来自“国色”的真香警告

　　经历了“工（时）作（装）周”，我终于抽空把张艺谋的大片《影》看了！这部电影可以说是朋友邀约频率最高的一部电影了，豆瓣影评也称《影》是张艺谋的“正名”之作，含蓄、内敛、惹人喜。而看完电影的我，不为这份噱头点评，全凭真心地喜欢电影中的画面配色。

　　然而对于中国的传统色彩文化，多少人曾对此嗤之以鼻，嫌它俗套又张扬。呵呵，你们还是太年轻！现在，磁器课堂开课啦！

　　在电影《影》中运用了多种水墨画的技法及元素，讲究线条，有中锋笔、侧锋笔、顺锋和逆锋，点染、擦、破墨、拨墨的枝法。而这些技法也被张艺谋导演融入到了电影和海报创作的过程中，他控制住了色彩。

　　发布的海报也为当前的平面设计市场开辟了一条新道路，至少让我眼前一亮～张艺谋将中国独有的水墨色彩文化注入其中。

　　可是说到这个影视配色，不得不提前段时间热播的两部清宫古装大戏。众网友们和某些知名KOL给它加了这“莫兰迪色”这四个字的时候，我差点昏厥过去。我们的老祖宗怕也要被气出棺材了。在中国有了这些颜色的时候，艺术家莫兰迪还没出生画罐子呢！想知道莫兰迪是谁，请猛戳这个链接：【 来自“僧侣画家”的时尚指导 】

　　《延禧攻略》海报截图

　　艺术家乔治·莫兰迪的画作

　　莫兰迪的颜色饱和度很低很低，仔细看看这些剧照和画面就会发现，在我们多部影视作品之中，大多使用了加水墨的中国式配色。

　　科普贴：

　　中华民族是世界上最早懂得使用色彩的民族之一，很早就确立了色彩结构。古代以黄、青、赤、黑、白五色为正色，与五行中的土、木、火、水、金相联系。把自然宇宙、伦理、哲学等多种观念融入中国传统色彩中，充满智慧的中国人（我们的祖先）真的让我感到无比自豪。

　　我们来一起品一品这些名字好听，

　　颜色又好看的中国高级色。

　　（前方一大波色谱来袭，请做好准备）

　　中国红

　　首先我们从代表“中国色”的红色开始。小时候背古诗词的时候，一首唐代杜牧的《山行》——“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”成为了我印象最深的红色风景。很多人说起中国红，都非常嫌弃，但又安慰自己说这意味着大俗即大雅。可在古代，由于我们的颜色都提取自植物，像正红这样纯度极高的颜色，不是官宦人家几乎都用不起的好吗！

