青春偶像剧 秀外也要慧中(常江)

　　

　　

　　5月，我们迎来了青年人的节日。在这个洋溢着青春激情的日子里，如何创作青年人喜闻乐见的文艺作品，再次成为大家关注的话题。在众多艺术门类中，电视剧，尤其是青春偶像剧在年轻人中拥有广泛的受众群体，值得探讨。

　　上世纪90年代，日本电视剧《东京爱情故事》热播，使青春偶像剧这一概念走进了观众的视野。此后，韩国、中国台湾和中国大陆也分别因生产《蓝色生死恋》《流星花园》《将爱情进行到底》等作品而相继崛起，成为这一剧种的重要生产地，各领风骚数年。从去年开始，韩国新派青春偶像剧持续发力，《继承者们》《来自星星的你》《百年的新娘》等显现出强大的市场号召力，赢得了包括中国在内的亚洲青少年观众的青睐，让这一电视剧类型的创作生产话题再次成为社会各界关注的焦点。这一剧种在中国的现状如何？其发展对中国电视剧创作产生了怎样的影响？还存在哪些问题？

　　电视剧泛青春偶像化

　　作为亚洲电视荧屏上最重要的电视剧类型之一，青春偶像剧通常集数不多，演员俊美，剧情围绕年轻人的爱情展开，并以青少年为主要收视对象。然而，从创作方式来看，这一剧种的发展正在经历由“类型专门化”到“类型泛化”的转变。也就是说，最初作为一种独特剧种的青春偶像剧，随着电视内容生产方式和播出环境的变化，而逐渐形成了一种超越具体类型且带有普遍性色彩的特质。家庭伦理剧、古装剧、军旅剧、年代剧等成熟的类型剧为吸引年轻观众、适应网络平台播放的需求，均或多或少引入了青春偶像的元素，使电视屏幕呈现出泛青春偶像剧化的面貌。比如，新版《天龙八部》启用钟汉良、金起范等偶像明星，还有正在热播的《宫锁连城》《金玉良缘》分别由陆毅、袁姗姗和霍建华、唐嫣担纲男女主角，无论在情节安排、人物设计还是营销手段上，为武侠剧、古装剧赋予了显著的青春偶像色彩。再比如，刘江执导的都市情感剧《咱们结婚吧》，尽管剧中人物年龄的设定分别为32岁和35岁，远远超过一般意义上的青春偶像剧的主角年龄；但从情节上看，依然以“青春梦幻”为主要气质，具备了青春偶像剧的主要特征。

　　比起单纯意义上的青春偶像剧，这种在“类型泛化”趋势下形成的具有更广泛意义的青春偶像电视剧是更值得我们关注的现象。因为，随着传统电视观众的老龄化，以及社交媒体、移动终端和电信网络的飞速发展，如何将习惯于使用手机观看和分享视频作品的年轻观众吸引过来并加以“培养”，已经是整个电视内容生产行业共同面临的议题。

　　叙事呈现奇观化特点

　　据纬岭传播统计的数据，2013年全年收视率破2的电视剧仅三部，其中就包含了两部具有青春偶像剧特点的电视剧《百万新娘》和《咱们结婚吧》，市场表现相当不错。从播出平台看，湖南卫视、东方卫视和浙江卫视三家地方卫视是青春偶像电视剧的制播重镇。湖南卫视的自制率和独播率均达到较高水平，其独播率几乎达到了100%。通过和于正工作室、欢瑞世纪、唐人影视等民营电视机构展开深入的合作，湖南卫视掌握了国内青春偶像电视剧制作的优势资源。除《百万新娘》《咱们结婚吧》外，还有《花非花雾非雾》《胜女的代价2》《因为爱情有多美》《妻子的秘密》等，热播的青春偶像电视剧大多由湖南卫视播出。而东方卫视和浙江卫视则因实力雄厚，在各大卫视争夺热门剧集首播权时占有先机，他们播出的《辣妈正传》《爱情公寓4》《江南四大才子》等收视成绩也是可圈可点。

　　纵观这些热播的青春偶像电视剧，“奇观化”是其在叙事上普遍呈现的特点。一方面，神秘离奇、耸人听闻的情节设计逐渐取代了早期青春偶像剧清新自然之风；另一方面，作为偶像剧核心叙事元素的“爱情”，也开始被赋予比以往更加“反常”的色彩——仇人相恋、师生恋、忘年恋、不伦恋等非正常的恋爱模式，以及商战、复仇和亲子血缘纠葛等元素被大量注入创作之中。比如，去年底由安徽卫视、深圳卫视及河北卫视同步播出的《烽火佳人》，就融合了“乱世四角恋、家族对抗、复仇”等离奇剧情。而正在热播的《宫锁连城》则加入了灵魂互换、亲子血缘纠葛的元素。

