刷爆全网的「年度丧尸片」，影帝+女神的王炸组合翻车了？

　　等了这么久，还是失望了。

　　条姐说的就是电影《活着》（注意，此《活着》非葛优的《活着》）

　　这部电影有多让人期待呢？

　　先看阵容。

　　影帝刘亚仁+韩流女神朴信惠。

　　刘亚仁，韩国小生中演技扛把子。

　　曾凭《老手》《思悼》两部电影直通“千万票房演员”，一部电影《燃烧》更是让他进军戛纳影帝。

　　韩国少有的“氛围帅哥”。

　　

　　朴信惠，顶级女神级别。

　　《原来是美男》《继承者们》《匹诺曹》.....手握多部经典韩剧，男神收割机。

　　

　　这两位主演聚在一起，可谓是强强联手，拉高了影迷期待值。

　　

　　再说题材，丧尸。

　　前有刷屏电影《釜山行》，后有爆款《王国》。

　　再次证明了韩国拍东亚丧尸题材，他们确实有值得学习的地方。

　　2020年，韩国影业刚复工，两部丧尸题材电影成票房领头羊。

　　6月24日《活着》在韩国上映，成为2020年2月以来韩国首次突破100万观众的影片，连续三周蝉联韩国周末票房冠军。

　　不仅如此，国内热度可见一斑，接连登上热搜。

　　但，最后呈现的结果，正是应了“有多期待，就有多失望”老话。

　　口碑和《釜山行2：半岛》一样，扑得一塌糊涂。（巧了嘛这不是，这对“丧尸”兄弟喜提豆瓣5.6）

　　

　　

　　观众的评价，低成本小格局，浪费了两位实力派的演技。

　　

　　《活着》，另辟蹊径，开创了“密室丧尸题材”。

　　主角的运动范围，躲藏在封闭的家中。

　　影片开场，气氛渲染足够到位。

　　手机提示紧急灾难信息。

　　

　　电视机紧张播报外界最新动态——

　　市民无端变得暴力，还会突然攻击他人。

　　镜头跟着主角吴俊宇（刘亚仁饰）的视角，窗户一片狼藉，到处是逃生的市民。

　　

　　

　　到底怎么回事？

　　逃生中一个学生模样前一秒还在茫海中找妈妈，后一秒则咬紧妈妈脖颈，将之扑倒在地。

　　

　　吴俊宇还没从眼前的场景缓过来，绿色的大门传来叫喊声。

　　吴俊宇打开房门查看，邻居趁机闯了进来。

　　没过多久，邻居原形毕露，双眼充血手舞足蹈起来。

　　

　　很显然，他也被感染丧尸病毒。

　　男主反应迅速，一个飞扑，丧尸邻居被赶了出去。

　　可算是有惊无险。

　　

　　透过猫眼，邻居小哥已卒。

　　

　　到这里，近10分钟的电影前戏结束。

　　紧接着，类似于好莱坞的OP登场，神秘气息十足。

　　电影质感蹭蹭上升。

　　

　　

　　但，电影的局部突破也仅限于此了。

　　剧本漏洞百出，主角光环强大，人性探讨层面不深入......

　　很神奇，一切灾难片该踩的雷，《活着》无一例外都碰了。

　　电影前半段，堪称刘亚仁的独角戏。

　　仅存的食粮、独处的寂寥、对外界的恐慌和不确定性...

　　心情就像是过山车般起起伏伏。

　　

　　每天的任务，反复刷新电视最新新闻。

　　在此刻特殊的时间点，暗合了现在疫情肆虐的现实背景。

　　现在看来别有一番滋味。

　　

　　熬着熬着，事情就不对劲了。

　　剧本的bug逐渐“浮出水面”......

