如何评价电影《过年》？

　　1991 年主演：赵丽蓉 / 葛优 / 梁天 / 李保田 / 丁嘉丽 / 六小龄童 / 史兰芽 / 申军谊 / 胡亚捷 / 谭小燕 / 马晓晴 / 王丽云

　　葛优调戏媳妇的弟妹，几个动作便透出了猥琐。

　　第一次看到赵丽蓉老师演电影，一点没有赵本山演电影的感觉，很像一个传统的好妈妈。

　　李保田不愧是国宝级演员，老一辈的男人，有很多那样倔强、大脾气，又父爱如山的。

　　其他几个角色，懦弱书生气的六小龄童，他霸道精明的媳妇，等等等等

　　我都能从自己一些亲戚身上找到影子

　　一句话，真实反应上一代大家庭！！

　　在差不多十年没有回老家过年了，去年回家过年了，

　　大表弟吸毒有五六年年了，戒了吸又戒，现在在家里相当于软禁，和活死人没什么两样

　　二表弟一直在县里帮小老板开车，年前因为山区路况不好，车祸挂了。

　　三表弟在韶关帮一个亲戚食堂打下手，闲工资低回老家带孩子了。

　　大舅包了煤矿，花了260万/年，原来的集体煤矿是15万/年，从共有到私有了。

　　二舅在煤矿测瓦斯含量，每天冒着生命危险下井。

　　三舅借了大舅的钱买了车，每天就是靠别人帮忙送煤碳过活，经常在大舅那里和大表弟一起hi。

　　小姨一直在算我外面的工资，说十年怎么的也有100万了，她嫁了农村公务员，基本上的开销都是报销，报销以外的钱没有花过。

　　大堂哥在省里十大铝业制品厂打工，正在建房子，已经花了7万，他说给我留一层，让我们家回家住，但是没有向我借钱。

　　二堂哥在云南和一帮子人贩毒被抓了，其中1个花了20万出来了，另外四个人都是死缓。是从边境往昆明走了40公斤冰毒。

　　弟弟以前一直在广东和我一起打工，去年回老家了，对了媳妇，买了房子，准备生小孩。

　　在中国的语境下，“过年”意味着团圆和睦，一年中所有的伤痛可以在此得到治愈，一年中所有的委屈可以在此平息。在我们中国人眼中，“过年”与其说是一次节日的狂欢，不如说是一次集体主义的抱团取暖，希冀在家庭这个最小单位的团体中得到最大的存在感和满足感。

　　然而，在不少家庭中，过年非但不是神丹妙药，而是催命速心丸，在本身就鸡飞狗跳的家庭中，过年，这种用传统伦理的锁链将家庭成员捆绑在一起的场合，往往是利益角斗场，让每个人都能暗怀鬼胎，见风转舵。

　　

　　上世纪90年，内地的一部电影《过年》，将这种一地鸡毛的家庭糟心事，呈现的淋漓尽致。阶层各异的兄弟姐妹由李保田饰演的程家老爹，以及赵丽蓉饰演的程家老娘，在过年当天，黯然神伤。因为他们的五个子女都不在身边，就连梁天饰演的小儿子，在除夕夜，也陪着女朋友到电影院看连场电影，整宿不回家。

　　

　　可程家的这老两口在抱怨子女的同时，又分明透露出一种窃喜，因为去年过年虽然一家人在一起，但是差点闹出人命。导演黄健中用低调昏暗的打光，让程家老两口一边埋怨子女的不是，一边拿出今年积攒的存款，漫谈着他们的小欢喜。然而，大年初一这天，从二儿子带着女朋友回来开始，程家陷入猜忌、攻讦和破裂中。二儿子在程家的知识水平最高，在读研究生，但是他的眼中是外面的世界，以及他那父亲是副部级干部的女朋友。他之所以回来拜年，只是想要从父亲手中拿到一笔资助，到南方城市做社会调查。

　　

　　