　　无论是冷调、暖调还是直接灰调的红色，都构成了我们最经典的中式红色。而这些个名字念起来，真是美得像一首诗啊～

　　（清）虚谷紫藤金鱼图轴局部

　　（清）王世敏画杜甫诗意册

　　古代画家在作画的时候，也喜欢用红色，常常在其中混入朱砂后用清水稀释。加入了红色的画显得十分华丽，出挑。

　　英雄

　　小时候不懂张艺谋电影之美，后来再看电影《英雄》就被他的画面深深打动了。有几个非常惹人注目的红色绝美画面：

　　无名来求取“剑”字的时候，如月、残剑、长空正穿着红色的长袍，在沙中写着书法。整段3分钟的红色场景，暗示了整部电影浓烈的情感基调。

　　而后，长空用朱砂书写下的“剑”字，透着血性与仇恨。穿插在无名与秦王的对峙之中，炙热的红色大字也将整部影片推向了一个高潮。

　　满屋乱箭，她却不为所动。心未动，身死又何妨？

　　飞雪与如月在树下决斗的时候，有一个3秒的颜色变换画面。从飞雪的一袭红衣站在黄色的银杏树下，到银杏全部变红与她融为一体，既唯美又悲伤。

　　聂隐娘

　　电影《聂隐娘》的开场黑白色的镜头之后，渐渐显现的片名与背景色调非常和谐～陈旧又沉重的感觉不言而喻。

　　一身黑衣，面无表情，身轻如风，可以杀人于无形。可是这位刺客“见大僚小儿可爱，不忍杀之”，一个外表冷若冰霜，内心情感细腻的刺客的孤独与痛苦就此展开。

　　延禧攻略

　　在《延禧攻略》中也出现了很多红色，而片中的红多属于朱砂色，清朝时期皇后及高段位嫔妃（贵妃）多用红色，以示权利的象征。魏璎珞一穿上红色，我就知道她又要开挂了。

　　喏，高段位的来了～感到很可惜的是，唯一真正在认真宫斗的贵妃却走的很早。

　　琉璃黄

　　如果说后宫的女人的权利中心是红色，那黄色也一定是皇权象征了。毕竟“黄”权富贵嘛～但是黄色，也是很有讲究的！古代的黄色来源于雄黄，在视觉上和金色很相近，越亮、越纯代表权力越大！

　　（宋）林椿 枇杷山鸟图

　　十面埋伏

　　在《十面埋伏》中有三个主要场景，这片荒地就是其中之一。金捕头骑着马给她送来了一束野花，满山箴黄色野花的场景甚是好看。

　　如懿传

　　霸屏之一的《如懿传》，自海报公布以来就受到了很多人的夸赞。其中的画面配色也堪称是良心之作了。

　　透过这只鹦鹉看《如懿传》中帐子的颜色，能用上雄黄色的宫殿不多，这张图就是太后所居住的慈宁宫的场景。

　　故宫修复的寿康宫

　　再看两张《延禧攻略》和《如懿传》的剧照，不难发现两位皇后都不约而同用了黄色，一个是带有金色感的砂石黄，一个是软木黄。

　　延禧攻略

　　我们心中的白月光和皇帝穿着琉华黄坐在宴席正中，古代的黄色大多都源于雄黄。

　　国槐绿

　　红树青山日欲斜, 长郊草色绿无涯。说完了红色和黄色，就真的需要说绿色了！绿色最早是从海草中提取的颜色，颜色肃静而庄重。可是你有没有发现，绿色好难穿的......

　　（明末清初）恽寿平 白牡丹

　　古代画师在进行作画的时候，常在绿中混入一些红色和黄色，构成灰中带鲜的颜色。并且由于画画时，黄和红的用量不同，再加上水墨的调和，常常能调出各种高级绿。

　　英雄

　　在《英雄》中残剑在屋中回想与飞雪共同练字、剑法的日子，他明白飞雪心中的仇恨，也犹豫着他内心向往的和平。潭水绿的殿中配色也恰好地给了观众片刻的沉寂与思考的机会，颜色给的不多也不少。

　　与之对比的是日后的针锋相对，拔剑相向。同样的颜色、服装却拥有两种不同的心境与情绪。

　　残剑与秦王的较量在大殿中展开。蟾绿色的帐子和这一身绿衣，侠气荡漾，期待他拔剑出鞘的那一秒。

　　十面埋伏

　　另一大门面场面就是《十面埋伏》中的竹林了～竹间决斗的比试场面也是整部电影中最精彩的部分。满眼的绿色夹杂着不同层次的青色，有着浓郁的高级质感。

　　延禧攻略

　　墨绿色一般为性格老成、或者年龄稍微大一些的人穿着，比如：尔晴。同样一种绿，高贵妃和娴妃穿起来就是霸气和权利的象征。（我的恨很持久，不接受为尔晴说话）

　　青花蓝

　　其实你若让我选一个最爱的颜色，我定会选择蓝色。还记得古装剧中贵妃头上的点翠吗？那一抹蓝色真是让我过目不忘。

　　（元）赵佶 花鸟方轴（局部）

　　元朝的画作中就运用了安安蓝、蓝来描绘羽毛，闪蓝用于树叶的点睛之笔。

　　（清）金农 水仙花

　　英雄

　　她在与无名的角斗中被刺的瞬间，穿着一身闪蓝色的服装，袖子的飘动细节和蓝色的场景相得益彰。

　　还有这复古又神秘的靛蓝色，看似静谧、水波不兴却又暗藏杀机。不信你看：

　　聂隐娘

　　《聂隐娘》的风景画面也堪称一绝，鸽蓝色的画面和迷雾凸显着静谧，美得简直让我起了一身鸡皮疙瘩。

　　十面埋伏

　　再说一说另一部张艺谋导演的《十面埋伏》，这也是我印象中第一次看到章子怡如此之美的电影。晚唐时期两个捕头与一个歌妓的爱情故事，其画面的唯美程度可以说是隔着照片就能被迷住的状态了。

