动作走了出来。从这里，我们从亨伯特语言上的夸张，转向了洛丽塔行动上的夸张：“想给你往家里打电话，”她性情愉快地说“我刚刚做了一个重大的决定。先给我买饮料，爸爸。”她看着无精打采的女招待往杯子里丢着冰块，倒上可乐，加上樱桃糖浆，可我的心几乎被爱的痛苦弄炸了：那孩子气的手腕！我可爱的孩子！”你有个可爱的孩子，亨伯特先生。她路过的时现在让我们跳到231,232页，这是纳博科夫提到的，对他有特殊意义的一段，它描述了洛丽塔打网球的场景。”我的洛丽塔“——在这一页的底部：”有个习惯，跳起来发球时左膝略弯，然后在阳光下的空中停滞的那一刹那，两只脚朝下的脚，天真无邪的腋窝，晒得黝黑的手臂，向后高高挥去的球拍，这一切之间保持着优美的平衡，她朝着被打到，空中的小球微笑着，一等它落下就给它一记响亮的猛抽。她发球的动作优美，干净利落，充满活力，球在空中留下一道纯正的轨迹，不过，尽管它飞得很快却，很容易接，因为它常常在飞跃中，并不旋转。“

　　在这一页下面一些的位置：”尽管他在生活中那样残忍和狡猾，比赛中却显得天真和直率，宽宏大量。以至于我这个技术二流但信心很足的对说，不论多么笨拙，多么无能，终能够大获全胜“那个姿势，在网球中抬起脚的姿势，和我早先读的那段中他们吵架后她用以引诱他的事一样的。”我今晚觉得有些浪漫了。“她总是摆出一些姿势：第一次是在爱情小说中疲倦已极的女主角。这一次则是游戏，完美的网球游戏。他说，她能完美的模仿一个一流网球运动员，在231页：”她的姿势绝对像一个出色的一流网球手，绝对不带任何功利色彩。“她动作完美，却从来无法取胜，他在232页回忆：”要不是我把她内心什么圣神的东西破坏了，那是我还不明白！她本可以在完美的姿势外有志气取胜。成为一名真正的网球冠军“他认为她的毫不功利，是对她天性遭到破坏的证明。但我认为正是这种不功利显示出她天性的完整。如果审美的享受就是纳博科夫在《以洛丽塔为名的书》中，坦陈的他的终极目的，那么就是洛丽塔通过她从来赢不了的完美姿势带给我们的：坦率、美丽、宽容，没有欺骗，并且，从那个角度来说，这是某种单纯的游戏，孩子的游戏而非竞赛。这让我想起上一节课的”棋盘谜题“。棋盘谜题并不是一场竞赛。它是一个谜语，却具有某种令人愉快的自我的特性，不论是设题的人还是解题的人都能感知到。因此，它不是一种竞赛式的游戏。尽管纳博科夫用了一种带着竞赛色彩的语言去描述出题者和解题者。棋盘谜题却并不像象棋那样是一场竞赛：黑与白的对抗。这种自我陶醉的，以自我为中心的游戏——洛丽塔形式完美的网球正是孩童的玩耍。它没有目的，仅仅是过程和形式。如果威胁艺术，和这本小说的是传统，那么，我要问，小说中威胁这种玩耍的是什么？我认为威胁，小说中对孩子的威胁有很多。所有的孩子，并不只是洛丽塔。 那么，我们从213页纳博科夫向我们指出另一个场景开始：理发师加斯比姆，为什么他花了一个月的时间来创造理发师加斯比姆的形象呢？这个小片段里，发生了什么重要的事情呢？我们来看这里：在加斯比姆，一个很老的理发师给我剪了个很难看的发型。他不停唠叨着关于他的篮球员儿子的事，每次发出爆破音。都把口水喷到我的领子里，还时不时用盖在我身上的布擦眼睛，或者停下哆哆嗦嗦的剪发动作去做剪报。我那时是如此专心致志以至于当他指向一堆过期理发液中一幅被装裱起来的相片时，我十分震惊的意识到，那个肌肉发达的篮球运动员已经去世三十年了。这个老理发师。

