眼因流多泪水而愈益清明,心因饱经忧患而愈益温厚

　　这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。

　　《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。

　　（据称本片在剧本企划阶段就已被中国公司买下翻拍版权。韩国原版将于下半年在中国上映。）

　　顾名思义，这是一部祖孙情电影。在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，《爱，回家》、《奶奶一年级》是如此，《季春奶奶》也不例外。电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。

　　在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。期间12里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。正如王菲的歌词所言：“时间是怎样爬过了我皮肤，只有我自己最清楚。”

　　从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。

　　大多数叫《儿子》（达内兄弟版、山田洋次版、张镇版、张元版）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。

　　虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。

　　家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。

　　PS.

　　这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的《我们俩》，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。

　　每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。

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