　　而由六小龄童饰演的大儿子，在家里是个窝囊废，完全被妻子摆布。大儿媳妇之所以给公婆拜年，只是想从众人口中分一杯羹，不落吃亏。加上她还有个程家目前唯一的第三代，就算是去收割一波长辈们的红包，也非常划算。

　　

　　

　　程家大女儿和大儿子一样，在家中也受制于她的丈夫——由葛优饰演的丁图，不但经常遭受家暴，甚至被多次强制流产，更悲惨的是，还得忍受丁图在工厂调戏女孩。在片中，他连二儿子的女朋友和小儿子的未婚妻都敢轻薄。他之所以鼓动妻子过年上老丈人家，同样在惦记着老丈人的存款。

　　

　　至于小儿子和未婚妻，完全是个啃老族。在外游手好闲，出手阔绰，就连自己的婚礼筹备，也指望着哥哥姐姐们的赞助，以及老父亲的全盘张罗。他是八九十年代中，家里老幺的一种代表。

　　

　　只有二女儿一家才是真心来给老父亲、母亲拜年。尽管二女儿之前叛逆出走，和无父无母的大川私奔结婚，但是他们二人真心相爱，在改革开放的潮流中敢于奋斗和冒险，所以能够取得高收入。同样，作为家庭中的一员，二女儿乐善好施，给家里的每个成员都买了礼物，而二女婿大川同样勤奋踏实，充满正义感。

　　

　　这样的五个子女和家庭，其实代表了八九十年代，中国社会阶层分化的一种明显趋势。大儿子是普通公职人员，二儿子是高级知识分子，大女儿是无所依仗的家庭主妇，二女儿是勇于进取的商业弄潮儿，小儿子则注定沦为啃老一族的无业游民。这种截然不同的社会身份，在回归到原生家庭后，以往的种种问题自然会再次涌现。原生家庭的社会问题在程家一大家子人中，每个人的性格都有迹可循，他们符合中国农村最标准的人物面孔。

　　

　　程父虽然晚年和顺，心中门清儿。但是从他经常外出打工赚钱不难看出，他很少和子女沟通交流，就算是妻子，他也不会有太多的情感抚慰。在程母面对大女儿遭受丈夫丁图出轨后，她透露了一段玄机。原来程父在早年间，也有过沾花惹草的经历，只是在孩子大了，自己老了之后，才逐渐消停。这也是程父在目睹丁图承认外遇之后，并没有找他算账，而是试图劝解的原因。

　　

　　而程母，显然是中国最传统的妇女，她没有丝毫的自我意识。丈夫给她整年的积攒，她可以不要，丈夫朝他怒吼呵斥，她便立马顺从离开。即使大女儿被迫数次流产，丈夫外遇不断，她也在劝和不劝分。在她眼中，男人应该是家中的顶梁柱，权威不能受到丝毫的质疑。所以面对二儿子找了个官宦出身的女朋友，她担心的是，儿子没有话语权。同样地，在面对大儿子的窝囊处境时，她力劝儿子当官，不能丢了面子。

　　

　　这种中国传统伦理的因子，同样影响了程家的第二代。大儿子之所以醉心教书，并非真正超然物外，而是逃避自小身为长子的责任阴影。要知道，作为一名长子，照顾弟弟妹妹，成为他天然的职责。所以他必定顺从服帖。加之有程父的威严震慑，他不可能拥有话语权，这也是大儿媳妇之所以无法无天的根源。

　　

　　大女儿的性格，则完全继承了程母的一切。至于二儿子，他处于中间地位，一方面，他不用像大哥那样是个精神傀儡，另一方面，他也不可能像小弟那样，成为小祖宗，对一切不管不顾。所以，在面对前后夹击时，他自然选择通过读书这条路，逃离原生家庭。老实说，这种做法非常正当而且无可争议，然而，正是程父的威严过于独裁，程母的顺从过于卑微，这种逃离的冲击力对他造成的影响非常巨大，甚至是过火。因为从他选择官宦之女作为女朋友，和大儿媳妇一样，过于奉承曲迎二女儿女婿来看，他只是一种更为优雅和得体的势力，也更加具有欺骗性。这也是程父一直对他有所保留，甚至多次讽刺的根源。