　　金捕头穿着晚波蓝提花服装依靠在茶座前，优雅又闲适的状态。哪怕是对小妹的轻浮撩拨，这一秒我也爱上了他。

　　接下来是小妹精彩的独舞，穿着湖水蓝和羽扇豆蓝的舞裙在大殿上翩翩起舞的模样，别说金捕头了，小妹都跳到了我心里了。他们各自编织着自己的心思和计谋，渴望引目标中套。

　　如懿传

　　之前曝光的一大组《如懿传》各宫殿的“蓝色”宣传照同样也美得让我心醉：

　　蓝色的宫殿华丽而不浮夸，也正是皇后所居住的场所——长春宫。这也刚好暗示了这个宫殿的主人清冷孤僻却也温柔似水。

　　再来看一组宝月楼的蓝色，这是为寒香见所修的宫殿，融合了许多民族特色。使用的蓝色也很多：海天蓝、蓝、宝蓝、羽扇三蓝等等，静谧又神秘充斥着整个宫殿。

　　同样是蓝色，出现在慈宁宫的可就大不一样了。碟翅蓝，是灰调蓝色，显得沉稳安静。

　　皇帝所穿为靛蓝正色，在古时这么纯粹的颜色只有官宦人家才穿的起。

　　延禧攻略

　　《延禧攻略》中继后身上的则是我们常说的靛蓝，颜色干净而纯粹，而且，很贵。

　　同样是皇后，我们提倡节俭的白月光就看起来没这么“贵”了。她身上的是云水蓝，虽然没有靛蓝色显得富贵出挑，但是却更显得端庄大方。

　　魏璎珞穿着的井天蓝色是年轻的宫女、嫔妃的爱用之色，显得朴素温婉。当然也不乏一些高段位的嫔妃用这种清清淡淡的颜色来蒙骗皇上和观众，也算是个伪装自己的好颜色。

　　富贵紫

　　紫色和绿色有个共同点，印象中总让人有种成熟稳重的感觉（说白了就是有点显得年龄大），当然最可怕的就是——看起来很富态。但是紫色和粉色确实也是很多女孩儿心中最美好的颜色。所以说，紫色啊～真像个让人又爱又恨的大猪蹄子。而中式粉色就不一样了，总觉得又作又可爱～

　　（清）邹一桂 花卉册杏花

　　（明末清初）恽寿平 紫薇花

　　十面埋伏

　　紧连着的两个舞蹈都美得惊艳，小妹的一招一式都让我不自觉地多爱她了一分。藕荷色的甩袖舞衣和整个地面的颜色搭配的相得益彰，这个片段我也反反复复看了好几遍才罢休～

　　紧接着小妹追着刘捕头进了后面的房中，悬垂的珠帘选用了淡蓝紫色，在整个黄调的画面中异常出挑。

　　如懿传

　　《如懿传》中年轻的如懿穿的是淡绯色的衣裳。代表着活泼、青涩，所以说刚进宫时期的服装颜色都能看出来那会儿还是不懂世故的少女。

　　延禧攻略

　　淡雅的丁香淡紫色是温柔似水的代表，善良的陆晚晚就穿着无数件紫粉色系的服装，不争不抢地成为了皇上的宠妃。

　　红楼梦

　　在我印象中87年的《红楼梦》的配色才是中国式色彩的顶峰标配，无论是画面的美感还是色调，都有着高级美。

　　整部剧都以暖色为基调，加入了多种浅色为辅助。在当时那个年代，这应该也是色彩的流行趋势指向标吧～

　　林黛玉辞别父亲的时候潸然泪下的画面，也充满着淡绯色少女的烦恼。

　　这部长剧也统一了整体色调，以淡淡的灰粉色为主调。这个画面中出现的淡牵牛紫、远山紫与玉簪绿融合得很是和谐，一副岁月静好的模样。

　　长城灰

　　终于说到灰了！为什么是终于？因为开头我们就提到过莫兰迪，他是一位非常善于用高级灰的艺术家。而高级灰嘛，其实都差不多，并没有太大不同，最大的不同则是制法，我们中国在调制灰调的时候会混入一些墨色调成，俗称脏色。

