鲜为人知的非洲本土电影业 西方电影

　　专题:文化体制改革

　　

　　非洲电影人正在拍摄电影

　　      非洲电影人艾玛塔的一天

　　      “Cut！”尼日利亚导演杰塔·艾玛塔喊道。这位最著名的非洲本土导演之一转身对采访他的记者说：“非洲简直是电影的天堂，这里有拍电影所需的一切，我只需要到处走走，就可以拍出一部电影。”

　　      这番话对于电影工业已趋成熟的欧美国家来说，可能无异于一句笑话。可是，在这里，艾玛塔拿着手持小型摄像机，在路边或者居民聚居区随便喊一声“谁要拍电影”，立刻就会有一群人嘻嘻哈哈地涌上前，爱唱爱跳的天性让这些从未经过专业训练的普通人毫不怯场。这些演员得到的报酬非常有限，但却乐在其中。由于电影表现的通常是些日常主题，艾玛塔只需要告诉这些群众演员自己想要的场景，演员们立刻会投入地表演起来，基本上不用重拍。

　　      结束了白天的拍摄，艾玛塔和一群非洲电影人来到位于尼日利亚首都拉各斯的一间小饭馆。桌子又小又窄，上面铺着塑料桌布，桌面被一个个洋酒瓶占得满满当当。别看此地不怎么高档、优雅，电影人讨论的话题净是剧本、演员、导演技术，与美国好莱坞的同行们在聚餐时谈论的话题没有多大区别。

　　      艾玛塔的这一天不过是非洲数千位电影人工作的缩影。尽管他们的电影作品与欧美的电影在各方面都相去甚远，但在近20年间却以其独有的特色吸引了众多欧美业界人士和观众的关注。2010年第82届奥斯卡颁奖礼上，讲述津巴布韦残疾创作歌手故事的电影《普鲁登丝的音乐》摘得最佳纪录短片的桂冠，南非导演尼尔·布洛姆坎普执导、取景于南非约翰内斯堡的科幻电影《第九区》获得了最佳影片等4项提名。

　　      瑙莱坞回报率令好莱坞眼红

　　      人们在衡量非洲电影产业发展状况时常以好莱坞作为参照。若单纯以拍摄影片的数量来衡量，非洲电影业“大本营”尼日利亚的“瑙莱坞”早已超过了好莱坞，仅次于印度“宝莱坞”，位居世界第二。“瑙莱坞”每年发行约两千部电影，平均每周就有30部新电影问世。

　　      与动辄投资几千万甚至上亿美元的好莱坞电影不同，通常以爱情故事、日常生活、信仰的冲突与和解、魔法巫术等题材为主的“瑙莱坞”电影成本非常低廉，只需两万美元左右，基本都是像艾玛塔那样用手持摄像机拍摄而成。“瑙莱坞”电影的拍摄周期更是惊人，一周就已足够。在这里，低成本却并不意味着低回报，“瑙莱坞”电影很少血本无归，至少能拿回投资，有时甚至能赚回四五万美元。

　　      这个令好莱坞制片人也眼红的投资回报率是如何实现的呢？这主要是因为“瑙莱坞”电影独特的发行方式。在尼日利亚等非洲国家，电影院少之又少，且多上映欧美大片，因此“瑙莱坞”电影选择在后期制作完成之后立即压制成DVD，在一些简陋的放映室放映，并以每张2美元左右的价格在音像店出售。这个价格比电影票价更为亲民，且容易为年轻人所接受，因而上万张销售量着实不难达到。

　　      “瑙莱坞”的迅猛发展让电影人看到了尼日利亚电影产业的巨大潜力，他们不断地以此游说政府，希望获得更多官方的支持。除“瑙莱坞”以外，加纳、肯尼亚和南非等国的电影业近年也风生水起，在非洲市场甚至可以与好莱坞电影分庭抗礼。

　　      用电影讲述真实的非洲

　　      综观西方电影中的非洲，主题词基本都是“贫穷”“疾病”“落后”。如果说还存在少许积极成分，也不过是“原生态”“单纯”和“善良”。在这些电影中，西方国家成了“救世主”，拯救非洲人民于水火之中。比如《血钻》、《卢旺达饭店》、《不朽的园丁》等著名的非洲题材影片，其中对于非洲的描述基本都有一个定式——壮丽的自然风光、荒蛮的土著文化以及一个符合西方文明标准的当地黑人，而后都会出现一个或者一群颇有正义感或良心发现的西方人，完成拯救非洲人民的任务。一些西方电影人对此进行了些许反思。《拆弹部队》的制片人之一多纳尔·麦卡斯克在肯尼亚拍摄一部非洲题材的电影时说，西方电影和西方媒体对非洲的描绘往往带有偏见。“这里（非洲）也许非常贫穷，但人们同样也过着正常的生活。”

　　      一些非洲本土电影人认为，想要通过电影语言向世界讲述一个真实的非洲，只能依靠自己的电影。不仅如此，在欧美电影大行其道的今天，只有拍更多更好的非洲本土电影，才能让非洲年轻一代更了解自己的国家和文化，从而加强非洲在当今世界的存在感。

　　      要实现以上目标，甚至让非洲电影产业在世界上立足，显然还有很长的路要走。“瑙莱坞”亟须提高所出品电影的品质——低廉的投资、简单的制作虽然保证了非洲电影产业的快速成长，但也阻碍了精品电影的出现。艾玛塔在谈到这一点时表示，尽管在电影拍摄前期，非洲本土电影拍得较为粗糙，但随着计算机技术的不断发展，非洲电影人已经逐渐学会通过后期制作使电影看起来“更像样儿”。此外，“瑙莱坞”的发行渠道也有待改善。DVD租赁、买卖的方式保证了投资较快回笼，但这不仅使影片很难进入电影产业的主流市场，也在一定程度上限制了导演对镜头语言的运用。另外，对于非洲普通百姓来说，家庭伦理剧、爱情泡沫剧以及恐怖神鬼片或许已经足够，但电影产业要实现飞跃，还得实现主题的飞跃。眼下，非洲本土电影已经出现了不少关注环保、政治、性别平等、信仰冲突等深刻话题的影片，这些影片将令非洲本土电影业提升到一个新的高度，也更容易为其他国家的观众所接受。（周依奇 编译）