　　深夜，一名女警察被丧尸疯狂撕扯。

　　楼上的男主一旁干着急，嘶吼着“你们这群混蛋”。

　　

　　这一声撕心裂肺的呐喊，改变不了这群已丧失人性的“禽兽”。

　　反倒背后惹起了一身骚。

　　

　　《活着》版丧尸，力拔山兮气盖世，无所不能。

　　徒手撞开铜墙铁壁，隔着冰箱伸手抓人。

　　很神奇的是，可明明手臂够长，就是够不着男主。

　　

　　女主那边逻辑更说不过去了。

　　看看下面这个动图，思考一下丧尸是怎么进来的？

　　

　　身后门都没开，难道丧尸进来还会随手关门？

　　这个丧尸貌似教养不错。

　　条姐愣是没看懂这椅子装备的用处。

　　女主为了给男主传送食物，误把绳索掉在地上，遭遇了大危机。

　　这下，消防员丧尸看到绳子可劲往上爬。

　　

　　然而，仔细想想又觉得哪不对。

　　哦对，绳子。

　　这么细的绳索一般人无法施力，根本无法爬上去。

　　但丧尸可以，非但不费力，还可以腾空飞起。

　　

　　消防员叔叔看了想默泪。

　　要说干啥啥都行的丧尸，可就是遇上男女主就开始划水。

　　男女主还在靠对讲机谈情说爱，探讨论拉面的100种煮法（实则是拉面广告），一阵莫名其妙的尸潮直奔楼道。

　　

　　怎么办？

　　男女主准备孤注一掷，冒死逃到另一座空无一人的楼层。

　　这时，无论丧尸怎么扑，就是咬不到主角。

　　

　　到紧要关头，全程停电还能坐电梯上楼，不怕电梯突然来了个大大的surprise？

　　

　　两人一路打怪，还好有一位大叔义气相救。

　　而大叔这条线，也决定了电影是否能够拔出一个高度。

　　检验一部丧尸片的优秀标准，不仅是看动作场面是否震撼，更是看对人性层面升华是否到位。

　　《釜山行》中孔刘饰演的父亲，为了女儿主动倒下的瞬间，是整部电影的主心骨。

　　《王国》中虽说宫斗大戏被嘲小儿科，但家国父子、孤城孽子、主仆反目...拓展了思考的维度，没有陷入为了打丧尸而丧失的怪圈。

　　《活着》中大叔为了丧尸妻子，引诱主角的这场戏，对伦理道德的探讨还是流于表面。

　　相反，女主手无寸铁，与丧尸共处一室那么久还是安然无恙，暴露出剧本的乏力。

　　

　　主角光环快冲出太阳系了。

　　为了升华主旨而刻意点题，电影中到处可见。

　　男主濒临崩溃，女主的出现给他带来了活着的希望。

　　为了报答女主，男主冒险潜入邻居家偷取食物。

　　

　　我说，咱们要是有这勇气，还至于饿这么多天想寻死？

　　别说，爱情的力量果然是无穷的。

　　食物短缺近二十多天，为了表达女主心存希望，用仅存救命水浇灌植物。

　　

　　虽然但是，这是虎皮兰啊，浇一次可以管很久的那种！

　　总而言之，一次次地口头升华主题，显得空洞乏味。

　　

　　而电影结尾的处理，观众的失望值攒到极限。

　　楼顶的求生，完全模仿了《极限逃生》中直升机营救梗。

　　但《活着》中直升机不仅可以从楼下悄无声息飞上来，救援队看到男女主也没有一丝犹豫救了他们，不担心他们被染上病毒的危险。

　　

　　一场没头没尾的丧尸营救，没有一丝的悬念...强大的阵容，重口味大尺度的题材，内核只是徒有其表的闹剧。

　　可，《活着》再怎么被诟病，条姐还是无法对刘亚仁恶臭。

　　从角色塑造完成度上看，刘亚仁显然是足够的。

　　游戏宅的蠢萌可爱、与漂亮姐姐笨拙且紧张的交流，在家独舞的自娱自乐到逐渐崩溃。

　　

　　

　　再到父母丧生陷入绝望。

　　

　　一切年轻人该有的状态和小细节，他都把握得非常到位。

　　刘亚仁精湛的演技，成为血暗阴郁电影背景下的一缕高光。

　　很明显，电影的定位是年轻人。

　　影片想探讨当下年轻人生活现状，当灾难来临前后应对的措施，体现年轻人的道德和面貌。

　　很可惜，用力过猛，活脱脱地拍成了“抗日神剧”版丧尸片。

　　条姐看完电影最大的收获——

　　没事多囤点粮在家，说不定哪天一觉醒来真出不了门。