　　

　　至于小儿子，既是男子，又处于最小辈分，他的游手好闲，出于全家由于传统伦理，不得不在物质享受和精神自由上，对他放任不管。毕竟，他是最小的儿子，最小的弟弟，不疼爱他，疼爱谁呢？

　　

　　如果联系程家的第三代，也就是大儿子的儿子闹闹，我们便立马知道，梁天饰演的小儿子为什么可以如此无赖放纵。在最后高潮的一场戏份中，全家齐聚一堂吃饭，闹闹假模假样地磕一个头，便可以拿到一份红包，在穿上由小儿子送给他的衣服时，他甚至自己道出了冠冕堂皇的秘密：我就是全家的小祖宗！

　　

　　那为什么二女儿可以如此清新脱俗，成为全家唯一一个在道德上毫无指摘的存在呢？这当然还是和二女儿的经历有关系。在程母和二女婿大川的一番对话中，我们知道，在二女儿出生的那年，程家收入很少，一家六口人得养活，确实很艰难。幸好程父的弟弟对二女儿疼爱有加，带到南方城市养活长大。从此就可以看出，二女儿拥有着和其他四个兄弟姐妹完全不同的成长环境，这才是她可以拥有不一样生活的根源。

　　

　　所以，与其说，《过年》这部电影是在讲述过年期间，程家十几口人所发生的鸡飞狗跳、暗里藏刀的家庭琐事，实则是在讲述在中国农村传统伦理下，程家从第一代到第三代人的性格悲剧，而这种悲剧并非是因为过年才会被激发，只是过年这个特殊性的时间节点，成为导火线，让每一个人都亮出了锋芒，如同刺猬一样，抱团取暖，但这只会是二次伤害。

　　

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　　文_ @焚书者

　　1991年2月12日，春节前三天，一部豪华阵容的电影上映了。有多豪华呢？演员全是曾红极一时、且现在看已经被封神的老戏骨：赵丽蓉、李保田、葛优、六小龄童、梁天、申军谊、丁嘉丽。

　　这部电影就是[过年]。[过年]（1991），豆瓣8.7

　　[过年]比真正意义上的内地第一部贺岁片[甲方乙方]，早了六年。[过年]和这“第一部”之间，只有两步之遥。

　　第一步，[过年]是北京电影制片厂和香港万和影视有限公司联合出品的，属于合拍片；第二步，[过年]不是自古以来人民群众喜闻乐见的“大团圆”式欢喜剧。

　　但是无论从全明星阵容还是热闹的剧情来看，[过年]都可以算作内地贺岁片的鼻祖了。

　　这部电影的意义不仅限于此，它还在于拿下了东京国际电影节主竞赛单元评委会大奖、最佳女演员奖，影片质量及演员的表演水平都很高。

　　然而豆瓣评价人数仅仅是[甲方乙方]的1/8。

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　　[过年]改编自舞台剧《大年初一》。原版舞台剧难以再现，从影片中不难察觉到舞台剧的基底：封闭式结构，主要故事的发生时间在24小时之内，地点集中在程家老房子。