　　创作陷入程式化模式

　　除了在叙事上“变重”和“变强”外，青春偶像电视剧受到以往经典作品的深远影响，从创作思路上往往容易陷入同质性和程式化的窄巷。在角色设定上，“少爷模式”和“总裁模式”分别成为民国偶像剧和现代偶像剧的基本形态，即男主角多为具有贵族身份的“少爷”或具有商业精英身份的“总裁”。而女主角则多为出身贫寒的“灰姑娘”，拥有善良、天真、纯洁的完美品质和令人动容的牺牲精神。除此之外，两位主人公还分别会有一位为之痴情奉献的追求者，此外剧中还会设置一位往往具有长辈身份、代表保守或邪恶力量的反派人物。这就形成了亚洲青春偶像剧最基本的“五人组合”。比如，2013年播出的47集青春偶像剧《最美的时光》中，公司总监陆励成暗恋着女职员苏曼，而苏曼喜欢另一位上司宋翊，而宋翊虽然喜欢苏曼，却因前女友许秋的意外死亡而对她妹妹许怜霜的热烈追求无法拒绝，而许氏姐妹的爸爸则因女儿许秋的事对宋翊怀恨在心。这样的角色设定可被视为这一模式的典范。

　　在传统偶像剧多年的“培养”下，青少年观众显然已经对这种模式产生了消费依赖；而遵循经典模式进行创作对于生产者来说无疑也降低了风险。不过，若青春偶像剧总是倚赖这样的“五人组合”，令观众看了开头就能预测结尾，长此以往，迟早会滋生厌烦情绪。年轻一代是在互联网文化的浸润下长大的，他们的审美趣味正随着时代的变迁而日新月异，他们对于青春偶像电视剧的需求也早已超越了单纯、梦幻般的爱情故事，他们或许更希望看到故事背后生动亲切的人物、可感可触的情绪，甚至是能够给他们带来力量的价值观和思想内涵。

　　创作注水影响艺术质量

　　一般而言，青春偶像剧集数往往控制在30集以内。但近年来，在中国这一基本特征被逐渐打破，集数正在变得越来越多。如《烽火佳人》有52集，《花非花雾非雾》50集，《百万新娘》更是长达75集。我们基本可以认为青春偶像电视剧的长篇化倾向主要源自生产者压低单集成本、拉长播出周期的内在需求。由于此类剧种高度依赖偶像演员的号召力，因此演员片酬占据了很大一部分的拍摄成本。在电视剧每集价钱基本定下来的情况下，为了收回成本进而盈利，只得增加集数。同时，在视频网站日益成为电视剧重要播出平台的今天，利用社交媒体进行口碑营销成了一部电视剧能否维持热度的关键因素，大部分电视剧会早在开播前3个月开始在微博等平台造势，拉长播出周期无疑也有助于延续这一过程，令电视播出与互联网营销实现持续的互动。但这种拉长电视剧集数的做法，很容易造成创作注水、影响艺术质量的问题，应该引起业界的重视。

　　家庭伦理元素的引入

　　由于在形态上先天具有一定的亲缘性，青春偶像类型与家庭伦理类型开始走向融合。在剧情上，这一特征体现为对家庭生活理想化的呈现，并将“婚姻”作为解决“青春之烦恼”的终极路径。在人物设定上，则体现为家庭中的老人作为主要辅助性角色的安排。这一模式较为成功的案例是2009年由赵宝刚导演的《我的青春谁做主》，而最近具有代表性的作品莫过于《咱们结婚吧》。张凯丽和徐松子两位资深中年演员成功塑造了男女主角的母亲，在故事情节的发展上增添了人情世故的色彩，而“婚姻”和“家庭”元素的引入也使该剧较为轻易地化解了很多偶像剧难以实现剧情合理化的困境。

　　可以预见，风格上的混杂与融合将成为近一段时间青春偶像电视剧发展的基本趋势。一方面，青春偶像电视剧与其他类型之间的界限将会变得更加模糊，直至融为一体——这既是出于新环境下内容生产的新需求，也是由于观看《东京爱情故事》《蓝色生死恋》和《流星花园》成长起来的那一批偶像剧忠实观众随着年龄增长而对“青春”的理解有了新的内涵。另一方面，在“如何吸引和培养青少年观众”已经成为全行业命题的今天，一切有商业诉求的电视剧都将或多或少吸纳青春偶像的创意元素，以应对时代的挑战。当然，电视人必须意识到，“青春”“偶像”并非赢得收视率的万金油，作品好不好看，能不能得到观众持续关注和青睐，关键还是要靠作品本身的质量。

　　(作者单位：中国人民大学新闻学院)