《全裸导演》背后的真实成人片史

　　

　　海斯法典中规定每次接吻不得超过三秒，于是希区柯克在《美人计》中让加里·格兰特和英格丽·褒曼每吻三秒就停下来再吻，最终这场吻戏长达2分半

　　但随着二战的结束，旧的价值观念、社会道德准则不再能解决年轻一代人所面临的问题，各种社会运动风起云涌，性解放成为60年代西方年轻人反抗传统观念、道德的实践运动。在这股社会浪潮之下，束缚电影的枷锁也终于松动。

　　1966年，海斯法典废除；1969年，丹麦成为全世界第一个取消成人电影审查制度的国家；到了70年代，全球各国都放宽了对成人电影的限制——所以你看，在斯科塞斯的《出租车司机》（1976）中，德尼罗午夜空虚睡不着时，来到了放映成人电影的小影院，这在70年代之前是不可想象的。

　　AV时代之前，日本人看什么？

　　东瀛对成人电影的兴致，似乎比西方世界还要激烈。

　　战后日本电影发展迅速，电影大师辈出，迎来属于自己的黄金时代，然而林子大了什么导演都有，有些人就偏偏想剑走偏锋，用摄影机打起了擦边球。

　　

　　五大之一的日活之后成为生产粉红片的主力军

　　战后的日本电影产业，被传统的“五大”制片公司垄断，小公司要想出头，必须得开开车，走点歪路。于是，早在60年代开始，就有了被称为“粉红片”的软性色情电影在日本影院上映。

　　顾名思义，软性色情电影与《全裸监督》中那种真刀真枪的硬核成人录像带最大的区别，在于它是“软”的。就像动作片里杀人是假的，这里的情爱戏份也是假的，做做样子的。

　　所以，粉红电影还是我们理解的传统意义上的电影，它依然有剧情，有角色，有叙事，有镜头语言，甚至不少影片还颇具前卫色彩，是年轻导演进入电影行业的敲门砖，也诞生了一批异色电影大师，比如若松孝二，比如神代辰巳。

　　

　　粉红片大师若松孝二，与大岛渚齐名

　　但这种挑战世俗观念的影片，必然也遭到社会主流价值观念的批判，甚至法律的制裁。在《全裸监督》中，昭和天皇驾崩之际村西透大肆宣传自己的新录像带，而在1964年东京奥运会举办之际，一部名为《白日梦》的粉红片高调宣传，以致于引起了官方的注意，最终这部影片被审查部门摁在手中，因为他们不想将影片中的异色世界，在举办奥运之际展现给世界。

　　《白日梦》的导演叫武智铁二，在歌舞伎界也是响当当的名家，玩高雅艺术的，岂能受得了这份侮辱？于是一年以后，他拍了部更大胆的粉红片《黑雪》，不仅有香艳场面，还夹杂着“反美”的政治意识，双重挑衅日本审查部门的神经。

　　

　　《白日梦》不仅没被摁死，后来甚至拍了三部

　　与政府部门死磕，武智铁二就像村西透一样被送上了被告席。不过幸运的是，审查部门的保守态度有悖开放的时代精神，在媒体、艺术界、电影圈、知识分子等等群体的支持下，武智铁二奇迹般的赢得了对政府部门的胜利。

　　情欲世界的大门至此被时代叩开，粉红片开始大肆发展，迎来属于自己的时代，有机会再给大家展开聊聊，在此不再赘述。

　　技术变革提高车速

　　技术改变生活，这句话放在成人电影上绝对没错。就当日本粉红电影在70年代春光无限时，技术的发展已经为它掘好了坟墓。

　　60年代，电视机进入了日本的千家万户；1964年索尼推出了世界上第一款针对家用的VTR录像机；1969年12月，索尼联合其他几家大厂推行世界上第一个商业化的盒式录影带格式U-matic。

　　

　　在《全裸导演》第三集中有一幕，两位西装革履的东京电产社会人来到成人片龙头“波塞冬”公司总裁的家中向他贿赂，希望借情色录像带之力支持他们公司生产的录像带规格，这是历史上真实存在的一件大事。

　　录像带的规格不是一开始就有统一标准的。70年代中期，索尼的Betamax与松下子公司JVC推出的VHS展开激烈竞争，最终VHS因成本原因、商业策略、技术原因（真·技术原因）战胜了财大气粗、画质更好的索尼和Betamax，成为市场销售的著名案例。

　　那AV真的在暗处助力JVC战胜强大的索尼了吗？这种观点被不少研究者支持，藤木TDC所著的《日本AV影像史》中就提到，录像带普及后九成的销售品提供的是情色内容。这和进入互联网时代后各种成人网站遍地丛生是一个道理，这些东西人们始终在追求。

　　

　　VHS成为标准以后的70年代中后期，家用录像机开始真正流行起来，各种录像带租赁店遍地开业，而拍摄器材的小型化也大大降低了AV拍摄的成本，提高了拍摄的速度，小作坊也负担的起这种影像制作的生产，这些都为情色录像带的繁荣奠定了技术和社会基础。

　　这是传统粉红片的夕阳，也是AV产业崛起的黎明。

　　现代AV的诞生

　　和剧中一样，许多原本出品情色写真的商家开始转向制作“会动的塑封本”，到了1982年，更加大胆的以发生真实性行为的“本番片”开始流行，如今大家理解的AV真正诞生。

　　

　　1983年，日本有记录在案的AV制作公司已多达90家，租赁店超过2500家，产业初步形成，政府部门开始介入对这一领域的管控，就像剧中中川雅也饰演的警察，开始作为政府职能部门出现。

　　到了1985年，警方暗示如果成人录像带不通过日本影像伦理协会的审查，就被视为非法淫秽物，借此加强管控，这些在剧中有所体现。

　　也正是这个时候，历史上真实的村西透开始声名鹊起，他与黑木香合作的《我喜欢SM》以粗犷的手法和大胆的表现力震惊“影坛”，这些在剧中也都有描绘，我就不开车了。

　　

　　黑木香拍摄的第一部作品也被“好事”的网友挖出来了，包括吹笛这幕被高度还原

　　但到了1987年，租赁店在日本全国的数量达到2万的级别，这让警方又开始采取打压的态度，开始对情色制品进行猛烈打击，村西透和他的公司在这次行动中受到巨大打击，他本人也不得不远离这个行业两年多。

　　直到90年代，主流社会因著名的“宫崎勤事件”“纱织事件”等，将道德败坏的原因归咎在了动漫行业，炮火一转移，AV产业得到喘息的机会，并借此逐渐将制作和生产更加正规化，以此得到社会的认可，AV产业进入全新的发展时期。

　　AV女优从幕后走到台前，饭岛爱这样AV女优甚至走上电视，大大改善了这一产业在主流社会中的形象，让AV得到了更加广泛的社会认可，当然也带来了商业上的繁荣。

　　

　　与此同时，录像带租赁开始走向衰落，零售用的录像带以更加大胆的方式——薄码吸引男性消费者。到了新世纪，深耕多年的大厂商甚至以健康的形象走进主流社会，而挑战着伦理极限的小厂商依然在违法的边缘疯狂试探，并延续到了如今的互联网时代。

　　总的来说，日本的AV产业发展史，就是与警方的斗智斗勇，不断挑战社会容忍度的历史，《送我上青云》中所说，人生不过食色，它能发展到如今的规模却也是人性的必然选择。

　　但不要忘记，这个产业不是《全裸导演》中那样简单直白的励志书写，更不应该忽视它建立在对女性性形象的过分凝视和消费之上，《全裸导演》忽略了很多东西，也粉饰了很多东西。

　　

　　—Fin—