　　围绕一个中心事件，即大年初一吃团圆饭；人物和事件顺着程家老两口这条主线，依次展开，叙事结构像伞骨；针线很密，戏剧冲突一个接着一个，最终推向高潮。

　　影片100分钟的片长，13个主人公，每人都有故事，却凭借这种伞骨式结构铺叙得多而不乱。

　　程家老两口是安分守己的农朴实民，他们的五个孩子，除了老小，都成家的成家，上学的上学，只有过年的时候才回家看看老人，吃上一顿团圆饭。

　　而这团圆饭也不是那么好吃的，去年大年初一，这顿饭就让大儿媳给砸了。

　　影片没有展开去解释去年矛盾爆发的原因，对今年团圆饭的描写，实则便是一种解释。丁嘉丽饰大嫂

　　围绕着团圆饭开展的，是对子女们“鬼胎”的扫描。

　　大儿子和大儿媳妇，一个老实内向，一个泼辣势利。自从去年砸了团圆饭后，一年都没登门儿，这次来拜年，当然不是孝敬爸妈那么简单。

　　二儿子是研究生，从北京带回来个高干子弟——部级以上干部家的大小姐。春节回家，屁股还没坐热乎，就开始张嘴要钱了，理由是做社会调查。谭小燕饰未婚妻、赵丽蓉饰程家老太、李保田饰程家老爷子、胡亚捷饰二儿子（左至右）

　　大女儿有点像《红楼梦》里的二木头迎春。她的丈夫是个为人油滑、两面三刀、喜欢沾花惹草的干部。她“挂不住胎”，弄得程家老两口都觉得对不住二女婿。

　　这频频滑胎的背后，另有隐情和算计......王丽云饰大姐，葛优饰大姐夫

　　二女儿是老两口的心头肉，曾因不顾父母反对嫁给架子工而与家里断绝了来往。如今发达了衣锦还乡，却连门儿都不敢进，大姐夫也没少在老两口那儿给他俩使绊儿。

　　结果最得老人心的，反而是他们。申军谊饰二姐夫，史兰芽饰二姐

　　小儿子不学无术，没工作，成天带着小女朋友看电影，一宿看五场。结婚得靠哥哥姐姐募捐，说婚后不分家照顾爹妈，实际上是要将啃老进行到底。马晓晴饰女朋友，梁天饰小儿子

　　简简单单的一顿饭， 使得心怀鬼胎的子女们丑态毕露。若说影片的重点情节在这团圆饭上，那么团圆饭的重点则是一盘“大菜”。

　　这8000块钱，是程家老爷子外出半年多赚回来的辛苦钱。当年的工资大概每月在100—200块，这8000块钱，大约相当于现在的20-30w。

　　饭桌上的所有矛盾，归根结底都是这盘大菜的“分配问题”。大嫂子的迎合奉承，大姐夫的虚情假意，二儿子攀高枝儿的资本，小儿子生活的所有成本，全都源于二老的积蓄。

　　只有二女儿和二女婿，是目的单纯的，他们够有钱，就不用惦记着钱。

　　但会被大嫂子这样的势利眼惦记着。

　　影片风格可以用“典型”概括。

　　叙述典型环境中的典型人物的故事，注重对社会现实和现实生活的还原，刻画富有特征性的人物形象。[过年]的“典型”体现在三个方面：时代特征，传统伦理，乡土文明。

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　　1990年大年初一开机，[过年]讲的也是这一年这一天的事儿。

　　时代特征主要体现于二女儿和二女婿，程家老爷子对他们的偏见反映出了当时人们对“下海”者的看法。二女婿搞个体户、工程队，旺季一个月就能挣1000块钱。到了大姐夫嘴里，就成了违法犯罪的了。

　　程家老爷子担心钱的来路不正，问二女婿：“国营职工这么干没毛病？”

　　二女婿回答：“我凭力气挣钱，犯什么毛病？”