　　这些是石头做成的孩子，它暗示着，如果你回到207-208页，当他们开始第二次旅行的时候（在那一页间偏上的地方）：我的心理正转着穿越墨西哥边境的念头。我现在比去年勇敢多了，到了那儿再决定拿这个小老婆。怎么办，她现在60英寸高，90磅重。”随着她身体的成长，洛丽塔受到的威胁越来越大，当她长大了，他开始对她越来越残暴。这和他的欲望并存，某种程度上，也让他从她身上剥夺的变得明确起来。

　　bluestone children：将洛丽塔的头发比喻成钻石，像一条项链上的钻石。如果说游戏是一种表演性的活动，那么其他时候，则是像石头一样凝固的。如果洛丽塔能像宝石那样，就能永存，就像亨伯特在小说最后的梦境一样，他说：“我想起了野牛和天使，那神秘的永不褪色的颜料，预言般的十四行诗，艺术的避难所，因为这是你和我所分享的全部的不朽之处，我的洛丽塔“他想到自己的对那种石头般永恒事物的私欲。它也许能带来不朽，却将她和他永远困在那种不朽中。那时他将像这页纸上关于她的冗长的句子一样不朽。就像那条链子，它提取了生命如磐石般不朽的精华，将雨水变成石头，将生命变成折磨你的人笔下的画像。那么，它让事物脱离它本身而永存。那么艺术的问题就在于它的永恒。

　　死去的孩子——洛丽塔不可避免的，痛苦的，使她陷入危险的成长；她的身体会长大；她对此无能为力。是活着的艺术，尽管鲜活，却也会死去。但是某种程度上生命依靠着死亡而存在。洛丽塔在打网球时，蝴蝶从他们中间飞过，它标志着他们在那个时刻是艺术家。这只蝴蝶是一个完美的艺术品。他希望他的小说能像蝴蝶一样鲜活。然而它总是倾向于像海蓝宝石。我希望 你们注意到海蓝宝石对他而言还有更阴暗的意义。当他的家族逃离俄罗斯，他们带的唯一值钱的东西就是被藏在一小罐滑石粉里的他母亲的珠宝。后来被埋在他们在欧洲处院子里的树下，随着他们不断流亡，他们逐渐一个又一个的卖掉那些珠宝来维持生活。那些珠宝，被带在身边，作为他们在俄国富贵生活的凝固的象征，因为这些珠宝某种程度上是死去的童年，即使对于他这样一个作家而言。那么，在这一段中纳博科夫在哪里呢?我认为这是他所存在的一个地方。纳博科夫正在沉思这个问题。我想给你们读一下他文中提到的308页最后一段。实际上它从307页开始。亨伯特站在一个山涧边上在路边，听着一个小镇的声音在他耳边慢慢放大。很快我就意识到这些声音来自同一个源泉，都来自那个透明小镇的街道。女人们待在家里，男人们干活去了。读者，我听到的不是别的，而是孩子们玩耍的美妙声音，除了这个没有别的，空气清新极了，这篇混杂的声音之雾壮丽纤细，似近非远，坦白而又神奇，你几乎可以不时分辨出一串欢快的笑声或击球声，甚至玩具车的咔哒声，可惜离得太远，无法看清街道上的任何活动，美妙的音乐，不是然后猛然惊醒，刺痛人心的不是洛丽塔不在身边，而是在那片和谐之音里没有她。这就是我们的故事，我重读了一遍。它身上沾有鲜血，骨髓，还有美丽的绿头苍蝇。生的气息消失了。你所能得到的不过是小说的尸体。

　　洛丽塔难产而死——洛丽塔因赋予一个人新的生命而死——浪漫主义的体现——表演性，此时她是一个活生生的人。 （课堂笔记）