　　故宫中真实的缂丝羽扇也没有电视剧中美得艳丽，还是偏向淡雅别致的灰色调为主。

　　（五代）董源 夏山欲雨图（局部）

　　收藏在故宫博物院之中的画作不知是不是由于时间的缘故，也都大多是灰色系的为主。哪怕画上星星点点的有些颜色的点缀，也用的是淡淡的瓦灰、淡银灰或是蛛瓦灰。

　　（清）沈映晖 林亭秋色图轴

　　（清）洋菊十六种图册

　　如果说前两张图看不出来的话，这幅画就很明显了。月灰、珍珠灰还有加入的灰绿色，整幅画都非常淡雅别致。

　　聂隐娘

　　说到纯灰色系的画面，在影视剧中其实很少见，因为会显得画面单薄不丰富。《聂隐娘》中的两个外景画面却聪明地用人物的关系打破了这个缺陷。

　　影

　　《影》的海报都以水墨画（国画的代表）的颜色与风格为主，混入其余少量颜色。光是海报就够喂饱我了～

　　影片中的人物服装造型也以中国独有的水拓画为基础进行创作，大理石样的水墨画与暗绿色的背景交融时产生的东方味道，是极致的美了。

　　曾经是摄影师的张艺谋导演的电影配色大多都很美妙，相信这部《影》的配色也不会令你失望的～还在线上的《影》不做更多剧透啦，感兴趣的朋友可以赶紧抓住影院档的尾巴一观！

　　玉脂白

　　玉，通常形容一个女子面容姣好，美丽。常以白色来形容玉，而用玉的颜色形容白色，确实是少见又独特的。在看到这些色卡之前，我也不知道我们的色彩文化中把它分成了这么多颜色。而每一种白色，其实都有着不同的感觉。

　　英雄

　　白色难免是许多温柔角色的专用色。《英雄》的悲惨结局中，飞雪穿着一身象牙白的白衣，骑着白马飞驰在荒漠中，那也是她最后的归宿。

　　如懿传

　　在《如懿传》中的延禧宫也以银白色为基调进行布置，住在这宫里的也一定是喜好清净的人，比如如懿、海兰。

　　前期海兰总是以银白色的衣裳示人，给人明显的距离感与抗拒感，非要跟“以色示人”这个词背道而驰。

　　后期翻身把歌唱的女主角如懿虽然到后位，却也没忘过初衷。依然穿着荔肉白色的衣裳，和那些莺莺燕燕一点都不一样～在后宫啊，想要活得久，就得学会“以色示人”。

　　在《如懿传》之中，寒香见是个带有传奇色彩的人物。俗话说“得不到的永远在骚动”，这一身银白色的西域服装被她穿得让我有种“只可远观不可亵玩”之感。

　　延禧攻略

　　纯妃在前期通常以素净、娇柔的形象出现。她穿着一身菊蕾白的衣裳，温柔又典雅，很难让人对她产生敌意和怀疑。

　　同样披着羊皮的是穿着极其淡雅的荷花白色的容妃，你以为她是个恬静又美好的人，实际上看到最后你会发出“可怜之人必有可恨之处”的感慨～

　　此时又要提到我们心中的白月光了。她也是难得一见的、如此素净的后宫之主。穿着汉白玉色的皇后她真的像夜晚的月光一样美好。

　　就连她香消玉殒的那个夜晚，她都穿上了鱼肚白色的衣裳作为谢幕。

　　魏璎珞的这身象牙白的衣裳上绣着云峰白和靛蓝色的花团图案，是她在剧中难得一见的寡淡色彩（对比她的性格来说）。可能是受到了富察皇后的影响，成为了妃嫔之后的她越来越像皇后了，总是穿得很清汤寡水。

　　看完这篇文章你是否对我们中国的传统色彩文化稍微了解一二了？希望大家在日后不仅能慧眼识英雄，还能辨别和热爱中国文化，不要再把我们的宝贝拱手让人啦～

　　给你们跪安了～

　　* 色谱来自中科院科技情报编委会名词室

　　* 部分图片来源于网络及故宫博物院官方网站

　　合作联系 Email: ivy@ciqi.in Wechat: ivy_27

　　点击美图穿越往期

　　你和成名(画)之间只差一副珍珠耳环

　　专访·崧song | 山下有松，包中有温度

　　对不起，这些艺人只想从大众的别人活成小众的自己

　　不一样的中国创造专为中国时尚发声