　　改革开放的时代气息扑面袭来，整部电影用先抑后扬的方式隆重塑造的，就是二女儿和二女婿这对“弄潮儿”。

　　时代特征是以非常传统的大家族模式为底色的。

　　[过年]里的家庭观念和春节、团圆饭一样传统。饭桌文化和家庭观念是对中国人的伦理观念最好的承载。李安的[喜宴]关注的正是这两点。[喜宴]（1993），豆瓣8.9

　　[过年]和[喜宴]在取材上有类似之处，但[过年]没有聚焦“传统”与“现代”的冲突，而是在“传统”内部暴露人性。

　　程老爷子作为大家长坐在正座，处于权力的顶端，一句话就能掌控全场。不过影片没有任何去挑战权威的意味，也没显示出挑战的兴趣。

　　影片并非客观叙事，有着批判的介入姿态，批判的是被金钱扭曲的人性，对“传统”则采取了默认的态度。

　　只是这种仿佛至高无上的“权力”，本身已不具有将家族凝聚一堂的能力。大家族表面看上去热热闹闹，其实不堪一击。真正让他们齐聚一堂的，还得是那盘大菜。

　　[过年]对大东北的民俗展现得很到位，使影片有种乡土的厚重感。大年初一拍摄，很多景象都是真实记录和村民的本色出演。

　　如高跷秧歌，在冰天雪地里踩着高跷扭秧歌。

　　如集市上喜庆的年货——什么都带点红。

　　演员们五花八门的东北话值得观赏，特别是葛优的京腔东北话。

　　典型的优点是戏剧性强，引人入胜，但同时也有浮夸的问题。越现代，就越去“典型化”，淡化叙事。

　　难得的是，这么一部舞台剧改编过来的电影，这么一部塑造典型的电影，演员们的表演却都是行云流水风格的，尤其是赵丽蓉老师，本色当行，完全没有表演痕迹。

　　给人的感觉像是在偷拍一个农村老太太的生活。

　　老戏骨的敬业精神和演技一样令人佩服。片中有一场拔火罐的戏份，因气太过寒冷（零下二十几度），剧组想给62岁高龄的赵丽蓉老师找替身，被拒绝。后来她大病了一场，落下了肺气肿的毛病。

　　舞台剧和电影的表演方式一个外放，一个内收，赵丽蓉老师竟然转换得如此不费力气。人们都知道这位“小品艺术家”，却很少留意到她的国际A类电影节影后身份。

　　除了赵丽蓉，丁嘉丽的表演也相当出彩。她演的大嫂属于泼辣户型的，很容易演过火儿，但经她的演技一拿捏，就成功地塑造出了很多人心目中势利又长舌的亲戚形象。

　　葛优，饰演的算是比较脸谱化的油滑人物，在片中就跟假发套似的，是虚伪的化身，同时是喜剧担当。

　　猴哥儿突破自我，饰演了老实本分易受伤害的大哥。

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　　[过年]是部宝藏电影。

　　单拎出每个人来，都有典型意义。逆来顺受的大姐与曾为爱出走的二姐，对一个像封建家族中的妇女，一个像出走的“娜拉”，对比中能看出对女性问题的关注；同样是软弱，大姐与大哥截然不同，同样是虚伪，大嫂与大姐夫截然不同。

　　根植于乡土民俗的厚重质感，演技派飙群戏的阵仗，戏剧性与真实感的巧妙结合，时代特征与黑暗人性的捕捉再现，都使得这部电影足以成为经典。

　　现在来看，能做到其中一个，算了不得了。

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　　过年，对于所有中国人来说都有着极为重要的意义。

　　搁下平日工作的重担，一大家人聚在一起，吃顿热热闹闹的年夜饭，这个年就算圆满了。

　　但万家灯火下，并不总是其乐融融；团聚，并不总是意味着“团圆”。

　　俗话说“家家有本难念的经”，就像在大鹏的《吉祥如意》里，年事已高的姥姥在春节前夕突然去世，一家人不得不面对这样一个问题：

　　如何安置智力受损而生活无法自理的三舅？

　　

　　围绕这一问题，压抑许久的矛盾在除夕夜的饭桌上爆发，原本难得的团圆变成了兄弟姐妹之间的“批斗会”。

　　早在30年前，导演黄健中也拍过这么一部电影，借着“过年”这个节点，道尽了中国式家庭的种种辛酸苦乐。

　　《过年》

　　

　　如今来看，《过年》强大的演员阵容，简直就是贺岁档的“标配”。

　　“老戏骨”赵丽蓉更是凭精湛老练的表演，拿到当年东京国际电影节的最佳女演员。

　　葛优顶着一头浓密的假发，演活了一个风流成性，沾花惹草的“渣男”。

　　

　　

　　尤其是六小龄童，不再是不可一世的“孙大圣”，成了一个整天挨老婆骂的老实人。

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